心理描寫是指對(duì)處在一定環(huán)境中的人物內(nèi)心活動(dòng)的描寫纽窟。它是塑造人物形象、刻畫人物性格的重要手段兼吓。通過對(duì)人物心理的描寫臂港，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內(nèi)心世界视搏，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情审孽。
一、心理描寫的技法
- 采用內(nèi)心獨(dú)白的形式
內(nèi)心獨(dú)白是人物心靈中自我對(duì)話的過程浑娜，它能使人物酣暢淋漓地傾吐肺腑之言佑力。果戈理在他的《狂人日記》中，寫了一段狂人滔滔不絕的獨(dú)白：“不筋遭，我再也沒有力量忍受下去了打颤。天哪杂数！他們是怎樣對(duì)待我的啊瘸洛！他們往我頭上澆冷水揍移！他們不管我，不看我反肋，也不聽我說話那伐。我做了什么得罪他們的事情？他們干嗎要折磨我呀石蔗？他們要從我這個(gè)可憐蟲那里取得些什么呢罕邀？我能給他們什么呢？我什么也沒有啊养距。我已經(jīng)精疲力竭了诉探，我再也忍受不了他們的這些折磨，我的頭在發(fā)燒棍厌，一切東西都在我眼前打轉(zhuǎn)肾胯。救救我吧……”作者借狂人的內(nèi)心獨(dú)白對(duì)當(dāng)時(shí)不平等的俄國(guó)社會(huì)發(fā)出憤怒的控訴。
- 通過夢(mèng)境幻覺來反映人物的心理
夢(mèng)耘纱，是現(xiàn)實(shí)生活的曲折反映敬肚，是形象化了的心理活動(dòng)。它不僅可以的反映人們的生活經(jīng)歷束析，也可以反映人們對(duì)未來生活的預(yù)測(cè)艳馒。《三國(guó)演義》第一百十六回描寫魏軍將領(lǐng)鐘會(huì)統(tǒng)率軍隊(duì)進(jìn)攻漢中员寇，正當(dāng)勝利在望時(shí)弄慰，卻夢(mèng)見諸葛武侯進(jìn)言告誡：“其人步入帳中，會(huì)起身迎之曰：‘公何人也蝶锋？’其人曰：‘今早重承見顧陆爽，吾有片言相告：雖漢祚已衰，天命難違牲览，然兩川生靈墓陈，橫罹兵革恶守，誠(chéng)可憐憫第献。汝入境之后，萬勿妄殺生靈兔港∮购粒’言訖，拂袖而去衫樊，會(huì)欲挽留之飒赃，忽然驚醒利花，乃是一夢(mèng)≡丶眩”這一夢(mèng)境是作者精心安排的炒事，它既反映鐘會(huì)不忍殘殺百姓的心理，也為后面表現(xiàn)鐘會(huì)所以能勝而不驕及魏軍紀(jì)嚴(yán)明蔫慧、秋毫無犯等情節(jié)埋下伏筆挠乳，同時(shí)也反映了諸葛亮在鐘會(huì)心中的地位，是鐘會(huì)白天瞻謁武侯心理活動(dòng)的繼續(xù)和延伸姑躲。
- 利用環(huán)境景物襯托人物心理
在茅盾的《春蠶》中睡扬，作者描寫老通寶抬起他那焦黃的皺臉，苦惱地望著他面前的那條“官河”黍析、河里“來往的船也不多”卖怜、“倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹，都晃亂成灰暗的一片”阐枣、塘路邊的繭廠“依舊空關(guān)在那里马靠。”這些環(huán)境景物的描寫蔼两，一方面暗示著帝國(guó)主義的瘋狂掠奪與國(guó)民黨的殘酷壓榨給江南蠶業(yè)造成破產(chǎn)虑粥，另方面也襯托老通寶憂愁痛苦、迷惑不解的心情宪哩。
- 通過人物的神情娩贷、動(dòng)作、語(yǔ)言的描寫來表現(xiàn)人物心理
宋司馬光在《資治通鑒》中描寫了前秦與東晉的淝水之戰(zhàn)锁孟。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)已宣告晉勝秦?cái)『蟊蜃妫髡邔?duì)東晉統(tǒng)帥謝安聞?dòng)嵑蟮纳袂樽髁宋┟钗┬さ拿鑼懀骸爸x安得驛書，知秦兵已敗品抽，時(shí)方與客圍棋储笑，攝書置床上，了無喜色圆恤，圍棋如故突倍。客問之盆昙，徐答曰‘小兒輩遂已破賊羽历。’既罷淡喜，還內(nèi)秕磷，過戶限，不覺屐齒之折炼团∨煜”謝安作為晉軍統(tǒng)帥疏尿，自然要為晉軍的獲勝而高興，然而他外表從容鎮(zhèn)定易桃、不露喜色褥琐，繼續(xù)下著圍棋，但終究抑制不住內(nèi)心的喜悅晤郑，以致當(dāng)他回內(nèi)室過門檻時(shí)踩衩，竟不當(dāng)心將屐齒給碰折了。這里寫動(dòng)作贩汉、神情驱富、語(yǔ)言實(shí)際是在寫人物的心理——折射出一種極不尋常的心理。
- 通過“意識(shí)流”的摹寫直接剖析人物的心理
“意識(shí)流”是近代和當(dāng)代西方文藝創(chuàng)作中經(jīng)常使用的一種技巧匹舞。它導(dǎo)源于現(xiàn)代西方的動(dòng)蕩生活褐鸥，也直接受到現(xiàn)代心理學(xué)的影響。如英國(guó)現(xiàn)代意識(shí)流代表作家維古尼亞?沃爾夫《墻上的斑點(diǎn)》赐稽，寫一個(gè)婦女看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)叫榕，引起了種種聯(lián)想：由斑點(diǎn)想到了釘子，由釘子處想到懸掛過貴族的肖像畫姊舵，又想到這家人的變遷離亂晰绎，又想到人生無常……最后又回到斑點(diǎn)本身括丁。其實(shí)荞下，那個(gè)斑點(diǎn)不過是爬在墻上的蝸牛，它本身無多大意義史飞。只是作者要借此顯示人物頭腦中意識(shí)流動(dòng)的狀況尖昏，而那個(gè)斑點(diǎn)只作為人物心理復(fù)雜變化的一種引發(fā)物。
二构资、四種方法寫好人物心理
- 直接描寫：顧名思義抽诉，直接描寫就是對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行直接敘述、交代和說明吐绵。這是最為常見也是運(yùn)用最廣泛的一種人物心理描寫法迹淌。
- “想”這個(gè)詞是被用的最多的，如果文中的心理描寫全部是“xx想”己单，這樣看來確實(shí)是十分單調(diào)乏味的唉窃，因而建議大家使用“想”的一些近義詞，我上面說的尋思荷鼠、暗嘆句携、盤算等詞匯都是可以的。
夫人抬起頭來允乐，冷冷看了他一眼矮嫉，心想從窮鄉(xiāng)僻壤來的破落少年，居然不被京都盛景所吸引牍疏，直接來到府上談婚事蠢笋，實(shí)在可笑×墼桑——《擇天記》
- 內(nèi)心獨(dú)白：所謂內(nèi)心獨(dú)白昨寞，就是指人物以自思、自語(yǔ)的方式厦滤，在心里（內(nèi)心）自己對(duì)自己（獨(dú)）說話（白）援岩。
我思忖著，他這時(shí)辰還不睡掏导，卻專程來我居處要同我說個(gè)秘密享怀，顯見得十分苦悶。我若不聽趟咆，委實(shí)不夠兄弟添瓷。便憋屈著點(diǎn)了一回頭≈瞪矗——《三生三世十里桃花》
- 多角度呈現(xiàn)：從人物的神態(tài)鳞贷、外貌、動(dòng)作虐唠、語(yǔ)言等多種細(xì)節(jié)角度來襯托搀愧，傳神的揭示出人物的心理活動(dòng)。
她見我只帶了小連子進(jìn)來疆偿，只道：你膽子挺大的妈橄，冷宮也敢一個(gè)人就進(jìn)來。
我泰然微笑：這個(gè)地方翁脆，我比你來得多眷蚓，當(dāng)初余氏，我就是在這里看著她死的反番。
她的嘴角輕輕向上揚(yáng)了揚(yáng)沙热，你也要看著我死么？她本是丹鳳眼罢缸，斜著看人愈加?jì)趁牧鑵枺耗氵@身打扮篙贸，不像是來送行，倒像是沒見過世面的村野婦人趕著去辦喜事枫疆。
我不以為忤爵川，笑道：能親眼見你去西方極樂世界，怎能不算是大喜事呢息楔。何況活著的村野婦人總比死了的人好些寝贡。
她冷笑扒披，你有什么好得意的，不過是設(shè)計(jì)陷害我圃泡！她暴怒起來碟案，我從沒指使過肅喜放火！她喘息：他雖是我宮里的人卻不是我的心腹颇蜡，我怎會(huì)這樣去指使他价说！她狂怒之下，猱身就要撲上來掐住我的脖子风秤。我也不避鳖目，在她快要接近我的一剎那，小連子反擰了她的雙手缤弦，將她抵在墻上领迈。
- 環(huán)境襯托：好的環(huán)境描寫，絕不單純只是為了描寫環(huán)境甸鸟，景與情一般有著直接的關(guān)系惦费，以樂景寫樂情，以樂景寫哀情抢韭，景物對(duì)所抒之情起著重要的渲染烘托作用薪贫。而這種情，既可以是一種氣氛刻恭，也可以就是人物的心理瞧省。
黑的牛,黃的馬,白的羊,浩浩蕩蕩奔馳在藍(lán)山綠草間,正如十萬大軍長(zhǎng)驅(qū)挺進(jìn)!小魚兒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地瞧著,臉上閃動(dòng)著興奮的光,眸子里也閃著光,這是何等偉大的景象!這是何等偉大的天地!由薄暮,至黃昏,由黃昏,至黑夜,他就那樣呆呆地站在那里,他的心胸己似突然開闊了許多△⒓郑——《絕代雙嬌》
