今天遇到很奇怪的事:在讀某位詩者喝火令時啦撮，發(fā)現(xiàn)有些地方填的有些值得討論的地方，結(jié)果回復(fù)后回復(fù)文字不見了汪厨，俺以為是手機沒有發(fā)送成功赃春，又發(fā)了一次。后來又不見了劫乱，再回復(fù)時帖子限制不能回復(fù)了织中，回復(fù)只能溜須拍馬么锥涕？若俺的回復(fù)不正確，可以探討狭吼，為什么刪除层坠？在網(wǎng)絡(luò)上很正常的回復(fù)都要刪除嗎？是誰刪除的刁笙？發(fā)帖的人可以隨便刪除嗎破花？若俺回復(fù)惹得作者沒有面子，在此陪禮采盒！
俺的回復(fù):
喝火令例詞和填詞法:上片起一二句對仗是212斷句旧乞，下片一二句流水對且221斷句
三炮疊句攤作后不對。
喝火令的一些文章轉(zhuǎn)發(fā)討論
一.關(guān)於《喝火令》
這個詞牌子在宋代一直到清代之前磅氨，只有黃庭堅一體尺栖，在《欽定詞譜》中屬於孤例，所以沒有其他詞例可以對校烦租，直到入清之後才有同調(diào)詞出現(xiàn)延赌，然而清代詞人填詞，已經(jīng)基本放棄了依樂填詞的方法叉橱，大都轉(zhuǎn)變?yōu)橐谰涮钤~的形式挫以，所以我們又不能拿黃庭堅的詞與清詞作聲韻方面的比較。因為蘇軾窃祝、黃庭堅一派填詞基本也不是依樂填詞掐松，而是依簫填詞，所謂依簫填詞就是依照簫聲的快慢粪小，強調(diào)詞句必須符合簫聲的節(jié)奏大磺，這也就是唐代韓愈強調(diào)的“板以樂句”的方法。正因為如此探膊，這一個詞牌子對聲韻杠愧、旋律與節(jié)奏的要求過高，所以真正能填得合格的詞作并不多逞壁。從黃庭堅這首詞看流济，它基本屬於婉約的小令的形式，因為運用了疊句腌闯，攤破其中一句绳瘟，而成為中調(diào)。全詞六十五字姿骏，上片三平韻糖声，下片四平韻，其中下片自第四句開始為三疊句。格律如下：（表示疊句）
見晚情如舊姨丈，交疏分已深。舞時歌處動人心擅腰。煙水?dāng)?shù)年魂夢蟋恬，無處可追尋。
昨夜燈前見趁冈，重題漢上襟歼争。便愁雲(yún)雨又難禁。曉也星稀渗勘，曉也月西沈沐绒。
曉也雁行低度，不會寄芳音旺坠。
這是依黃庭堅的詞句所制定的平仄格律譜乔遮，至清代詞人如劉炳照詞：
酒醒詩魂瘦，燈昏旅夢殘取刃。孤眠已覺客衾單。
底事東風(fēng)，猶作十分寒板鬓？
陌上蘭期緩秧倾，堤邊柳色閒。誰教孤負(fù)艷陽天崩侠？
惆悵花開漆魔，惆悵月將圓。惆悵無人攜手却音，同倚畫闌看改抡。
在句式平仄上就有所變化，尤其對每句首字的平仄則要求不是很嚴(yán)格僧家，如疊句“惆悵”的運用雀摘，這裏本應(yīng)用仄仄，但作者用了平仄來適當(dāng)調(diào)節(jié)情緒八拱，上片原來的六字句轉(zhuǎn)變?yōu)榱怂淖志洹?/p>
二阵赠、對黃庭堅一詞的解釋
這首詞是黃庭堅在夢中反覆懷念一個歌女所填的婉約詞，語言雖淺白肌稻，但情感豐富清蚀，我們對這首詞其中兩個地方略作解釋，全詞便可一氣貫通其意：
1.起句：“見晚情如舊爹谭，交疏分已深”枷邪，是一種互文的修辭手法，互文的目的一是可以加深主觀情感的抒發(fā)诺凡，二是可以將兩種情感互相印證东揣，三是可以調(diào)節(jié)平仄聲調(diào)使之符合詞體的格律践惑。未互文前應(yīng)該是：見晚分已深，交疏情如舊嘶卧《酰互文是宋代詞人慣用的一種修辭手法，如姜夔《玲瓏四犯》起句：“疊鼓夜寒芥吟，垂燈春淺侦铜，匆匆時事如許≈油遥”本應(yīng)該是：疊鼓春淺钉稍，垂燈夜寒」姿＃互文之後就使鼓與燈都帶有了春和寒的雙重意義贡未。
2.漢上襟：一說源於唐溫庭筠 、 段成式 蒙袍、余知古他們之間常題詩唱和羞秤，有《漢上題襟集》，後人遂以“題襟”作為朋友間詩文唱和與抒懷一種暗示左敌。一說漢上指漢皋瘾蛋，曾有鄭交甫遇江妃二女的故事。一說漢上是指銀河矫限，說牛郎織女在鵲橋相會的故事哺哼，總之都是指互相唱和，彼此抒發(fā)胸襟的意思叼风。
黃庭堅說：自別後取董，總覺得恨相逢已太遲，常有一見傾心一見如故之感无宿，彼此往來雖不多茵汰，但是情分卻十分深厚，各自都產(chǎn)生了刻骨銘心的情感孽鸡。最讓我不能忘懷的是你那舞姿與歌聲蹂午，常常激勵著我的心靈，數(shù)年來煙水相隔彬碱，總是魂夢相托豆胸，夢醒卻一切又無處去追尋。 昨夜又在夢中相見巷疼，我們互相傾訴內(nèi)心的思念晚胡，畢竟是夢，那種在一起歡樂相處的感覺再也找不回來了，如今夢又醒來時估盘，天已經(jīng)快亮了瓷患，星星漸漸暗淡，月兒也向西方沉落下去了遣妥，南飛的大雁飛得很低尉尾，我已經(jīng)看到雁足上沒有繫著他給我寄來的書信。這種失望的痛苦何以言表啊燥透。
三.依句填詞時，這個詞牌子在結(jié)構(gòu)上幾點要求
1.這個詞牌子首先必須在“起與過”兩個對偶據(jù)上下功夫辨图，以強調(diào)這個調(diào)式的節(jié)奏特點班套。兩個對偶句在形式和節(jié)奏上不能一樣，因為《喝火令》篇幅雖小故河，但要融入較多的內(nèi)容與較寬主題吱韭，這就需要借助對偶的修辭形式拉開詞彙之間表意的距離，借此展開畫面鱼的。迫主題之後理盆，主題才能在疊句創(chuàng)造的一個廣闊的三維的空間突顯出來， 如黃庭堅詞：星月是一個平面凑阶，而大雁就脫離了星空這個平面成為第三維的具象（平面外的一個點）猿规，難尋舊情的主題就在這個星、月宙橱、雁開創(chuàng)的空間裡得到深刻的表現(xiàn)姨俩。并且兩個對偶形式和節(jié)奏也不能一樣，黃庭堅的詞上片起句是寬對师郑，節(jié)奏是：2／1／2环葵，下片則是流水對，節(jié)奏2／2／1宝冕，注意黃庭堅詞因為主題在下片疊句前张遭，所以運用語速較快的流水對是為了突出主題，如果主題後置地梨，過片就不一定用流水對或者流水句式了菊卷。
2. 用對偶句式高度濃縮內(nèi)容後，精心把握住辭中的關(guān)鍵句式----下片第三拍與疊句宝剖。要將上片：“煙水?dāng)?shù)年魂夢”中的一個概念釣出來進行深化的烁，黃庭堅詞是釣出“魂夢”在這關(guān)鍵的兩拍中細(xì)化，導(dǎo)出主題（注意：如過片用流水對诈闺，在第三拍必須導(dǎo)出主題渴庆，如筆力不夠，過片勿用流水對，可將主題放在疊句中）襟雷，迫題出境刃滓。如主題在第三拍，疊句必須配合主題耸弄，在清晰的主題統(tǒng)攝之下展開三維空間咧虎，形成對主題感情昇華的基礎(chǔ)。
3. 必須熟練地掌握此調(diào)下片4计呈、5砰诵、6拍疊字?jǐn)傞_的句法“葡裕可以將攤破句式
看作一個六字句：
見晚情如舊茁彭，交疏分已深。舞時歌處動人心扶歪。煙水?dāng)?shù)年魂夢理肺，無處可追尋。
昨夜燈前見善镰，重題漢上襟妹萨。便愁雲(yún)雨又難尋。星月雁行低度炫欺，不會寄芳音乎完。
也可以看做一個五言句式：
見晚情如舊，交疏分已深品洛。舞時歌處動人心囱怕。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋毫别。
昨夜燈前見娃弓，重題漢上襟。便愁雲(yún)雨又難尋岛宦。星月雁行低台丛，不會寄芳音。
也可以看做一個七言句式：
見晚情如舊砾肺，交疏分已深挽霉。舞時歌處動人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢变汪，無處可追尋侠坎。
昨夜燈前見，重題漢上襟裙盾。便愁雲(yún)雨又難尋实胸。星稀月沉雁行低他嫡，不會寄芳音。
如果這首詞的攤破句隨意都能夠化為五庐完、六钢属、七言句式，一般三個疊句中
所運用的三個具象都可以形成一個三維審美空間门躯。
4.上下兩結(jié)要形成互為因果和照應(yīng)關(guān)係淆党，如黃庭堅詞因為無處可追尋，所以不會寄芳音讶凉。又如秋瑾詞：
帶月松常健染乌，臨窗卷屢翻。吳鉤如雪逼人寒懂讯。
想見摩挲三五荷憋，起舞白雲(yún)摶。
短袷豪挫地域醇，長歌笑劃天。王蘊知己托龍泉蓉媳。
似此襟懷譬挚，似此襟懷難。似此高風(fēng)雅韻酪呻，幸有畫能傳减宣。
──因為摩挲書卷，所以起舞白雲(yún)摶玩荠，才能感到王蘊幸有畫象能傳漆腌。
四.關(guān)於《喝火令》的變體兩種
清代陳維崧的《喝火令.偶憶》：變黃庭堅三疊句體為兩疊句，使結(jié)句變?yōu)榫抛志洌?/p>
架上紅鸚鵡阶冈，簾邊玉辟邪闷尿。兜娘懶上卓金車。
倭墮一窩女坑，濃綠未成鴉填具。
嬈我春吹笛，邀人夜鬪茶匆骗。而今庭院隔天涯劳景。
記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗碉就。
近代李叔同的詞：
故國鳴鷤鵒盟广，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜瓮钥。
新月撩人筋量，透入碧窗紗烹吵。
陌上青青草，樓頭豔豔花毛甲。洛陽兒女學(xué)琵琶年叮。
不管冬青一樹屬誰家，不管冬青樹底影事一些些玻募。
清代龔元凱的詞：變黃庭堅三疊句體為兩疊句 ：
積雨菭如夢只损，當(dāng)風(fēng)柳未絲。黃鸝三請怯褰帷七咧。
為道咽寒銅笛跃惫，聲澀不堪吹。
風(fēng)信番番誤艾栋，年光故故催爆存。好春已過杏花期。
可奈新花蝗砾，不上舊年枝先较。可奈舊年枝上悼粮，又到落花時闲勺。
清代吳蔚光的詞：
畫閣層層上，雕闌曲曲連扣猫。也無雲(yún)片也無煙菜循。
只有匣中鸞鏡，掛在碧羅天申尤。
香篆心同結(jié)癌幕，茶膏手自煎。蓮花漏緊且無眠昧穿。
笑說今宵勺远，明月十分圓。笑說今年明月时鸵，猶有一回圓谚中。
我們觀察到：凡是變?yōu)閮莎B句的清、近代詞人的《喝火令》形成的均是一個兩維畫面寥枝，而非三維空間宪塔。這兩個變體與黃庭堅詞之間的本質(zhì)差別就在於：三疊容易表現(xiàn)婉約情感，而兩疊更擅於表現(xiàn)豪放情緒囊拜。另外有一個需要注意的問題就是清代的詞人的詞大部分主題放在疊句之上某筐。
