第五道極光

極光文學系列講座第五講

作者：顧月華

2020年12日17日星期四晚上贝次，由顧月華策劃肝箱、由北美中文作家協(xié)會、紐約華文女作家協(xié)會兴猩、皇后區(qū)圖書館新移民服務部聯(lián)合舉辦，由陳曦早歇、紐約桃花倾芝、南希和顧月華為主的工作團隊，在云會隆重推出：極光系列的第五道極光箭跳。

今天是第一季的最后一講晨另，這一季一共五個講座，由葉周谱姓、桃花借尿、少君、陳九和陳瑞琳擔任主講屉来。從2021年春天1月開始第二季路翻，在前三個月里有六位作家擔任主講，從王渝開始茄靠，然后是陳屹茂契、沈?qū)帯⑾纳炭㈥愔t账嚎、凌嵐共六位大咖參加極光文學系列活動莫瞬。夏天是第三季，人選也漸漸就緒郭蕉，己經(jīng)商定的有劉荒田和黃宗之疼邀。

每一位參與者，都付出了很辛苦的勞動召锈，從構(gòu)思到成文旁振，從醖醸到發(fā)言，后臺的四位工作人員涨岁，更是永遠不休息拐袜，一場連一場，事無巨細都嚴密把守梢薪，忍勞忍怨蹬铺，把每一場講座完美的貢獻給大家。

今天的講座有三位女作家來完成秉撇，毎一位女作家都很出色甜攀。

先說主持人施瑋，是著名的才女琐馆，兼詩人规阀、作家、畫家瘦麸、學者于一身谁撼。主修神學，是國際靈性文學藝術(shù)中心主席滋饲，靈性文藝出版社社長厉碟。八十年代開始至今發(fā)表作品五百萬字，獲華人著述獎小說第一名屠缭、雅歌文藝獎文學第一名等箍鼓。出版著作《叛教者》《獻祭者》《歌中雅歌》《以馬內(nèi)利》等十八部。從事寫作勿她、編輯袄秩、出版阵翎、電視欄目主持及文化研究工作逢并。

今天的主講人是陳瑞琳。

陳瑞琳郭卫，作家砍聊、評論家。13歲發(fā)表小說贰军，15歲考入西北大學中文系玻蝌，出國前任教于陜西師范大學中文系蟹肘，教授中國現(xiàn)、當代文學俯树。1992年赴美帘腹，自己辦報紙，開書店许饿，辦雜志阳欲，做電臺節(jié)目，曾任美國休士頓《新華人報》社長陋率，國際新移民華文作家筆會會長球化，澳門大學訪問學者。現(xiàn)任美國王朝文化傳播公司負責人瓦糟，北美中文作家協(xié)會副會長筒愚，兼任國內(nèi)多所大學特聘教授，陜西師范大學人文社科高研院駐院作家菩浙。著有《走天涯》《“蜜月”巴黎》《家住墨西哥灣》《他鄉(xiāng)望月》《去意大利》以及《橫看成嶺側(cè)成峰－－北美新移民文學散論》《海外星星數(shù)不清--陳瑞琳文學評論選》等多部散文集及評論專著巢掺，編著有《一代飛鴻—北美中國大陸新移民作家短篇小說精選述評》及《當代海外作家精品選讀》等。多次榮獲海內(nèi)外文學創(chuàng)作及評論界大獎芍耘，被譽為當代海外新移民華文文學研究的開拓者址遇。

陳瑞琳的發(fā)言很完整，摘選其中斋竞，總結(jié)如下：

在目前的世界華語文壇倔约，都非常關(guān)注北美的文學，尤其是北美的新移民文學坝初。北美的“新移民文學”浸剩，誕生于上世紀八十年代，崛起于九十年代鳄袍，成熟于本世紀初绢要。數(shù)以百計的新移民作家一開始猶如割斷了母親臍帶的孩子，有點營養(yǎng)不良拗小，但是他們很快就成長起來重罪，開始在中西文化的大背景下展開了對生命價值的探討。尤其令人欣喜的是哀九，作家們無論是從歷史的視角還是文化的視角剿配，是性別的視角還是心理的視角，都進入到了關(guān)注“個人”與“歷史”交織的獨立文學時代阅束。

坦率地說呼胚，在世界文壇上大都是以男作家為主導，但是在北美的新移民作家息裸，首先是女作家蔚然成風蝇更，這在整個漢語文學史上都是非常少見的沪编。這里要特別提到臺灣背景的前輩女作家們所取得的成就也是舉世矚目的，她們打開的這條路年扩，或者說華語文學的這個火炬蚁廓，我們要在北美繼續(xù)走下去。

我們先來講新移民女作家：

一厨幻，女作家喜歡“向內(nèi)看”纳令。

近年來，關(guān)于北美女作家的研究形成了風潮克胳，據(jù)不完全統(tǒng)計平绩，在北美出版過長篇小說的新移民女作家已超過百人，男作家陣容相對小一些漠另。

辨析海外女作家與男性作家在創(chuàng)作氣質(zhì)上的差別捏雌，很明顯，女作家更看重“人”的本源意義笆搓，即“人”在這個世界中所承擔的各種角色性湿。她們很善于在紛紜復雜的情感世界中再現(xiàn)“人”的沖突與力量，因此具有了向“內(nèi)”看的情感創(chuàng)作特征满败。

先以北美新移民女性小說家為例肤频，僅僅出版過長篇小說的作家就包括：最早表現(xiàn)大陸留學生海外遭遇心理掙扎的查建英（《叢林下的冰河》），反思一代人傳奇命運的周勵（《曼哈頓的中國女人》）算墨，解剖人性的嚴歌苓（《少女小漁》）宵荒，游走在雙城記里的張翎的（《望月》），塑造女性人格的陳謙（《覆水》）净嘀，沉浸在家族故事里的施瑋（《柔若無骨》）报咳，還有王芫的《路線圖》，王瑞蕓的《姑父》挖藏，王周生的《陪讀夫人》暑刃，張慈的《浪跡美國》，李彥的《嫁得西風》膜眠，袁勁梅的《老康的哲學》岩臣，施雨的《紐約情人》，呂紅的《美國情人》宵膨，融融的《夫妻筆記》架谎，宋曉亮的《切割痛苦》、曾曉文的《夢斷德克薩斯》柄驻、虔謙的《萬家燈火》狐树，王琰的《落日天涯》焙压，江嵐的《故事中的女人》鸿脓、孟悟的《拐點》抑钟，黃鶴峰的《西雅圖酋長的》，楓雨的《套在指上的環(huán)》野哭，海云的《冰雹》在塔，劉加蓉的《洛杉磯的中國女人》，汪洋的《洋嫁》拨黔，洪梅的《夢在海那邊》蛔溃，梅菁的《紐約綺夢》，伍可娉的《金山伯的女人》篱蝇，岑嵐的《那天邊的彩虹》贺待，艾米的《山楂樹之戀》，秋塵的《時差》零截，文章的《失貞》麸塞，董晶的《七瓣丁香》，夫英的《漣漪》涧衙，聶崇彬的《年華若水》哪工，南希的《峨眉月》，杜杜的《中國湖》弧哎，之光的《紅黑時代的青春》雁比，山眼的《行醫(yī)者》，蕪華的《魔界》撤嫩，趙美萍的《誰的奮斗不帶傷》等偎捎，都從不同的時空角度，展開了有關(guān)生命價值的深入探討序攘。

? 北美新移民女作家的特別貢獻鸭限，主要表現(xiàn)在兩個方面：一是正面書寫異域生活的文化沖突；二是站在海外的新角度两踏，進行獨特的中國書寫败京。

今天重點介紹下面幾位作家：

1，嚴歌苓：脫胎換骨與生命爆發(fā) 梦染。

嚴歌苓把自己的創(chuàng)作成就歸功于自己的藝術(shù)觀念受到了重新洗牌赡麦。她用自己的小說奠定了“新移民文學”的豐碑，也宣告了海外文壇一個新的文學時代的來臨帕识。

? 嚴歌苓的創(chuàng)作有她自己的分水嶺泛粹，前期作品偏重于表達文化沖突，后期作品“回歸”到中國書寫肮疗。分水嶺前期的作品是短篇集《少女小漁》《海那邊》《倒淌河》《白蛇橙血》晶姊、長篇《人寰》《扶桑》《無出路咖啡館》等伪货。后期作品包括《一個女人的史詩》《第九個寡婦》《小姨多鶴》《陸犯焉識》《寄居者》《赴宴者》《密語者》《金陵十三釵》等们衙。她出手快钾怔，又刁鉆奇絕，一次次震驚中外華語文壇蒙挑，其中的原因是什么呢宗侦？

在我看來，無論是《第九個寡婦》《小姨多鶴》忆蚀，還是《陸犯焉識》矾利，這些長篇講的故事都是“刀尖上的舞蹈”，她把人性逼到了懸崖上馋袜，嚴歌苓要表現(xiàn)的是一種“個體”生命的存在形式男旗，她要突出的是人，而不是時代欣鳖，她是在“人性與環(huán)境的深度對立”中剑肯，展現(xiàn)出了“文學對歷史的勝利”。?

2观堂，張翎：歷史的疼痛與心理醫(yī)治让网。

張翎的小說創(chuàng)作起點一直很高，她的作品一出手师痕，就直接進入到對生命價值的探討溃睹。代表作有《望月》《交錯的彼岸》《郵購新娘》《余震》《金山》《陣痛》《流年物語》《勞燕》等。她的創(chuàng)作也有自己的分水嶺胰坟，前期作品偏重于表達文化沖突因篇，后期作品“回歸”到中國書寫。

張翎的小說沒有嚴歌苓那么激烈笔横，她用的是女兒家溫婉的曲筆竞滓，她把悲傷的故事推遠，把人性一層層剝離成碎片吹缔，用極其冷靜的眼光看待人類經(jīng)受的災難和疼痛商佑。她的作品聚焦于人物的創(chuàng)傷心理，破譯著人生痛苦的密碼厢塘，在根本的意義上完成對人類疼痛的悲憫醫(yī)治茶没。

進入中國書寫的張翎，特別關(guān)注“個人”與“歷史”的存在關(guān)系晚碾，她特別善于讓孤獨的個體生命承載沉重冷酷的歷史抓半，從而表現(xiàn)出個體在歷史中的掙扎和控訴，比如《勞燕》格嘁。

? 張翎最大的貢獻是努力探索“世界”的“復雜性”和“人”的“復雜性”笛求，她要追求的是那種“隱蔽的復雜性”，她筆下寫的都是“混合人”。她相信“萬物皆有裂縫”探入，最終所指還是對人類疼痛的心理醫(yī)治狡孔。

3，陳謙：從外部轉(zhuǎn)向“內(nèi)世界”

陳謙的作品有《愛在無愛的硅谷》《覆水》《殘雪》《特蕾莎的流氓犯》《誰是眉立》《望斷南飛雁》《繁枝》《無窮鏡》等新症，深獲好評，讀者為之驚艷响禽。? ?

? 陳謙的特點是跨越了對外部世界的現(xiàn)實性關(guān)注徒爹，從而進入到了“人”的“內(nèi)世界”的探掘和反省。她要回答的是“我從哪里來”芋类、“我遭受了什么”隆嗅，再加上“人是怎樣的”、“人何以如此”這種根本性的靈魂探究侯繁。

與北美其她的女作家相比胖喳，陳謙追求的并不是大格局，她的筆力是放在一個小切口贮竟，再一路探掘下去丽焊。在她的小說中，慣于以個體生命為視角咕别，借助女性眼光技健，在跨文化的背景下，從情愛婚姻的故事框架展開惰拱，最后的走向是對生存處境雌贱、生命意義的根本性追問。

4偿短，曾曉文：漂泊的尋夢者欣孤。

曾曉文著有長篇小說《夢斷德克薩斯》《夜還年輕》《移民歲月》，小說集《重瓣女人花》《蘇格蘭短裙和三葉草》《愛不動了》昔逗，散文集《背靈魂回家》《屬樹葉的女子》《背對月亮》降传，電影劇本《浪琴島》，電視連續(xù)劇《錯放你的手》的編劇等勾怒。

在曾曉文的小說里搬瑰，無論是“夢斷”還是“夢碎”，她為讀者塑造的是一系列頑強的“尋夢者”形象控硼。她筆下的故事泽论，悲愴但不悲涼，故事中的人物在得失卡乾、愛恨翼悴、崇高與卑微之間掙扎與選擇，但從來不絕望，充滿溫暖與期待鹦赎。

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5谍椅，施瑋：女性的靈魂追求。

? 施瑋的主要作品有長篇小說《柔若無骨》（再版《世家美眷》）古话、《放逐伊甸》雏吭、《紅墻白玉蘭》、《叛教者》《獻祭者》等陪踩。

非常喜歡她早年的“女性命運三重奏”杖们，都是寫女人，表達女性的生命追求進程：肉體肩狂、精神摘完、靈魂。無論是女性在歷史中的命運傻谁，還是女性在社會中的命運孝治，還是女性在自我成長中的命運，女主人公都具有非常獨立的個性审磁，作品中的性愛呈現(xiàn)具有相當?shù)莫毺匦浴?/p>

首先谈飒，這種性愛是女性作為自然人的一種本能呈現(xiàn)，不是對男性欲望的迎合态蒂，是女性自我欲望的呈現(xiàn)步绸，不是一種將男權(quán)文化內(nèi)化的女性性愛。更為重要和有意義的是吃媒，這種性愛還是以一種建構(gòu)愛情瓤介，甚至是建構(gòu)理想主義的姿態(tài)來呈現(xiàn)的。

? 施瑋的家族小說赘那，特別重要的歷史發(fā)現(xiàn)是有關(guān)性與政治的豐富內(nèi)涵刑桑。

? 長篇小說《世家美眷》里的三代女性，她們的內(nèi)心則擺脫了幾千年來封建遺留思想的精神壓抑募舟，追求自我心中的快樂和自由體驗祠斧，這種女強男弱的男女關(guān)系與傳統(tǒng)小說中的男尊女卑截然相反。

6拱礁，融融：性與愛的覺醒琢锋。

融融早期的作品有《素素的美國戀情》《夫妻筆記》，近期有《愛情懺悔錄》和《茉莉花酒吧》呢灶。

她早期筆下的故事總是動人心魄吴超，不僅是中西異國文化碰撞出的“灰姑娘童話”，而且是對生命能量的挖掘和由此發(fā)出的衷心禮贊鸯乃，展現(xiàn)出一種人類生存狀態(tài)的無限可能性鲸阻。比如《夫妻筆記》里嬌小的中國女人在“身體”的開掘中竟然被完全解放了，她把這條路稱為“通往天堂的道路”。

? 近期小說的主題則是深挖人性的罪惡鸟悴，法律的落后陈辱，愛情的脆弱，人類的無助细诸，以及靠信仰得救的唯一出路沛贪，社會主題得到擴展。

再說說新移民女作家的散文成就：

1震贵，顧月華：洞開記憶的閘門利赋，嚴峻的歷史，溫暖的人性屏歹。

? 顧月華是新移民作家在北美的早期開拓者隐砸， 發(fā)表小說之碗、散文蝙眶、詩歌及評論，出版小說集《天邊的星》褪那、散文集《半張信箋》《走出前世》《上戲情緣》等幽纷，尤以散文作品更為讀者稱道。

? 顧月華的散文創(chuàng)作博敬，一方面深通中西文化友浸，再加上跨時空的生活歷練，讓她的文字飽含著歷史的厚重偏窝。其散文風格成熟老辣收恢，溫熱明亮，有大家之氣祭往，是當代散文界的“獨一個”伦意！ 趙淑俠說:“ 顧月華寫出的溫馨散文，高度厚度都夠硼补，而且不隨流俗驮肉。”

2已骇， 紀實文學作家陳屹：走進“人的世界”

? 陳屹善于挑戰(zhàn)不同系列的采訪專題离钝，包括：美國頂尖大學10位校長系列、全世界駐華50位大使夫人系列褪储、美國教育系列卵渴、美國西點軍校校長西點采訪系列、從北京到華盛頓10年追訪林毅夫系列鲤竹、美國名校學生采訪奖恰、北大企業(yè)家采訪等，在海外文壇獨樹一幟。

3瑟啃，女作家盛林论泛，連續(xù)出版了《嫁給美國狼》《嫁給美國》《洋婆婆在中國》《因為愛，飛往美利堅》《騎越阿爾卑斯山》《老媽的美國春天》《奇怪的美國人》等紀實文學作品蛹屿，再現(xiàn)了自己美麗而神奇的跨國姻緣和文化碰撞屁奏，被讀者稱為快樂的“美國三毛”。

由上可見错负，今天的海外新移民女作家坟瓢，已經(jīng)逐漸消解了游子思鄉(xiāng)以及生存壓力和文化沖突的掙扎，她們更多地把關(guān)注點放在人性與人類關(guān)懷犹撒。

如果說折联，北美的新移民女作家的創(chuàng)作其突出的特征是寫“大歷史”中的“人”，那么男作家的創(chuàng)作則更多是通過寫“人”來凸顯某些“大歷史”的隱秘角落识颊，他們著筆與著眼的方向正好相反诚镰。?

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二，北美男作家喜歡“向外看”

很顯然祥款，北美的男作家多喜歡寫燕趙悲歌清笨，即所謂的“向外看”，但他們都不是正面迎擊刃跛，而是采取側(cè)攻抠艾，走的多是“野史”的路線。他們尤其是善于走進大歷史鮮為人知的深處桨昙，發(fā)現(xiàn)各種逼近真相的春秋傳奇检号，他們的企圖并不是寫人，而是渴望穿透歷史的心臟蛙酪。以幾位小說家為例：

?1齐苛，“挑戰(zhàn)歷史”的哈金：

哈金有一句名言：“當代中國文學缺乏的不是技巧，而是挑戰(zhàn)的精神滤否！”

長篇小說《在池塘里》描寫了一個業(yè)余畫家和書法家邵賓的艱難生活脸狸。

長篇小說《等待》講述的是一位叫林孔的軍醫(yī)近二十年間的感情故事。

《瘋狂》（The Crazed）藐俺，寫下一位教授面對歷史的傷感記憶炊甲。

《戰(zhàn)廢品》，這是一部用回憶錄形式撰寫的戰(zhàn)爭長篇小說欲芹，描述了鮮為人知的赴朝志愿軍戰(zhàn)俘的悲慘命運卿啡。

《自由生活》，呈現(xiàn)出移民生涯的滄桑代價菱父。

2011年《南京安魂曲》寫的是南京大屠殺背景下隱秘的一角—金陵女子學院颈娜，通過寫明妮校長的艱難抉擇剑逃，在血腥中展現(xiàn)出最黑暗時刻人性的溫暖和無奈。

2官辽，“后文革時代的追述者”蘇煒

蘇煒在1974年開始發(fā)表文學作品蛹磺。短篇小說集《遠行人》被認為是當代北美最早的“大陸留學生文學”，寫的都是海外的“邊緣人”同仆、“異鄉(xiāng)人”萤捆。但他最突出的小說成就是“后文革三部曲”：《迷谷》《米調(diào)》《磨坊的故事》。

? 在《迷谷》中俗批，蘇煒通過發(fā)生在遠離塵世文明的深山俗或、戈壁之中的幾乎是超越現(xiàn)實的奇幻故事，來探究人的可能性岁忘，探究在遠離現(xiàn)代文明的地方辛慰，道德、倫理的價值坐標是如何呈現(xiàn)的干像。表現(xiàn)了不一樣的文革帅腌、不一樣的知青，《迷谷》被稱為“文革”小說中的《邊城》蝠筑。他的“知青三部曲”是非常不一樣的狞膘。

3揩懒，“歷史的刺探者”陳河

陳河什乙，被譽為“刺探歷史的高手”，他喜歡寫那些千奇百怪的歷史故事已球，精靈般穿越國界和時空臣镣。 他尤其喜歡探險，正是這種“冒險”的勇氣讓他筆下虛構(gòu)的人物在真實的歷史里完成了故事智亮。他筆下的《沙撈越戰(zhàn)事》忆某，揭秘二戰(zhàn)馬來亞叢林深處的傳奇塵封歷史，帶領(lǐng)讀者去體驗一段不為國人所熟悉的域外華人抗戰(zhàn)史阔蛉∑妫《米羅山營地》，再寫馬來亞戰(zhàn)場上鮮為人知的華人抗戰(zhàn)故事状原×兀《甲骨時光》，則圍繞殷墟甲骨颠区，引導讀者跋涉在中國古老文明的神秘地帶削锰，再現(xiàn)了愛國人士在民族危難時刻的文化覺醒和擔當墙懂。他的小說幾乎都是探秘萌丈，讀起來驚心動魄谨湘，一個短篇《怡保之夜》就足以讓人心驚膽戰(zhàn)。

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4沽瞭，歷史的“惡作劇者”范遷

范遷，一位非常老辣的作家铺纽，小說中表達的是無望中的理想氛濒，妥協(xié)中的不屈。無論是《錯敲天堂門》還是《失眠者俱樂部》唆姐，無論是《丁托雷托莊園》還是《古玩街》稚字，還有最新出版的《錦瑟》，范遷的小說大到以阿戰(zhàn)爭厦酬、蘇聯(lián)解體胆描、中國轉(zhuǎn)向，小到閨房齟齬仗阅、男女愛恨昌讲、日常流水，時代與人性的沖突無處不在减噪，俯拾皆是短绸。他特別善于借用間接的生活素材，幻成一個想像的世界筹裕，來緩釋作者在生活中積聚的某些存在體驗醋闭。所以他被認為是“異類的惡作劇者”。

? 范遷筆下的人物是清一色的邊緣另類朝卒，如失意藝術(shù)家证逻，性錯亂者，年輕的社會反叛者抗斤，甚至殺人放火的暴徒和罪犯囚企。他的高明之處是從人性出發(fā)，把人物放在各種特殊的環(huán)境之下瑞眼，觀察和描述人性如何在外界的重壓下所扭曲和裂變龙宏，而干出種種令人匪夷所思的事情來。

? 小說《錦瑟》伤疙，一曲普通人的哀歌银酗，一個軟弱的書生，陰差陽錯地被時代卷裹著參加了革命徒像。像阿Q一樣黍特，認為自己從此成為統(tǒng)治階級的一員，勤勤懇懇地完成上級交予的任務厨姚，也確實短暫地風光一時衅澈。但好景不長，在歷次運動中他所熟悉的世界一點點地崩塌谬墙。很快地今布，他就被劃分到對立面去了经备，歷盡波折。他一直沒有想透部默，為什么命運如此多舛侵蒙？究竟是哪個關(guān)節(jié)出了岔子？范遷成功地在《錦瑟》中重塑了當時微妙的政治氣候傅蹂，日益緊縮的經(jīng)濟環(huán)境纷闺，人文世情與市井百態(tài)，無一不栩栩如生份蝴。

5犁功，“俠骨柔腸”的陳九

陳九是北美文壇辨識度非常高的作家。豐富的人生經(jīng)歷婚夫，真誠的嬉笑怒罵浸卦，俠骨柔腸的陽剛之美，構(gòu)成了陳九小說的獨具魅力案糙。

很喜歡他的這段話：“因漂泊而自由限嫌，因自由而豐富，因豐富而多情时捌，因多情而痛苦怒医，因痛苦而寫作，因?qū)懽鞫鞓飞萏帧稚叹！?在他表面的幽默詼諧下面，實際上是歷史的悲蒼早已沉積在他的骨血里禽笑。

陳九的小說一出手就讓人著迷入录，“京派”的韻味加上異域的斑駁蛤奥。他善于寫中篇小說佳镜，尤其是寫紐約華人的生活。如《紐約有個田翠蓮》《挫指柔》《卡達菲魔箱》《老史與悍睬牛》《水獺街軼事》等蟀伸，總是敢于向經(jīng)典叫板。他的小說陽剛十足缅刽，幽默暢快啊掏，歷史的厚重卻伴隨著人物的生動，常常營造出戲劇化的空間衰猛。如《水獺街軼事》是以“排華法案”為背景講述華人移民鄺老五的悲慘遭遇迟蜜。《王彼得后來上了電視》啡省，則是華人參選的故事娜睛，預示著華人的政治命運髓霞。在他小說的背后都指向歷史的某種暗喻。

6畦戒，“歷史的還原者”沈?qū)?/p>

沈?qū)幨莻饔浳膶W的重要代表作家之一方库。其筆下風雨蒼黃的家族歷史故事，近年來風靡在海峽兩岸障斋。

上下卷《嗩吶煙塵》纵潦，表現(xiàn)的是中國二十世紀的政治風云演繹在一個家族的悲愴故事。小說以國民黨著名人物陶希圣的活動線索為背景垃环，以其女陶琴薰的坎坷一生為主線邀层，展開了波瀾壯闊的歷史圖畫。

? 還有他的《百世門風》遂庄，是在更廣闊被济、更縱深的歷史背景上填補了中國文壇關(guān)于民國歷史的重要空白。

沈?qū)幑P下的人物特別有溫度涧团，包括蔡元培只磷、蔣介石、胡適之泌绣、于右任钮追、陳立夫、蔣緯國阿迈、杜月笙元媚、胡風、蔣百里苗沧、馬寅初刊棕、陳望道、豐子愷待逞、溥儀等甥角，為現(xiàn)代及當代歷史的真相，留下寶貴的細節(jié)和記憶识樱，從而使我們對中國現(xiàn)代歷史進程的演繹發(fā)展提出新的認識和思考嗤无。?

再介紹幾位聚焦在現(xiàn)實人生的男作家：

“時代的逐浪者”黃宗之

北美的新移民文學，一個重要的成就是正面書寫異域生活的文化沖突怜庸。最貼近新移民現(xiàn)實人生的作家當屬黃宗之和朱雪梅夫婦当犯。如《陽光西海岸》《未遂的瘋狂》《破繭》《平靜生活》《藤校逐夢》《艱難抉擇》等，每一部作品都是北美大地最神奇的故事割疾。

? 黃宗之夫婦一直在深掘移民生活題材嚎卫，堅持跟蹤和直面海外生活，不斷發(fā)現(xiàn)宏榕，不斷探索拓诸，意義重大胸懈。

沙石：黑色的眼淚

他的小說就像他的名字：灰色又乖戾，但卻苦而不澀恰响，傷而不哀趣钱。祖籍天津的他，似乎生來就有說故事的能量胚宦。無論夜夢還是白日夢首有，他是一個靠“夢”寫作的人，他在自己編織的故事里宣泄苦悶枢劝，寄托靈魂井联，煽動著情欲的翅膀。在他小說中最深刻的部分是寫人物命運中所包含的歷史變遷的滄桑您旁，調(diào)侃詼諧的字里行間回蕩著人生無常的厚重感烙常。他是北美男作家中距“外部世界”比較遠的一個作家，是比較少見的喜歡在狂想中寫作的人鹤盒，除了情節(jié)的怪譎蚕脏，調(diào)皮的傷感，還有清脆的黑色幽默侦锯，其作品的情感沖擊力不遜于女性作家驼鞭。

“新加拿大人”鄭南川

有中短篇小說集《跑進屋里的男人》《窗子里的兩個女人》等，作為“新加拿大人”的華文作家尺碰，鄭南川從“夾縫人”轉(zhuǎn)向“地球人”挣棕，有意回避異域空間中的鄉(xiāng)愁書寫，重新構(gòu)建現(xiàn)代小說的情境亲桥，真正在“移居國”堅實立足洛心，實現(xiàn)中西文化的融通和新的文化認同。他的這種努力题篷，在海外新移民文學的創(chuàng)作浪潮中可謂獨樹一幟词身，并具有前瞻性的意義。

最后說說散文大家劉荒田：“中西結(jié)合”的典范

劉荒田近四十年來的海外創(chuàng)作軌跡悼凑，從異鄉(xiāng)客好奇的“東張西望”偿枕，到鐵膽柔腸的“歌哭悲歡”，再到出奇制勝的“胡思亂想”户辫。如今，在“假洋鬼子”的靈魂蟬蛻中完成了對“生命鄉(xiāng)愁”的超越嗤锉。作為凌跨國界的移民作家渔欢，他幾乎寫盡了來自東方的異鄉(xiāng)客輾轉(zhuǎn)在西域紅塵的諸多層面，以散文的形式為海外中國人刻畫了一幅力透紙背的“清明上河圖”瘟忱，留下“移民時代”斑駁驚心的真實面影奥额。他以悠然之筆苫幢，刻畫體生命與社會結(jié)構(gòu)的互動，發(fā)表他有關(guān)中西文化的真知灼見垫挨，還有其真情感人的生命哲學韩肝。

關(guān)于北美新移民男作家，還有盧新華九榔、葉周哀峻、薛憶溈、薛海翔哲泊、少君剩蟀、孫博、程寶林切威、張宗子育特、朱琦、蔡維忠先朦、林楠缰冤、闕維航、應帆等喳魏，今天就不能一一介紹了锋谐。

從以上多位北美新移民作家的性別對比中，男性作家雖然數(shù)量略寡截酷，出手略晚涮拗，但也已形成方陣，足可以一決雌雄迂苛。從中可以看到的是北美的華文文學正在呈現(xiàn)出“外”與“內(nèi)”的交錯與互補三热，無論其作品指向歷史，還是指向人心三幻，只是作家們出發(fā)的方向不同就漾，但最終的落腳都是在開拓當代華語文學的精神版圖。

南京大學學者劉俊教授認為：“從文化的角度看念搬，北美大陸可以說是當今世界各種文化成果的‘集散地’抑堡，北美（新）移民華文文學作家置身其間，可以說在吸取世界性的文化果實方面得天獨厚朗徊，如果他們對于世界范圍內(nèi)的各種文化新知（哲學 - 美學的首妖，文學 - 藝術(shù)的，社會 - 歷史的）能進行有意識爷恳，有目的的汲取有缆，并將這些新知作為開啟自己視野，思路和藝術(shù)悟性的重要手段，通過自己的理解將之融化到自己的創(chuàng)作中去棚壁，相信當他們以這些新知作為創(chuàng)作的‘背景’杯矩，以這些新知的‘高度’作為自己創(chuàng)作的起點的時候，他們應該又增加了一種其他地區(qū)華文作家難以匹敵的優(yōu)勢”袖外。

陳瑞琳沒有講到她自己史隆，正好由點評嘉賓李一楠來補充了。

李一楠曼验，現(xiàn)居美國泌射，近年開始在國內(nèi)期刊發(fā)表中短篇小說，作品見《江南》《上海文學》《廣州文藝》《湖南文學》《青年作家》《芙蓉》《大益文學》《小說月報原創(chuàng)版》《鴨綠江》《香港文學》等蚣驼。是北美中文作家協(xié)會終身會員魄幕，及大益文學院簽約作家。但是颖杏，

如何點評陳瑞琳纯陨，李一楠說“姐就是一個‘傳奇’”，她用這句話作為開場白留储，來介紹陳瑞琳翼抠。

如何介紹這樣的一個傳奇姐，因為時間關(guān)系获讳，就陳瑞琳作為一個海外文學評論家的幾大獨特之處阴颖，她作出了精彩闡述。

一：使命和擔當： 陳瑞琳92年來到美國丐膝，經(jīng)過了10年的積累和摸索量愧，她確定了自己在海外繼續(xù)經(jīng)營文學夢想的方向和定位，那就是做海外新移民文學評論的開拓者帅矗。這固然和她當年科班出身的專業(yè)基礎有關(guān)，畢竟那時候她在學術(shù)方面已經(jīng)打算主攻散文創(chuàng)作和文學評論了累颂，但更多的是她因為她一向非常敏銳的眼光紊馏，她的前瞻性朱监，這種眼光和前瞻性讓她在90年代的海外赌朋，就看到了新移民文學未來的一片燦爛圖景沛慢。

這種預見性又喚起了陳瑞琳內(nèi)心深處強烈的使命感团甲，她預感到如果海外新移民文學要有很好的發(fā)展躺苦，那最好是有一個來自于海外作家中間的真正懂得他們的評論人和推手匹厘，也許正是覺得科班出身的自己義不容辭脐区，而除了使命感，另一點很重要的就是她對于文學本身的強烈的純粹的熱愛牛隅，這種熱愛是近乎宗教般的媒佣，高于一切，用她自己的話說，文學是我的信仰炼蹦。

因為這種熱愛框弛，90年代中陳瑞琳在報紙上看到張翎的第一部長篇小說到時候，她驚為天人慷妙，激動不已膝擂，立即產(chǎn)生了寫評論架馋、要讓更多人知道的沖動，也是因為這種熱愛萍启，她在自己唯一的孩子還小的時候勘纯，每天貢獻給文學的時間比留給孩子的要多驳遵，而且執(zhí)著專注山涡。

李一楠聽說堤结，那時候陳瑞琳對小小的兒子說佳鳖，媽媽的生命是有限度的霍殴，你要學會獨立孤獨系吩，因為媽媽要抓緊時間弄文學来庭。李一楠引用一句俗語：一流的父母做榜樣，三流的父母做保姆月弛。好在科盛，陳瑞琳的榜樣力量和言傳身教贞绵，反倒讓兒子從小就有了高度的獨立自主的意識和能力榨崩，后來考進了哈佛。也是上天對陳瑞琳的眷顧和回報。

熱愛文學的陳瑞琳彩郊，13歲發(fā)表小說前弯，15歲上中文系蚪缀，當一個作家一直是她最初的夢想。但是當陳瑞琳看清了自己身上的使命感之后恕出，最終在自己的寫作和做評論人之間她選擇了后者询枚，她在接受國內(nèi)文學同行采訪的時候說過：“寫散文是我的至愛，寫評論是我的使命剃根×ぃ”

為他人做嫁不是一件人人都愿意做的事情前方，不斷地發(fā)現(xiàn)別的海外同行作家的好狈醉，讓他們熠熠發(fā)光，在國內(nèi)文壇引起關(guān)注頻繁獲獎等等惠险，這是需要有極大的格局和心胸的苗傅，所以，大家都說陳瑞琳是個大女人班巩。

李一楠感慨：大女人不光是指陳瑞琳的性格氣質(zhì)渣慕，更是指她的大格局、大視野抱慌、大情懷逊桦。陳瑞琳也告訴過她，為了寫評論確實失去了很多自己寫作的時間抑进，包括當年做生意的時候强经，但是她不后悔，深感欣慰寺渗，海外新移民文學的發(fā)軔匿情、發(fā)展、和成熟信殊，她是見證者炬称，更是他們中的一員。

二涡拘、伯樂和推手：陳瑞琳身上很好的體現(xiàn)了西北人的特質(zhì)玲躯，厚重的文化底蘊，性格的厚道和爽直鳄乏；和觀察敏銳和有眼光跷车。她剛剛在國內(nèi)文學評論界露面，就敢說敢言汞窗，聲浪奪人姓赤。例如2002年她第一次參加上海舉辦的世界華文文學大會，她就用自己的一篇學術(shù)論文大呼：海外華文文學評論不能總是“原地打轉(zhuǎn)的陀螺”仲吏！這充分表達了她對評論界固步自封格局的憂患不铆，在學界引起熱烈反響蝌焚。

其次，她很早就意識到誓斥，評論不能只做創(chuàng)作的尾巴只洒，而應該做做創(chuàng)作的導向。對于海外文學寫作劳坑，這個導向?qū)Ш降淖饔蔑@然就尤其有意義毕谴，因為海外作家本來都是在生活之余很自發(fā)地寫作，大多數(shù)一開始都是處于對漢字的本能的熱愛和眷戀距芬，這樣的比較隨性的創(chuàng)作涝开，像一條條的小溪流，各自流湯框仔。

陳瑞琳對于大家的創(chuàng)作而言舀武，就不止是一個欣賞的人，推介的人离斩，而更是一個把握方向和把控質(zhì)量的人银舱。她一慣的主張就是對海外創(chuàng)作深度和廣度的要求，她覺得海外創(chuàng)作如果要真正表現(xiàn)出經(jīng)典的質(zhì)地跛梗，那就一定得走得更遠寻馏，挖得更深，她說看待海外作家的作品核偿，首要的標準是看他是否能貢獻出嶄新的東西诚欠，從思想到藝術(shù)。

李一楠認為陳瑞琳當年用“一代飛鴻”這個書名宪祥，就是想告訴大家聂薪，真正的現(xiàn)代人應該具有全球視野』妊颍“飛鴻”要飛躍海洋藏澳，飛越文化，跨過時代與地域的天塹耀找。

三翔悠、風格獨特，文體創(chuàng)新：這些年陳瑞琳也是海外文學圈最重要的散文作家野芒，她的文風既有大氣磅礴氣勢蓄愁，又非常接市井地氣，可謂才情並茂狞悲，筆法嫻熟撮抓。李一楠認為陳瑞琳的評論之所以好看，是因為運用了散文的筆法摇锋。她特別用了陳瑞琳本人的一段話：“我的評論文章是希望寫成生命的感知丹拯，而不是讓人丈二和尚摸不著頭腦站超。所幸我現(xiàn)在能夠“隨心所欲”，寫出自己的風格乖酬，完成一種理性與感性的思維結(jié)合死相。”

我本人也是在陳瑞琳的不斷鼓勵和支持中咬像，在文學隊伍里漸漸成長的算撮，陳瑞琳甚至為了要我的散文集《走出前世》先出版，曾經(jīng)愿意延遲她自己的散文遊記參于的新世紀海外女作家叢書县昂，來更換我的書先出肮柜，讓我非常感動。她和前輩們?nèi)绱烁叩脑u價我七芭，我想也是我對文學不離不棄的動力之一吧素挽。

這場極光文學講座非常完美地呈現(xiàn)出北美新移民文學的風采，兩個多小時弾指而過狸驳，云上觀眾文友們久久不愿離去，2020年的講座完成了所有任務缩赛，讓新的一年里迎來極光文學系列的第二季耙箍。

2020/12/18