《噎住的杜賓犬》將誰，什么以及最重要的為什么這些問題交織在一起哪轿，在《鯨魚丈夫》中盈魁，我們只看到了誰和什么這兩個(gè)問題，但是卻沒有為什么窃诉。
太多重要的問題在《鯨魚丈夫》中沒有答案杨耙。
但是在這里它似乎不能滿足我們對(duì)一個(gè)故事的期望。
這些期望就是情節(jié)的內(nèi)容飘痛。
故事與情節(jié)珊膜。
小說家em福斯特經(jīng)常思考寫作的問題，他的《小說面面觀》這本書中他試圖解釋故事與情節(jié)的不同宣脉，國王死了车柠，王后也死了這兩件事，一個(gè)簡單的敘述，這是故事竹祷。
但是如果你把第1個(gè)活動(dòng)谈跛，國王的死亡和第2個(gè)活動(dòng)王后的死亡關(guān)聯(lián)起來，讓一個(gè)行動(dòng)成為另外一個(gè)行動(dòng)的結(jié)果溶褪，我們就構(gòu)建了一個(gè)情節(jié)币旧，國王死了然后王后死于悲傷。
再加點(diǎn)懸念猿妈，王后死了沒有人知道為什么吹菱，后來才發(fā)現(xiàn)是因?yàn)閲跞ナ浪齻倪^度。
所以故事是事件的羅列彭则，聽眾想知道接下來發(fā)生了什么鳍刷。
情節(jié)不只是事件的羅列，聽眾會(huì)問各種各樣的問題俯抖，為什么會(huì)這樣输瓜？
故事是一系列像繩珠一樣的事件，這件事發(fā)生了芬萍，然后那件事發(fā)生了尤揣，然后。
情節(jié)是一系列不斷構(gòu)建統(tǒng)一行動(dòng)和行為模式的因果關(guān)系柬祠，情節(jié)讓讀者不停的問為什么北戏。
故事只需要有好奇心，想知道接下來會(huì)怎么樣就行漫蛔。
情節(jié)需要能記住已經(jīng)發(fā)生的事嗜愈，這樣才能推理出事件與人物的關(guān)系，才能設(shè)法預(yù)測結(jié)果莽龟。
《兩位英國紳士》和《鯨魚丈夫》的不同之處在于《兩位英國紳士》是一個(gè)近似于情節(jié)的故事蠕嫁，他只需要一個(gè)結(jié)尾，讓故事變得完整毯盈。
爸爸亞里士多德剃毒。
我們的生活只是故事，并非情節(jié)奶镶。生活通常是由一系列松散的事件巧合和偶然組合在一起迟赃，現(xiàn)實(shí)生活有太多的不確定性，很少能夠得到毛姆喜歡要的那種讓人無法質(zhì)疑的結(jié)果厂镇。
在小說中我們喜歡秩序勝過無序纤壁，喜歡邏輯勝過紊亂，最重要的是我們喜歡目標(biāo)一致捺信，這樣才造就了故事的完整酌媒。
《兩位英國紳士》沒能滿足我們的期望欠痴，就是因?yàn)檫@個(gè)故事沒有到那個(gè)程度，換句話說秒咨，這個(gè)故事看起來不完整喇辽，還只是缺少結(jié)果的片段。
亞里士多德他提出統(tǒng)一的行動(dòng)這個(gè)概念是情節(jié)的核心雨席，他也談到了因和果菩咨，這件事發(fā)生，是因?yàn)槟羌掳l(fā)生了等等陡厘。
統(tǒng)一行動(dòng)構(gòu)成了一個(gè)完整故事抽米，有開頭、中間和結(jié)尾糙置。
開頭通常稱為設(shè)置云茸，是對(duì)情形的第一反應(yīng)，這個(gè)反應(yīng)以一個(gè)必須解決的問題的形式呈現(xiàn)出來谤饭。
故事的開頭應(yīng)對(duì)你的人物角色及其需求作出界定标捺，亞里士多德說，主人公要么需要快樂揉抵，要么需要痛苦亡容，當(dāng)你問自己我要寫的人物要什么時(shí)，你便踏上了情節(jié)之旅冤今，這個(gè)需求被稱為意圖萍倡，在我們探討過的那幾個(gè)故事中，《噎住的杜賓犬》里那個(gè)女人想要救他的狗辟汰，《鯨魚丈夫》里的漁夫想救回他的妻子≮宸穑《兩位英國紳士》中的杰弗里想得到那封信帖汞，對(duì)某樣?xùn)|西的需求就產(chǎn)生了動(dòng)機(jī)，一個(gè)人物為什么會(huì)這么做凑术？
在中間部分翩蘸。
一旦你確定了主人公的意圖，故事就進(jìn)入了第二階段淮逊，亞里士多德稱之為情節(jié)的上升催首，主人公遵循自己的目標(biāo)，那個(gè)女人帶著他的狗去看獸醫(yī)泄鹏，這些行動(dòng)直接源于意圖郎任。
行動(dòng)無疑是源自開頭部分的事件，起因备籽，現(xiàn)在是結(jié)果舶治。
但是主人公現(xiàn)在遭遇的問題讓他無法成功實(shí)現(xiàn)自己的意圖，亞里士多德稱這些阻礙為逆轉(zhuǎn)，逆轉(zhuǎn)導(dǎo)致緊張和沖突霉猛，因?yàn)樗麄兏淖兞酥魅斯珜?shí)踐目標(biāo)的必經(jīng)之路尺锚。
漁夫和鯊魚沒有遇到抵抗就實(shí)現(xiàn)了，他們的意圖沒任何阻礙惜浅，沒有沖突瘫辩，也沒有緊張。
在逆轉(zhuǎn)之后坛悉，亞里士多德提出了他稱之為認(rèn)識(shí)的東西伐厌，也就是隨著故事情節(jié)發(fā)展，主要人物之間的關(guān)系因?yàn)槟孓D(zhuǎn)也發(fā)生了變化的時(shí)候吹散。
逆轉(zhuǎn)是一個(gè)事件弧械，但認(rèn)識(shí)是主人公因?yàn)槟莻€(gè)事件而產(chǎn)生的情感上不可逆的變化。
注意逆轉(zhuǎn)和認(rèn)識(shí)都是源自所講述的故事空民，而不是完全出乎意外刃唐。
在古代這被稱為機(jī)械降神，在古代劇作中劇作家就是靠神仙出馬來解決情節(jié)問題的界轩。
任何太方便或是太偶然的情節(jié)画饥，有時(shí)候被稱為白癡情節(jié)，都會(huì)讓我們厭煩浊猾。馬克吐溫說的"最好故事的人物應(yīng)在可能性范圍內(nèi)行動(dòng)抖甘，讓奇跡一邊去吧。"
在電影劇本中葫慎，好萊塢的劇情結(jié)構(gòu)往往是程式化的衔彻，通常主人公會(huì)經(jīng)歷兩次大的逆轉(zhuǎn)，有時(shí)候稱作情節(jié)點(diǎn)偷办。
在結(jié)尾部分艰额。
最后階段就是結(jié)尾，包括高潮椒涯、情節(jié)下降柄沮，以及結(jié)局。結(jié)尾是前面兩個(gè)階段發(fā)生了所有事件的一個(gè)合乎邏輯的結(jié)果废岂，至此所發(fā)生的一切事件都導(dǎo)致最終的結(jié)局祖搓，一切真相大白、水落石出湖苞，我們知道了那個(gè)被咬掉手指的盜賊拯欧，我們知道了那封信的內(nèi)容一切。誰干什么财骨，以及在哪里都有了解釋哈扮，而且一切都順理成章纬纪。
