今天我們通過三種不同邊格的白文印來繼續(xù)欣賞鄧石如的白文印作品戈鲁。
印文：石戶之農(nóng)
四字等分排列，帶田字細(xì)邊格嘹叫，粗白文印婆殿。田字邊格我們多見于秦印，秦朝統(tǒng)一六國罩扇，書同文婆芦，形制是比較嚴(yán)格的，到了漢朝初期喂饥，此類田字邊格依然沿用消约，但很快退出了歷史舞臺。秦印的田字邊格一般都是印文粗細(xì)與邊格粗細(xì)均等的员帮，此處邊細(xì)而字款之運(yùn)用或粮，是比較少見的，亦得宜于唐代之后很多朱文印的樣式捞高。與其同時代的幾位浙派篆刻家的作品亦只有口字邊格的細(xì)化處理氯材，少見田字邊格的細(xì)化處理。我們知道邊格的作用是增強(qiáng)凝聚力硝岗，便于文字的排列氢哮。此處的田字細(xì)邊格首先增添了整個印章的渾厚平正之氣，其次通過粗細(xì)的對比為使得印面不至于太過板滯型檀。鄧石如此印的邊格處理對之后很多的篆刻家在邊格之創(chuàng)新的運(yùn)用都有啟迪冗尤。
此印的印文排列，章法上我們可以歸為獨(dú)秀法胀溺，“石”裂七、“戶”、“之”三字筆畫偏少仓坞，作者未作特殊的章法處理背零，而是留下了大量的留紅，“農(nóng)”字為致密之處扯躺，亦是印心之所在捉兴。整體的篆法則是其書法的沿襲，特別是在“石”录语、“戶”二字的左邊撇畫的處理，盡顯其鄧派清篆的神韻禾乘。此處的處理即沒有運(yùn)用漢印文字的折轉(zhuǎn)處理澎埠，亦沒有運(yùn)用秦代篆書的圓轉(zhuǎn)處理，而是很好的表現(xiàn)了其融入隸意的篆書風(fēng)格始藕，在入印文字的篆法上是其余同時代篆刻家所不及的蒲稳。
此印的刀法我們要注意的是筆畫的平直與起筆收筆之處的圓潤的處理氮趋，這是漢印的核心內(nèi)涵之一：方中寓圓。平正又不失變化江耀，大方而不失柔美剩胁。
此印另外被后世印人注意的是其內(nèi)的殘破粘連的處理，既有治印時祥国，小蹦裂的粘連昵观，亦有右下角處的大崩裂。其粘連與崩裂所帶來的歲月的滄桑感與古意舌稀，在清末的印壇上引發(fā)了殘破的爭論啊犬。
印文：筆歌墨舞
款文：筆歌墨舞。古浣子篆贈蘭泉先生壁查。時癸卯九日觉至。（頂文為鄧石如刻）
王昶（1725年1月6日——1806年7月22日）清代金石學(xué)家。字德甫睡腿，號述庵语御，又號蘭泉。
其余四邊邊款李兆洛得印后刻席怪。李兆洛(1769～1841) 沃暗， 清代學(xué)者、文學(xué)家何恶。字申耆孽锥，晚號養(yǎng)一老人他精輿地、考據(jù)细层、訓(xùn)詁之學(xué)惜辑，是陽湖派代表作家之一。
四邊邊款款文：得完白刻印四枚疫赎∈⒊牛刻印莫如漢，刻者云誰何捧搞？有唐吾家冰抵卫，持論始有料。至元吾子衍胎撇，乃以精善夸介粘。明代不乏人，文何揚(yáng)其波晚树。櫟園印人傳姻采，屈指抑以多。好尚各殊異爵憎，藏否遂成虧慨亲。大抵斯藝貴婚瓜，原本篆籀塗。六書得其理刑棵，點(diǎn)畫咸可儀巴刻。使鐵如使毫，所向無不宜蛉签。當(dāng)時漢魏人胡陪，小學(xué)長不訛。李吾文何輩正蛙，一一通蟲蝌督弓。蹙大使之小，所以能爾為乒验。鄧翁負(fù)絕學(xué)愚隧，返冰而及思。游心入渺明锻全，隨手出變化狂塘。余力作狡獪，頑石遭皇媧鳄厌。神趣在寰外荞胡，阡陌初非奇。頗恐后來者了嚎，此道無復(fù)過泪漂。觸目欣所遇，旦夕聊摩挲歪泳。申耆萝勤。
此印為四字帶細(xì)邊框粗白文印。與“石戶之農(nóng)”相類似的是都采用了細(xì)邊格的處理來襯托印文呐伞，一般白文印都是不刻意刻邊格的敌卓，只是用其中的留紅與四邊的留紅來大致勾勒出邊格的輪廓而已。如下方鄧石如“心勝神閑”印伶氢。
此印雖沒有邊格趟径，但是有又如有一個紅色的田字格一般。帶邊格的白文印更加的雄渾與方正癣防，但是亦容易使得印面板滯蜗巧。此印板滯的化解則完全依賴印文文字。
四字筆畫之線條有直有曲劣砍，極好的體現(xiàn)了鄧石如書法之造詣惧蛹，比之明代篆刻家和同時代的篆刻家，鄧石如的篆刻作品文字上體現(xiàn)了篆法之上的筆意刑枝，更由于其書法的造詣香嗓，使之其筆意更加卓越，其后來者吳讓之装畅、趙之謙才有“印從書出”之論靠娱。
刀法、篆法掠兄、章法像云、筆意、韻味蚂夕，是如今衡量篆刻作品的標(biāo)準(zhǔn)迅诬，但是鄧石如之前，筆意是在篆法之中的婿牍，更多的體現(xiàn)的是韻味和意境侈贷，仿漢印，重平正渾厚之韻等脂。鄧石如起俏蛮，其書法的筆意在篆刻中的重要才更加的凸顯。乃到其后來者上遥，吳昌碩搏屑、齊白石破書法之單一筆意，筆意與刀法韻味融為一體粉楚。
有興趣的朋友可以注意下李兆洛所刻之邊款款文辣恋，其中提到了李陽冰的篆書，李斯的篆書模软，入印文字的變遷伟骨，元代的吾丘衍，明代的文撵摆、何底靠，特別是其對鄧石如的評價，很有代表意義特铝。清代很多印人的邊款都是其印論的述說暑中，亦有很多印史的資料。
印文：海陽東野
特別將此印拿出來鲫剿，是延續(xù)我們今日的主題鳄逾，鄧石如白文印邊格的處理。此印是中間有留紅形成的十字輪廓灵莲，四周則是無邊格的處理雕凹。與之前我們所言一般白文印無邊格都會在四周和文字間留紅來處理，借以形成一種無邊實有邊的感覺。此印的無邊格處理更為的特殊枚抵，即將左右兩邊長直筆畫的留紅省去线欲，直接為邊，是將文字筆畫與印邊的粘連進(jìn)一步的發(fā)展汽摹。我們曾有文章介紹過無邊格的印章李丰，起初是由于印石的年久與頻繁的使用，印石四周出現(xiàn)石化逼泣，進(jìn)而形成的一種無拘無束的印面韻味趴泌。此處鄧石如，主動的處理拉庶，開此類無邊框之先河嗜憔，尤為值得人們敬佩。
印章初始為實用工具氏仗，印面的齊整吉捶，文字的可識是其中的重點(diǎn)。官方的印章則是為了凸顯其作為官方印信的地位更加的突出文字的美觀與裝飾性廓鞠。明清的篆刻則是使印章從單一的實用工具向藝術(shù)門類變遷帚稠，其文字的藝術(shù)性得以提升，但是仍然在書畫作品的附庸地位床佳。其時滋早，鄧石如的篆刻作品亦遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如其書法的成就，蓋因重視的程度有別砌们，但是鄧石如在篆刻藝術(shù)上很多突破性的設(shè)計杆麸，亦是延續(xù)了其在書法中的創(chuàng)新思維。這種繼承之后的創(chuàng)新浪感，尤為不易昔头，特別是突破古學(xué)的條條框框，又不違背中華文化的核心價值觀影兽，極其難得揭斧。
從規(guī)整的田字邊格，到口字邊格峻堰，再到無邊格讹开；從簡單的篆法的筆意，到個人書法筆意的盡顯捐名。鄧石如的篆刻為后世留下了濃墨重彩的一筆旦万，亦為后人在篆刻上的發(fā)展指引了方向。
