對于喜劇題材江醇，我長期持有一個觀點，那就是好的喜劇總是要比悲劇要難得一見壶熏。雖然喜劇的內(nèi)核總歸是悲劇，但喜劇總是要有相應文化背景才能充分發(fā)揮其感染力的征绸。而悲劇則不然久橙，只要將那好的破壞給人看就行了。
喜劇表現(xiàn)形式大致可分兩個方向管怠，一種基于語言淆衷，一種基于肢體動作。但《宿醉》和后《宿醉》時代的R級喜劇開了個非常糟糕的頭：一味暴力堆砌尷尬元素渤弛，大量零散的三俗內(nèi)容反客為主祝拯，模糊了合理故事的必要性，從而也就破壞了喜劇的完整性她肯。
以家庭題材為例：每個時代都有它的“見親家”電影佳头，因為它可以以家庭為單位，凸顯世代之間的矛盾和差異晴氨，提供社會反思的空間康嘉。60年代末的《猜猜誰來吃晚餐》就是個中翹楚，不僅有著史賓塞·屈塞籽前，凱瑟琳·赫本和西德尼·波迪埃這樣的一代經(jīng)典亭珍，同時借由異族通婚的故事點敷钾，深刻反省了植根于美國社會深處的種族歧視這一經(jīng)久不衰的經(jīng)典議題。
而在社會矛盾有所緩和之后肄梨，新千年的“見親家”代表阻荒，就落到了本·斯蒂勒和他的成名系列《拜見岳父大人》的身上。主人公們不再背負沉重的社會包袱众羡，而是從個人不同的身份/生活方式出發(fā)侨赡，展開了既生活化又戲劇化的針鋒相對。此時對觀眾文化背景的共鳴需求粱侣，就轉為了身份背景的共鳴需求羊壹。而婆媳/翁婿關系可謂放之四海而皆準，主人公遭遇的問題也都是從家長里短出發(fā)——從求婚到懷孕到小孩上學中年危機一應俱全——到不可收拾為止甜害，具有高度的生活感舶掖。
但在16年后的《為什么是他球昨？》里尔店，前者在表演，幽默和情趣上的所有優(yōu)點都已經(jīng)消失了主慰。
2016年是喜劇電影最為衰落的一年嚣州，《犯罪大師》《老板》《九條命》《辦公室圣誕派對》陳腐老套，《超級名模2》簡直智障共螺，《鄰居大戰(zhàn)2》《格林斯比》差強人意该肴，只有不搞基的《耐撕偵探》，黑人兄弟的《基努貓》算是小小亮點藐不，掀不起大風大浪匀哄。
喜劇電影怎么了？從這些作品的市場表現(xiàn)來看雏蛮，威爾·法瑞爾為代表的老將缺席涎嚼，中生代項目太多喜感缺缺，只見樹木不見森林挑秉，而為數(shù)不多的新生代和玩票的反而能成事法梯。但從作品本身上，浮躁的創(chuàng)作思路和賺快錢的簡單思維才是更為可怕的事情犀概。
如果《為什么是他立哑？》無法令你直接想到《拜見岳父大人》的話，那么只有一個原因：你對喜劇電影還不夠熟悉姻灶。在這部三俗化的家庭喜劇里铛绰，兩代喜劇人對同一題材，甚至是同一模板的理解和再現(xiàn)产喉，都表現(xiàn)得淋漓盡致捂掰。而在這部《拜見岳父大人》的現(xiàn)代仿造品的臺前幕后若皱，我們見到的是退居二線的舊人（本·斯蒂勒和老搭檔肖恩·利維、斯圖爾特·康菲爾德共同參與制片尘颓，原版編劇約翰·漢博格甚至接下了導筒）走触，以及迫不及待接下大旗的新人（阿帕圖/塞斯·羅根幫的喬納·希爾入駐編劇，詹姆斯·弗朗科承擔主角）疤苹。而在這個新版中互广，斗爭雙方變成了保守的父親和女兒怪里怪氣的億萬富翁男友，父親反而成了正常的那一個卧土。
即使選擇了圣誕檔期惫皱，這部看似合家歡的家庭喜劇也是粗俗非常。和幽默部分的不負責任相比尤莺，電影在選角上要靠譜稍許：接班羅伯特·德尼羅的老白布萊恩·科蘭斯頓是整部電影核心以及最大亮點旅敷，但在糟糕的劇本中，成了沒有在第一幕加以說明颤霎，卻默認身處中年危機的死古板;屎尿屁的詹姆斯·弗蘭科依舊是近年慣常的屎尿屁媳谁，簡直令你分不清他是在做戲還是在做自己。除此以外友酱，單飛后的吉甘-邁克爾·凱在此類電影中依舊以角色扮演吃重（畢竟天賦）晴音，塞德里克·凱爾斯和梅根·莫拉莉存在感稍高， 反而是女一號佐伊·達奇拖了后腿缔杉，既不fit也不來電锤躁，無論是和男主還是和家人之間，都沒有成功建立感情聯(lián)系或详，還不如卡蕾·庫科的聲音有存在感系羞。
但和表演上的落差相比，《為什么是他霸琴？》和《拜見岳父大人》之間體現(xiàn)出來的觀念差別才更令人感興趣椒振。16年過后，主人公從囧女婿變成囧老爹沈贝，似乎恰恰和觀眾的年齡增長成正比杠人。和《拜見岳父大人》著重描寫的家庭觀念和家庭成員相比，《為什么是他宋下？》更看重的是親友變狗友嗡善，不是親人勝似親人——從強調家庭到強調個人，這是個非常值得考量的時代變遷因素学歧。
另一個重要變化是翁婿的社會身份罩引。《拜見岳父大人》里枝笨，女婿是個兢兢業(yè)業(yè)的護士袁铐，岳父是個高科技玩花活的退休CIA揭蜒；《為什么是他？》里剔桨，岳父是個兢兢業(yè)業(yè)的中產(chǎn)小老板屉更，女婿是個高科技玩花活的硅谷時髦企業(yè)主。我們可以清楚看到洒缀，在兩個時代里瑰谜，影片從強調家庭/社會價值轉向了強調個人價值，從女婿討好長輩树绩，變成了強迫長輩接受下三濫的所謂“新潮”萨脑。而其中表現(xiàn)出來的拜金主義和金錢至上主義，被硬生生地曲解為生活理念不同——老老實實養(yǎng)家糊口饺饭，卻分分鐘被多金又猖狂的未來女婿收購渤早，最后莫名其妙突然就握手言和welcome，簡直就是討好叛逆期超長的年輕觀眾的標準杰克蘇瘫俊。
你可以請來最火的馬一龍來為硅谷代言鹊杖，卻沒有辦法消弭畸形和擰巴的基本價值觀。
除去《拜見岳父大人》留下的底子军援，《為什么是他仅淑？》里帶來的都是拍腦門子一樣的称勋，浮皮潦草的情節(jié)和故事胸哥，以及拍腦門子一樣的，偶有喜感而非惡心的幽默片段赡鲜。粗俗和粗鄙的確能帶來一定的幽默感空厌，但無論怎么洗白，也永遠不會是主流價值觀银酬。
即使用一個天才的嘲更、帥氣的、多金的科技行業(yè)小老板來包裝也不行揩瞪。
在好萊塢炮制更多的低俗喜劇之前赋朦，我想還是先慢下來，仔細想想什么才是喜劇為好李破。
