第一部分 預(yù)備
（一）寫作的七大擔(dān)心
擔(dān)心被退稿
擔(dān)心作品不夠好
擔(dān)心成功
擔(dān)心過度展示
擔(dān)心自己江郎才盡
擔(dān)心自己太過老朽
擔(dān)心研究讓自己不堪重負(fù)
（二）找到自己合適的體裁
虛構(gòu)：短篇故事? ? 小說? 劇本（戲劇/詩歌）
非虛構(gòu)：書籍? 文章
1.小說
小說的篇幅各有千秋
一部長篇小說長度大約在75000字
一系列人物履肃、一個(gè)故事情節(jié)、一個(gè)結(jié)構(gòu)
小說重點(diǎn)：人物對話、場景描寫麦射、情節(jié)發(fā)展
2.電影劇本
是一部電影作品的最完整的書面形式，包括對劇中人物、布景荔烧、舞臺(tái)指導(dǎo)以及各種音響效果的詳細(xì)描述
格式：香港格式? 好萊塢格式 臺(tái)灣格式? 大陸格式
3.兒童讀物
兒童文學(xué)
兒童繪本
4.寫短篇小說和詩歌
短篇小說
選取某個(gè)瞬間，某個(gè)人物的生活片段汽久，或是一個(gè)出人意料的故事（篇幅可以在1-30/40頁之間）
短篇小說依靠小新聞出版機(jī)構(gòu)鹤竭，集中于一種題材，如（恐怖科幻小說等）
“不可能賺很多錢景醇，但能帶來無盡的創(chuàng)作自由”
詩歌是所有寫作藝術(shù)中最個(gè)人化的
l? 戲劇
與電影劇本相似臀稚，考慮舞臺(tái)的局限性，巧妙舞臺(tái)布景和特效
l? 非虛構(gòu)作品
此類作品出版數(shù)目遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于虛構(gòu)作品三痰，這些主題相當(dāng)廣泛吧寺，社會(huì)對個(gè)人發(fā)展方面和實(shí)用手冊的需求增加了
l? 雜文
自由撰稿
要知道自己該寫什么體裁，就是認(rèn)真考慮自己愛讀什么
寫小說需要耐力和全面技能散劫，需要協(xié)助銷售作品的意愿和能力
寫劇本收益頗豐稚机，一旦售出，無法左右創(chuàng)作获搏，很可能被改編
寫戲劇需要人物對話方面的才能
寫兒童讀物要求充分了解孩子的喜好赖条，還要研究市場
寫短篇小說要有創(chuàng)作自由，但需求在下降
非虛構(gòu)需要專長或能深入了解常熙，市場巨大
雜文需要?jiǎng)?chuàng)作力旺盛纬乍，而且市場運(yùn)行健康
（三）利用你的專業(yè)知識(shí)
1.你的 成長經(jīng)歷和人際關(guān)系
2.你曾生活過的地方
3.你的朋友
4.你的興趣愛好
5.你在學(xué)校的時(shí)光
6.你從事過的工作
7.你做過的義工
8.你游覽過的地方
9.你的羅曼史
.......
例子：犯罪題材 警察 法醫(yī) 律師 “利用專業(yè)知識(shí)”
第二部分? 寫
（四）源源不斷的靈感
頭腦風(fēng)暴四大指導(dǎo)方針
1.追求數(shù)量，多多益善
2.不去做評判
3.記下每一點(diǎn)
4.借鑒拓展其他的想法
“假使.........將會(huì)怎么樣?”假使這件事發(fā)生在不同時(shí)期/不同地點(diǎn)/另一個(gè)結(jié)局會(huì)怎樣裸卫？
（五）“為什么”的魔力
把為什么的方法應(yīng)用于構(gòu)建情節(jié)仿贬，接下來會(huì)怎么樣？達(dá)到臨界點(diǎn)
（練習(xí)提問墓贿，對于觀看的電影茧泪、電視節(jié)目或看到的書籍提問）
問為什么能很好的幫你理解故事背景和你所塑造人物的動(dòng)機(jī)退个；問接下來會(huì)怎么樣幫你推動(dòng)故事的發(fā)展。
（六）塑造有感染力的人物
對人物的描寫
人物的行為
對場景的描寫
另外一個(gè)人物的反應(yīng)
了解一個(gè)人物
《你的寫作教練》p64-66
用想象來發(fā)現(xiàn)人物
通過描寫來揭示人物
通過場景揭示人物
通過行動(dòng)來揭示人物
通過他人的眼睛揭示人物
在很多故事中调炬，主人公所經(jīng)歷的變化被稱之為“性格張力”的呈現(xiàn)
生動(dòng)鮮活的人物比情節(jié)更能讓讀者印象深刻
（七） 故事的秘訣
前提和情節(jié)
故事的指的是書真正講的是什么，而情節(jié)是用來講述故事事件的經(jīng)過 所謂的故事作者稱之為主題或前提
需求的作用
生理需求：空氣舱馅、水缰泡、食物、睡眠........
安全需求：人身安全代嗤、給自己和自己關(guān)心的人安全感
愛與歸屬需求：友情棘钞、愛情和家庭
自我實(shí)現(xiàn)需求：創(chuàng)造力、道德干毅、精神
你的主人公是誰宜猜？
第一人稱視角 優(yōu)勢：非常親切
選擇第三人稱和全能視角 描述事件時(shí)就像一個(gè)什么都能看到但是卻置身事外的人
第三人稱有限視角 目前大部分小說家使用的都是第三人稱有限視角
千萬別用第二人稱
基于童話格式的故事梗概：
1.從前……描述基本布局
2.每天……描述故事開頭時(shí)的情況
3.但是有一天……描述發(fā)生了什么事，改變了事情的正常進(jìn)程——這叫做煽動(dòng)事件
4.因此……描述推動(dòng)故事事件情節(jié)的第一個(gè)沖突
5.因此……描述對你的主人公的第一反應(yīng)有什么樣的反應(yīng)
6.此外……描述基本沖突以及沖突的升級硝逢，比如手故事中的事件如何威脅到你的主人公姨拥，他或她如何反擊，事態(tài)如何進(jìn)一步惡化
7.沖突達(dá)到頂點(diǎn)渠鸽，當(dāng)……描述關(guān)鍵時(shí)刻叫乌，即故事的進(jìn)展已經(jīng)到了這樣的地步，你的主人公現(xiàn)在的決定會(huì)影響故事的走向徽缚。
8.直到最后……描述最終的結(jié)局
9.從此以后……描述新的現(xiàn)狀——有哪些變化
在童話故事中憨奸，通常新的現(xiàn)狀就是他們從此開始了快樂的生活
10.故事的寓意是……描述主題——這個(gè)可有可無
開始的藝術(shù)
難寫的中間部分
結(jié)尾的要點(diǎn)
另一個(gè)有用的故事結(jié)構(gòu)
已故的神話學(xué)家約瑟夫·坎貝爾在很多西方神話和童話故事中發(fā)現(xiàn)的一個(gè)故事結(jié)構(gòu)
1.在英雄的凡人世界認(rèn)識(shí)他/她
2.召喚冒險(xiǎn)（這和煽動(dòng)事件是一回事）
3.起初英雄并非心甘情愿——他/她對未知事件心存恐懼
4.英雄受到智慧長者的鼓勵(lì)，但是這個(gè)指導(dǎo)者對英雄的幫助到此為止
5.英雄越過第一道邊界凿试，完全踏入另一個(gè)故事世界
6.英雄經(jīng)歷重重考驗(yàn)并遇到幫手
7.英雄地道洞穴深處排宰，一個(gè)危險(xiǎn)所在。沖突步步升級
8.英雄承受最殘酷的磨難那婉、觸底板甘、幾近死亡、獲得重生
9.英雄拔劍并得到苦苦尋求的珍寶
10.歸程详炬，追逐——仍然有需要克服的問題
11.復(fù)活——英雄從哪個(gè)特殊世界得以脫身虾啦，脫胎換骨
12.英雄帶著珍寶、福音或靈丹妙藥回歸凡塵痕寓，并與人分享
這個(gè)模板也應(yīng)用于很多書和電影傲醉，尤其是動(dòng)作冒險(xiǎn)故事；盡管這是一個(gè)非常有用的模板呻率，它起到的作用應(yīng)該是激發(fā)靈感而不是用來填空的刻板公式硬毕。
故事主宰一切
關(guān)于結(jié)構(gòu)最重要的一點(diǎn)就是：讓你想講述的故事有自己的生命力和驅(qū)動(dòng)力，讓故事自然發(fā)展礼仗。你做的一切都應(yīng)該服務(wù)于你想講述的故事吐咳。（結(jié)構(gòu)應(yīng)該服務(wù)于你的前提和情節(jié)逻悠，不是倒過來）
主題/標(biāo)題（文章主旨/中心思想）——文章體裁（整體布局、寫什么韭脊、主干寫什么......視角：第一人稱童谒、第三人稱、全能視角）——文章素材的收集寫作(主要情節(jié)沪羔、次要情節(jié)饥伊、高潮、頭腦風(fēng)暴.....人物蔫饰、時(shí)間琅豆、地點(diǎn)、原因篓吁、過程茫因、環(huán)境)——組織結(jié)構(gòu)（排版順序、具體框架杖剪、提綱）——初稿（不要審查冻押，不要評論，寫Ｊ⒑佟）——修改（反思翼雀、重新校對、改錯(cuò)別字孩擂、邏輯狼渊、細(xì)節(jié)、更改类垦、遺漏狈邑、刪除）——定稿
（八）注意你的措辭
NLP（神經(jīng)語言程序?qū)W）
NLP的一個(gè)基本宗旨就是每個(gè)人都通過自己的視覺、聽覺蚤认、觸覺米苹、味覺、嗅覺系統(tǒng)來編碼處理自己的經(jīng)歷砰琢，即看蘸嘶、聽、觸陪汽、嘗训唱、聞。
例：狄更斯《遠(yuǎn)大前程》
生命力在于細(xì)節(jié)
例：湯姆·烏爾夫《重游薄荷酒吧》片段
尋找能揭示人物的行為
例：伯納德·泰弗尼雅《鄉(xiāng)愁老爸》片段
埃爾莫爾·萊昂納德的十大法則
1.絕不要在一本書的開頭描寫天氣
2.避免寫序言
3.絕不要用“說”以外的動(dòng)詞來引出對話
4.絕不要用副詞來修飾動(dòng)詞“說”
5.控制感嘆號(hào)的使用
6.絕不要使用“突然”或“一團(tuán)糟”這樣的字眼
7.少用方言或行話
8.避免對人物太具體的描寫
9.不要過于詳細(xì)的描述地點(diǎn)和食物
10.設(shè)法把讀者容易跳過不讀的部分刪掉
說明性文字的挑戰(zhàn)
說明性文字是給讀者提供有關(guān)人物或場景背景信息的文字
不知該如何處理說明性文字的是哪個(gè)策略：
1)分開說挚冤。當(dāng)時(shí)需要多少况增，你就揭示多少。
2)利用合情合理的人物來提問
3)在情感場景透露信息
關(guān)于那些“說”
埃爾莫爾·萊昂納德的法則建議最好隱匿作者自己训挡，而用人物“說”來確定誰在講話澳骤。
偶爾違反一下這個(gè)規(guī)則也可以歧强，但是不能太多。只要交談模式不變为肮， 你就可以不用那個(gè)“說”摊册，如果你用動(dòng)作打斷了對話，那么就需要重新確定開始談話的那個(gè)人颊艳，讓讀者適應(yīng)茅特。
對話的功能：揭示人物、推動(dòng)情節(jié)籽暇、制造氣氛..........
精通對話的兩個(gè)策略
1.偷聽（仔細(xì)傾聽各色人等等交談）
2.閱讀（第一遍欣賞，第二遍去分析作者使用了那些技巧饭庞，再去讀第三次戒悠，去捕捉第二次閱讀沒有注意到的東西）
（九）再來一次
1.要等寫完第一稿之后再開始修改，而不要在寫作過程中進(jìn)行
2.當(dāng)你評論自己的初稿時(shí)舟山，換一種和寫作時(shí)不同的心態(tài)和姿勢绸狐。這能讓你更客觀。
3.尋求他人的反饋累盗，但是最終由你自己拍板決定寒矿。
4.先處理最大的問題，然后依次處理小問題
5.刪減內(nèi)容若债，避免重復(fù)符相。如果這讓你的文章縮水你， 就繼續(xù)拓展蠢琳、挖掘話題
6.知道適可而止啊终；到了一定程度，繼續(xù)改寫會(huì)事與愿違傲须。
第三部分? 堅(jiān)持就是勝利
（十）尋找適宜的寫作空間
居家寫作
離家寫作：咖啡廳蓝牲、圖書館、朋友家泰讽、公園例衍、你的車?yán)铩㈦S時(shí)隨地
沒有唯一的最好的寫作環(huán)境
（十一）友人相助
尋找志趣相投的人群
尋找寫作伙伴
利用網(wǎng)絡(luò)
參加寫作培訓(xùn)班
參加作家研討會(huì)
考慮雇傭一個(gè)寫作教練或顧問
（十二）馴服你內(nèi)心深處（以及外界）狂妄的批評家
當(dāng)你書稿被退回已卸，或是編輯沒有采用你的文章 佛玄，作品被拒絕的理由很多是無關(guān)寫作質(zhì)量的，譬如：你的作品和她們已經(jīng)在做的東西太相似了累澡；公司面臨財(cái)政問題翎嫡，沒有打算購買新的作品；你的作品并不是她們所感興趣的題材永乌。
每個(gè)人都是批評家
不要忽視那些富有建設(shè)性的批評
內(nèi)心批評家之“魔咒”
認(rèn)識(shí)你內(nèi)心深處的這位批評家
確定自己的目標(biāo)
直面你內(nèi)心的批評家
做個(gè)嘗試吧
改變和實(shí)踐
（十三）寫作時(shí)間
l? 人們都有自己的行為模式
l? 更出人意料的是惑申，即使結(jié)果不盡人意具伍，人們還是總會(huì)重復(fù)舊的模式
l? 人們總是能夠意識(shí)到他人的時(shí)間管理模式，但卻看不清楚自己的模式
l? 時(shí)間管理模式既包含人的感覺和相反圈驼，又包含其意向和行為
了解自己的時(shí)間管理模式
幾種不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間使用模式
從最不重要的工作著手
拖延
“滅火式”的方式（先做最緊急的最重要的工作）
任由內(nèi)心的批評家主導(dǎo)你的思想
了解你現(xiàn)在的時(shí)間使用模式所能夠給予你的東西
對于占據(jù)了你很多時(shí)間的事情人芽，你可以問下面三個(gè)問題：
1)這樣做真的有必要嗎？
2)是否有更快捷的做事方法绩脆？
3)他人是否能代勞萤厅？
利用三個(gè)有效節(jié)約時(shí)間的方法：即“時(shí)間分離艙”，“大規(guī)模行動(dòng)日”以及制定簡易計(jì)劃記錄電話內(nèi)容和相關(guān)活動(dòng)靴迫。
“時(shí)間分離艙”：抽出一個(gè)小時(shí)去完成一項(xiàng)特定的任務(wù)惕味，為期限設(shè)置一個(gè)鬧鐘，時(shí)間到玉锌，你需要立即停下來名挥，在同一頁紙上寫下你的所感所想。如果你又有一個(gè)小時(shí)可以工作主守，在使用你的下一次“時(shí)間分離艙”之前禀倔，休息15分鐘。
“大規(guī)模行動(dòng)日”：
1.一次設(shè)定一個(gè)目標(biāo)
2.提前在自己的日程中安排好這一天
3.一定要確保在這一天來臨的時(shí)候你已經(jīng)擁有了所需要的材料参淫、工具及日用品等
4.將自己隔離以避免打擾
5.在這一天最開始的時(shí)候救湖，寫下所有你想在今天實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)
6.到了你設(shè)定的結(jié)束時(shí)間，停止工作
7.為成功時(shí)間目標(biāo)犒賞自己
8.考慮在使用一次“大規(guī)模行動(dòng)日”策略是否會(huì)對你又用處
（十四）向前進(jìn)涎才！向前進(jìn)鞋既！
問自己幾個(gè)有關(guān)創(chuàng)作的問題
1)當(dāng)我的作品的評論者、聽眾或者讀者在閱讀我縮寫內(nèi)容時(shí)耍铜，我會(huì)希望他們有怎樣的感受涛救？
2)就我個(gè)人而言，這個(gè)項(xiàng)目的哪些部分最讓我感到興奮业扒？
3)我能夠賦予這個(gè)寫作項(xiàng)目怎樣的特性检吆？
4)就這個(gè)寫作項(xiàng)目來說，我的直覺會(huì)將我引向何處程储？
5)我能夠成功完成這個(gè)項(xiàng)目的十個(gè)原因是什么蹭沛？
6)批評家們會(huì)給予你的作品怎樣的評價(jià)？
應(yīng)對寫作停滯不前的策略
1.原路返回檢查原因
2.考慮一下什么能讓宴會(huì)較為有趣
3.試一下與現(xiàn)有內(nèi)容“截然相反”的方法
4.就問題的本質(zhì)和解決方法咨詢一下你內(nèi)心的向?qū)?/p>
5.就故事接下來的情節(jié)詢問一下角色們的意見
6.入睡前章鲤，在潛意識(shí)里要求自己給出一個(gè)問題的解決方案
第四部分? 推銷
（十五）自我推薦
有效推介的秘訣摊灭，八條重要指南
1)讓他們了解你所講述的故事類型
2)在講故事背景之前先勾起他們的興趣
3)讓你的角色個(gè)性鮮明
4)盡快進(jìn)入故事的主題
5)別遺漏了第三幕，也就是故事的結(jié)尾
6)將主題融入故事
7)一定要熱情洋溢地講述自己的故事
8)熟能生巧
一本書的寫作方案里應(yīng)該寫那些內(nèi)容败徊？
1.問詢函
2.標(biāo)題頁
3.寫作方案的目錄
4.作品簡介
5.本書的銷售市場
6.市場推廣
7.同類競爭以及互為補(bǔ)充的圖片
8.作者簡介
9.章節(jié)列表以及每章的內(nèi)容概述
10.兩個(gè)章節(jié)樣本
作家們要承擔(dān)推銷自己作品的主要責(zé)任
問詢函是書面形式的推介
（十六）作家的游擊戰(zhàn)
找到自己的戰(zhàn)略重點(diǎn)
你的獨(dú)特賣點(diǎn)是什么帚呼？
1.寫下你個(gè)人或是你作品的所有特色
2.瀏覽你的特色列表，劃去你和其他藝術(shù)家（或同領(lǐng)域的人）相同的特點(diǎn)
3.剩下的便是你獨(dú)特的賣點(diǎn)。
l新的座右銘：做點(diǎn)不一樣的嘗試
l不要把他人的拒絕行為最終的結(jié)果
l塑造自己的個(gè)性
l找到自己的聽眾
l利用幽默來贏得關(guān)注
l考慮一下名字的內(nèi)涵
l篇幅長短有時(shí)也很重要
l上電臺(tái)和電視節(jié)目
（十七）新媒體煤杀，新機(jī)遇
利用手機(jī)和平板電腦
考慮電子書
游戲領(lǐng)域的機(jī)遇
跨媒體的興起
機(jī)遇就在前方：來自動(dòng)畫界的靈感
教育領(lǐng)域
舊愛回歸
作品的內(nèi)容依舊是王道
你有自己的網(wǎng)站嗎眷蜈？
你在寫博客嗎？
社交媒體
你的新媒體使用策略：
1)通過閱讀報(bào)紙雜志上有關(guān)新趨勢及其給媒體帶來影響的文章對自己進(jìn)行有關(guān)新媒體的持續(xù)教育沈自。要經(jīng)常性的查看新聞酌儒、媒體和科技網(wǎng)站。
2)要掌握創(chuàng)建博客枯途、博客忌怎、個(gè)人網(wǎng)站以及社交媒體的基本技能。
3)如果你想為某種媒體進(jìn)行寫作酪夷，你們你需要首先成為這種媒介的積極消費(fèi)者榴啸。
4)當(dāng)你在創(chuàng)造一個(gè)新項(xiàng)目時(shí)，需要首先考慮好哪種媒體對其來說最為合適晚岭。
（十八）寫作生涯
制定和追求目標(biāo)的能力必須要與抓住機(jī)遇的靈活變通能力達(dá)成平衡鸥印。
對困難有心理準(zhǔn)備，寫作道路上的阻礙是再普通不過的一件事情了腥例。
忠于自己
要大膽敢為
謹(jǐn)記什么才是為重要的東西
第五部分? 起步向?qū)?br>
（十九）短篇故事寫作的起步方法
我該寫些什么內(nèi)容辅甥？
短篇故事的主要特點(diǎn)之一便是可以寫任何內(nèi)容酝润。
短篇故事應(yīng)該有多長的篇幅燎竖？
1000——10000字篇幅
短篇故事和小說之間有何不同？
除篇幅長短之外要销，短篇故事通常只關(guān)注一個(gè)重要的事件构回，或者一個(gè)主要人物，亦或是某個(gè)較短的時(shí)間片段疏咐。
我是如何構(gòu)思故事情節(jié)的纤掸？
與小說一樣，短篇故事可以以任何方式開始
我應(yīng)該以第幾人稱來寫故事浑塞？
第一人稱的有點(diǎn)非常親切借跪，但某些角度有局限性
第三人稱來寫的畫，仍舊需要做出選擇：是揭示所有人物的想法和感情酌壕，還是只進(jìn)入某個(gè)人物的內(nèi)心世界掏愁？兩種都可行
我是否必須先寫出故事的提綱？
小說劇本較長的寫作項(xiàng)目來說卵牍，提綱很有用果港；就短篇故事而言，開始寫作只需要一個(gè)大概的想法就足夠了糊昙。
短篇故事文稿的正確格式是什么辛掠？
雙倍行距，在首頁的右上角寫上你的名字和聯(lián)系方式 （不要使用有色字體或者藝術(shù)字體）
經(jīng)紀(jì)人是否代理短篇故事？
否定 （對經(jīng)紀(jì)人來說萝衩，他們從短篇故事中賺不到什么錢）
我應(yīng)該怎樣為自己的短篇故事找到銷路呢回挽？
最大的市場便是文學(xué)類雜志
（二十）劇本寫作起步方法
我應(yīng)該寫哪種類型的劇本？
寫自己喜歡看的類型：懸疑片欠气、浪漫愛情片或動(dòng)作片厅各。
我是如何構(gòu)思故事情節(jié)的？
“假使……將會(huì)怎么樣预柒？”
哪些因素會(huì)讓我認(rèn)為某個(gè)特定的故事會(huì)暢銷队塘？
1.這個(gè)相反是否很吸引人？
2.如果這個(gè)想法和新近出品的電影比較相似宜鸯，你能否設(shè)計(jì)一個(gè)故事變化讓其大為不同憔古？可能的做法包括：主人公的性別變化、場景遷移淋袖、年代或者是他們的根本動(dòng)機(jī)發(fā)生了改變鸿市。
3.主人公是否具有很強(qiáng)的目的性？這個(gè)目的又是什么即碗？
4.主人公遭到了誰的反對或者是遇到了什么樣的阻礙焰情？原因是什么？這個(gè)沖突是否激烈很難解決剥懒？
5.主人公和其對手是否實(shí)力相當(dāng)内舟？如果主人公處于劣勢的話，什么力量能夠讓他和對手相匹敵初橘？
6.故事的結(jié)尾是否明晰验游？它是個(gè)圓滿結(jié)局嗎？如果對你的故事來說保檐，圓滿的結(jié)局將會(huì)有悖邏輯的話耕蝉，不要勉強(qiáng)，盡管那樣的結(jié)局消費(fèi)者比較喜歡夜只。
7.你是否為故事中的一兩個(gè)主角想到了合適的演呢垒在？如果沒有的話，將故事中的幾個(gè)配角調(diào)整一下是否合理扔亥？
8.該故事具備什么樣獨(dú)特的欣賞價(jià)值场躯，讓其有別與一部舞臺(tái)劇或者一部電視電影
9.觀眾會(huì)從多大程度上與該主角人物感同身受？
10.你是否可以陳述一下是哪些原因讓你相信這個(gè)故事很值得一講砸王，并且能夠讓人們買票來看呢推盛？
如果我創(chuàng)作的故事靈感來自于真人真事，你們他們是否會(huì)因?yàn)槲覍λ麄兊男袨槠毓舛鹪V我呢谦铃？
如果你的故事取材于真人真事的話耘成，你一定要對其中的許多因素做出修改，知道很明顯你不是在寫他們的故事；如果你很想寫一個(gè)真實(shí)的故事瘪菌，并用他們的名字或敘述真實(shí)發(fā)生的事情的話撒会，你需要征得故事中原型人物的許可。
我是否必須首先寫出提綱师妙？
最好是從一個(gè)非常簡單的诵肛，包括了開端、中間和結(jié)局的結(jié)構(gòu)開始寫起默穴，之后再有血有肉地將其充實(shí)為一個(gè)更加具體的提綱怔檩。與小說相比，劇本的結(jié)構(gòu)更為明晰蓄诽。一部小說的長度不定薛训，字?jǐn)?shù)可以子啊5—15萬之間不等，然而劇本通常會(huì)有100—120頁的內(nèi)容（一頁相當(dāng)于熒幕上的一分鐘）
對于一個(gè)劇本來說仑氛，怎樣的開頭才能稱之為好乙埃？
故事開頭的節(jié)奏要視你所寫的電影類型而定。動(dòng)作電影通常是以一場打斗拉開序幕的（例：007系列）锯岖；對于倫理劇來說介袜，觀眾不會(huì)期待很快的節(jié)奏；對于喜劇來說出吹，在一開始便需要有一些搞笑的事情發(fā)生遇伞。
共同之處在于：故事的開始場景應(yīng)該能夠很好地向觀眾傳遞電影其他部分的節(jié)奏和風(fēng)格。
什么是三幕架構(gòu)趋箩？
第一幕：認(rèn)識(shí)了主人公赃额，某件事情引發(fā)他強(qiáng)烈的欲望和需求加派，然后采取行動(dòng)叫确。
第二幕：他想要得到這個(gè)東西的途中遇到阻礙，開始抗?fàn)幧纸酢Ｖ虚g部分會(huì)有某種以外的出現(xiàn)或者是劇情的逆轉(zhuǎn)竹勉。主人公從中全身而退，繼續(xù)堅(jiān)持抗?fàn)帯?/p>
第三幕：最后攤牌以及故事的結(jié)局娄琉。
“英雄之旅”類型的故事有什么樣的結(jié)構(gòu)次乓？
大多數(shù)以神話故事的基本結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)
故事的結(jié)局是否應(yīng)該交代清楚所有的事情，或者可以留下一些事情讓觀眾去想象孽水？
主流電影在所有問題解決完之后票腰，呈現(xiàn)給大家一個(gè)圓滿的結(jié)局。然而女气，獨(dú)立電影的故事結(jié)局各異杏慰。
什么樣的模板適合劇本？
喜劇故事的劇本通常有95-115頁的長度，而側(cè)重于劇情的劇本則會(huì)有105-125頁的篇幅缘滥，頁碼通常標(biāo)注在右上角轰胁。劇本內(nèi)容包括對話與動(dòng)作描述。
我的劇本需要改多少稿呢朝扼？
大多數(shù)職業(yè)編劇會(huì)把劇本改三遍赃阀，還有人則會(huì)改更多次。
（二十一）傳記或回憶錄寫作的起步方法
傳記和回憶錄有何區(qū)別擎颖？
傳記是有關(guān)你整個(gè)一生經(jīng)歷的故事榛斯，從出生到現(xiàn)在，而回憶錄則是可能重點(diǎn)講述你人生的某一個(gè)方面搂捧，或者是一系列事件的節(jié)選肖抱。
真的會(huì)有人愿意看我的人生故事或回憶錄嗎？
寫下你自己的故事只是為了留給家人异旧、朋友以及子孫后代來看意述。
你寫下你自己的人生故事，是想將其出版或自費(fèi)出版之后再向公眾售賣吮蛹，但你的故事需要與眾不同或足夠有趣荤崇。
傳記或回憶錄應(yīng)該有多長的篇幅？
為家人朋友些的傳記或者回憶錄多長都行潮针；對你想拿來出版較為傳統(tǒng)長度為5萬字左右术荤，雙倍行距在175頁左右。
如果有很多事情需要講述每篷，那么我該如何著手瓣戚？
列出你想在書中講述的所有事件；確定書的結(jié)構(gòu)焦读；將事件列表排序之后子库，開始撰寫列表上的每個(gè)事件和人物。
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