《尋找小糖人》是瑞典導演馬里克·本杰魯爾的作品，講述了美國底特律民謠唱作人羅德里格茲的傳奇故事叠必。這是一個猶如神諭卻又真實發(fā)生的故事荚孵，本片最終以其充滿戲劇性的題材和藝術(shù)表現(xiàn)力獲得2013年第85屆奧斯卡最佳紀錄長片獎項。

《尋找小糖人》是一個奇跡纬朝，是一個音樂人演化的故事收叶，是一個永不停止的故事，是一個時代改變的故事共苛，是一顆滄海遺珠的故事判没。影片的前半段像一部懸疑片，反轉(zhuǎn)得令人措手不及隅茎，后半段卻像一部勵志片澄峰，激動得令人還真的相信夢想的存在。

我們每一個人都在他的故事中尋找辟犀、徘徊俏竞、感動，同時也渴望著，那如他一般的寂靜靈魂魂毁。

?敘事方法

敘事就是講故事玻佩。

愛德華·布蘭里根認為：“敘事是一種將素材組織進特殊模式以表現(xiàn)和解釋經(jīng)驗的感性活動∠”而在這部紀錄片中咬崔，通過對多種元素的選擇和疊加，最終為我們呈現(xiàn)出了一個真實完整而又充滿吸引力的故事烦秩。

?故事化的敘事結(jié)構(gòu)

對于紀錄片來講垮斯，最重要的特點是真實，記錄事件或者人物闻镶、地區(qū)甚脉，所以創(chuàng)作紀錄片的關(guān)鍵在于后期敘事中能否在尊重事實的基礎(chǔ)上做到環(huán)環(huán)相扣、引人入勝铆农，使觀眾在觀看的過程中發(fā)現(xiàn)更多的可能性牺氨。

紀錄片《尋找小糖人》采用的是遞進的敘事結(jié)構(gòu)，按照事件發(fā)生的時間路徑墩剖，編輯組合鏡頭猴凹，使視聽語言沿著時空維度進行排列，循序漸進岭皂，隨時間推移的順序來結(jié)構(gòu)整個影片郊霎。而它更重要的一個特點是，將故事化的敘事手法融入片中爷绘，在事實真實书劝、尊重事實的前提下，運用劇情片的表現(xiàn)方法和技巧來進行紀錄片創(chuàng)作土至，加強其感染力购对、吸引力。讓觀眾仿佛在聽別人敘說一個不可思議的傳奇故事陶因，從而更加引人入勝骡苞。

影片從1968年引入起，音樂人羅德里格茲的故事從底特律的酒吧開始楷扬，到隨后因不被美國市場認可而銷聲匿跡解幽，清苦生活，再到被人尋找發(fā)現(xiàn)后重登舞臺烘苹，90年代直至今天躲株，羅德里格茲在南非舉辦了數(shù)十場史無前例成功的演唱會。故事情節(jié)跌宕起伏镣衡，短短85分鐘徘溢，卻讓觀眾心情隨著情節(jié)變化而不斷變化吞琐。從“開始-發(fā)展-高潮-結(jié)局”，故事條理清晰向我們娓娓道來然爆，卻不會讓人覺得枯燥乏味站粟。

?充滿懸念的限制視角

法國作家熱奈特為此提出了三分法：全知視角（敘述者>人物）、限制視角（敘述者=人物）曾雕、純客觀視角（敘述者<人物）奴烙。

三類視角里，熱奈特認為剖张，" 限制視角 " 是制造懸念的視角切诀。

本片以“懸念”作為主要的敘事線索推進故事的發(fā)展。影片中主要設(shè)置了兩個大的懸念搔弄，即“羅德里格茲到底有沒有死”和“羅德里格茲現(xiàn)在的生活怎么樣”幅虑，并由這兩個懸念引出了整個故事中的兩次高潮。懸疑是影視創(chuàng)作中最有魅力的元素之一顾犹，起到召喚觀眾的作用倒庵，也經(jīng)常作為劇情發(fā)展的戲劇動力§潘ⅲ”紀錄片《尋找小糖人》成功運用懸疑的敘事手法來吸引觀眾的注意力擎宝，并推動了劇情的發(fā)展。

?多樣的表現(xiàn)手法

本片在拍攝過程中運用了多種表現(xiàn)手法浑玛。直接式的表現(xiàn)手法绍申，以觀察為主浴骂，無解說詞裸违，運用了大量的同期錄音肮之，給人一種身臨其境之感舞萄。而真實式的表現(xiàn)手法，則以訪談為主什往，追求本質(zhì)真實劝术。多樣的表現(xiàn)手法從多角度全方位的塑造出了主人公的人物形象甘穿。

?攝影風格

?影像還原

《尋找小糖人》通過影像還原的方式灰伟，采訪了相關(guān)人士為故事佐證拆又，羅列了羅德里格茲的傳奇人生: 作為一個音樂人儒旬，羅德里格茲發(fā)行了兩張專輯栏账，由于第二張專輯不被美國市場認可，被所簽約的唱片公司拋棄栈源。然而在地球另一端——南非挡爵，他自由的歌聲影響了一代又一代人，喚醒了南非受壓制的人們甚垦，人們高唱他的歌曲茶鹃，爭取自由的權(quán)利涣雕。

?長鏡頭的應用

“紀錄片的定義本身就決定了紀錄片讓虛構(gòu)走開”蒸妫”

本片應用了大量長鏡頭挣郭，以一種緩慢的基調(diào)將場景進行過度,同時渲染出了氣氛，奠定了故事情節(jié)的感情基調(diào)疗韵。比如羅德里格茲多次穿著風衣走過街道的場景兑障，以及一個本片的經(jīng)典鏡頭之一：舊房子的墻壁上，一扇茶色玻璃窗蕉汪，窗后有人影在晃動流译。18秒，這個持續(xù)了整整18秒的者疤，但是我們誰都沒有不耐煩福澡，因為我們猜到了窗戶后面是誰，等待越久驹马，我們的心情也更加的激動與喜悅革砸。

寓意如此濃郁—緊閉的窗戶比喻前半段的重重迷霧，那是關(guān)于“尋找”的故事窥翩；當羅德里格茲打開窗戶看向外面時业岁，一個新的故事隨著鮮活的身影出現(xiàn)而開啟了。我們?yōu)檫@個情節(jié)激動著盼望著寇蚊，卻也被深深地感動著震撼著笔时。好像一眼望不到盡頭的人生，突然又出現(xiàn)了新的希望在向我們招手仗岸，不管是對羅德里格茲本人允耿，還是對我們觀眾而言。這個鏡頭太長扒怖，等待的時間太久较锡，卻又恰到好處觸人心弦。

?藝術(shù)風格

?極具美感的畫面

影片在拍攝角度和場景選取方面都進行了一定的巧思與藝術(shù)構(gòu)圖盗痒。大量使用美麗的自然風光蚂蕴，陽光、海灘俯邓、落日與日出伴隨著主人公的音樂骡楼，詩情畫意盡在其中，起到了舒緩情緒稽鞭、起承轉(zhuǎn)合的作用鸟整。從一開場的濃霧、昏暗的燈光朦蕴、模糊的畫面篮条，與情節(jié)相互映襯相互轉(zhuǎn)換弟头，給人獨特的視覺體驗。羅德里格茲一個人走過不同的街道涉茧，走過春夏秋冬赴恨，唯美的畫面，寫就了主人翁詩意的人生伴栓，也給予了觀眾舒適的視聽覺感官享受嘱支。

?充滿詩意的旁白

1998年3月6日，當羅德里格茲終于來到南非開唱時挣饥，旁白說：“我以為他會感到非常困惑除师，因為大家都盯著他看，而恰恰相反扔枫，我看到的都是安寧汛聚，他的臉上，都是寧靜短荐，就像他終于到達了那個地方倚舀，他一生都在尋找的地方∪趟危”

羅德里格茲第一次登上南非舞臺痕貌，眼眶中微含熱淚，說了一句開場白：thank you for keeping me alive（謝謝你們讓我活著？放拧）

這一刻舵稠，沒有人會不為之動容，我們?yōu)樗?jīng)的遭遇感到唏噓入宦，我們也感嘆著他的偉大哺徊。他的淡然與執(zhí)著，深深地觸動著我們每一個人乾闰。

?恰到好處的音樂

音樂是具有強烈感染力和表現(xiàn)力的語言之一落追，它能夠配合畫面語言使影片上升到三維的空間中，它的抒情性涯肩、象征性能夠直接影響觀眾的收視效果轿钠，將人們自然而然的帶入到主人公所處的環(huán)境空間里。

羅德里格茲的音樂是這部紀錄片所要主要表現(xiàn)的的部分病苗，隨著故事的發(fā)展疗垛，始終縈繞在耳畔。創(chuàng)作者選取羅德里格茲不同時期铅乡、不同內(nèi)容继谚、不同旋律的音樂作為背景音樂烈菌。

全片的85分鐘里播放了羅德里格茲創(chuàng)作演唱的16首歌曲阵幸，讓觀眾沉浸和徜徉在有如一部有著豐富劇情和優(yōu)美畫面的MV之中花履。影片開場時的背景音樂是羅德里格茲的首張專輯《冷事實》里面的第一首歌曲《尋找小糖人》，這首歌曲引出了本片的主人公“小糖人”挚赊，歌名也正是影片的主線诡壁，隨著音樂的響起，本片“追尋之旅”的主題也隨之展開荠割∶们洌“小糖人，請快一點蔑鹦，因為一切已讓我疲憊夺克，給你這枚藍色硬幣，能不能幫我?guī)Щ睾啃啵宀拾邤痰膲艟称膛Γ俊备杪暬厥幵隍暄训纳介g，這一刻所有的觀眾都為之沉醉哟忍，音樂是最好的語言狡门，我們都在此中感受著、期待著锅很。

影片中無數(shù)首他本人的歌曲其馏，用曲調(diào)用歌詞講述著他的人生”玻《你的苦惱》叛复，“在你追尋的快樂里，你是否被自己的渴望折磨扔仓，讓你感到好奇致扯，讓你變得虛弱”，低鳴的貝斯当辐、老舊的爵士樂抖僵、沙啞的嗓音唱出的這首充滿苦悶的歌曲，似乎也暗示了羅德里格茲在美國窮困潦倒艱難度日的生活缘揪∷Ｈ海《反體制藍調(diào)》是讓羅德里格茲在南非大受歡迎的歌曲之一。藍調(diào)是一種很重視自我情緒宣泄的音樂類型找筝，藍調(diào)精神意味著追求自由蹈垢，無拘無束。在當時南非政府對人民的壓迫下袖裕，配合著當時政治運動的影視資料畫面曹抬，作為背景音樂的這首《反體制藍調(diào)》又把人帶回了那個充滿激情的年代。

伴隨著《桑德瑞文小夜曲》的舒緩流淌的旋律急鳄，主人公羅德里格茲透過窗第一次探頭出現(xiàn)在鏡頭中谤民，從運動長鏡頭拍攝的這位城市游走的靈魂蹣跚地行走在街頭時響起的《街頭男孩》堰酿、《生活方式》；從演唱會結(jié)束后面對榮譽卻內(nèi)心獨白般的《忘了吧》张足，從回歸普通繼續(xù)藍領(lǐng)生活的《我要逃離》……這些來自羅德里格茲的聲音触创，與畫面配合的近乎完美，像一本人生軌跡的日記为牍，將這位悲情的音樂天才的一生哼绑，隨音樂表現(xiàn)得淋漓盡致。

他從音樂中來碉咆，而他最終也選擇了回到音樂中去抖韩。這樣的人生，何嘗不是一種圓滿疫铜∶钡“詩是藝術(shù)的最高形式，也是藝術(shù)的真正本質(zhì)块攒，藝術(shù)將精神的生命貫注于對象而獲得詩的意味励稳，這正是藝術(shù)之靈魂所在〈丫”相比起歌手驹尼，對羅德里格茲更準確的定位或許是詩人歌者，他在旅途里歌唱庞呕，歌唱悲歡離合與人間疾苦新翎，從容地來，從容地被遺忘住练，再從容地被拾起地啰。

?情感訴求

? “電影紀錄片的情感，不是創(chuàng)作者一時的心血來潮讲逛，不是一種即興式的感慨亏吝，他需要理性的思索和一個積蓄、回旋盏混、沉淀的過程蔚鸥，以達到情感和理性的融合，即“情中有理许赃，理中有情”止喷。

?永恒的主題——夢想

夢想，似乎是影視作品中永不蕭瑟的主題混聊。當驚鴻一瞥的夢想拋開銅臭弹谁，拋開世俗，拋開階級，淋漓盡致地展現(xiàn)著每個人原本一厘脆弱的心房的時候预愤，我們會愈發(fā)停下腳步沟于，駐足思考夢想本身帶給我們的力量，甚至成為一種義無反顧的信仰鳖粟。

對羅德里格茲來講，所謂夢想便是堅持自己的音樂拙绊，即使不被理解即使沒有觀眾向图，卻依舊不被世俗所動，用一份熾熱的愛堅持創(chuàng)作标沪，堅持自己想要的人生榄攀。我們看著他這一路走來的艱苦，我們卻也更加理解了夢想的意義金句。喜歡就要去做檩赢，不管前路有多艱難，不管別人怎樣的眼光违寞，至少我們還有自己的真心贞瞒，在充實而富足的活著。

?找到真實的自己

好像在這部影片中趁曼，所有的觀眾都能找到真實的自己军浆，找到自己的舞臺，撫慰憂傷和悲痛挡闰，一切都歸于沉寂乒融，而觀眾，終于找到美麗而永恒的東西——坦然的安寧摄悯。這也是一種人生赞季。

我們整個片子在尋找“小糖人”，我們也同樣在尋找著我們自己奢驯，那個不曾被世俗同化擁有初心的自己申钩。經(jīng)歷了人生大起大落的羅德里格茲，一心只為自己的音樂而歌唱瘪阁，歌迷與他享受著這來之不易的相遇典蜕，而當一切重歸平靜，他的生活卻還在繼續(xù)罗洗。在命運的起伏和人生的無常中愉舔，羅德里格茲依舊遺世而獨立，超越了世俗和平凡伙菜，不斷地追尋著自己的夢想轩缤，在平凡中實現(xiàn)了自我的價值。這對于在世俗中迷茫著掙扎著的我們，何嘗不是一種啟示：去找到真實的自己火的，過想要的生活壶愤。正如古人言，寵辱不驚馏鹤，看庭前花開花落征椒；去留無意，望天上云卷云舒湃累。當代人勃救，缺少的正是這份灑脫與安然。

羅德里格茲在他的戲劇人生中治力，依舊堅守著屬于自己的那份寂靜靈魂蒙秒。

卡森麥·卡勒斯在小說《心是孤獨的獵手》中有一段對于啞巴辛格的人物描述，用來具化如此這般才華橫溢卻又甘受無聞悄然生活寧靜內(nèi)斂的人們的臉譜再合適不過：

“……沉思般的安寧造訪了這張臉宵统，如此的安寧你往往能在最悲傷或最智慧的臉上瞥見晕讲。是的，他仍然漫步在小鎮(zhèn)的大街小巷马澈，永遠地沉默和孤單瓢省。”