了解一個(gè)篆刻家的篆刻以及篆刻風(fēng)格的變化憎账，看其為自己所刻的姓名字號(hào)印是很有價(jià)值的剪芥，首先自己的姓名字號(hào)是自己最熟悉的題材，除了個(gè)別有特殊偏好的篆刻家，自己的姓名字號(hào)印應(yīng)是重復(fù)最多的題材策菜。而且很少有篆刻家只刻有一方或幾方姓名字號(hào)印，一般都是十幾方脏答，以便于用于不同之處碗暗，同一題材立膛，也可以讓我們更好的比較和了解篆刻家的藝術(shù)揪罕。雖然篆刻家的姓名字號(hào)印往往不是其藝術(shù)成就最高宝泵、最具代表性的作品，但是亦可以讓我們更加全面的品味儿奶。
姓名字號(hào)印框往，分為三部分，姓名印闯捎、表字印、別號(hào)印瓤鼻。姓名印的直接用途是取信。對(duì)書法繪畫的愛好者來說茬祷，在書畫作品中經(jīng)常會(huì)用到清焕，即用印之人的姓名入印。一般印文是某某印祭犯、某某之印秸妥、某某私印沃粗、某某之鉨（璽）、某某印信最盅、某某章這幾種常見的形制起惕。也有將姓和名分刻兩印，或者只刻名不刻姓疤祭。秦漢時(shí)期很少用字號(hào)印，一般只用姓名印勺馆，唐代之后，字號(hào)印才開始普遍使用侨核。字號(hào)印的印文一般有“印”字，也可在字號(hào)前加自己的姓搓译，或者姓后加個(gè)氏字。書畫作品的鑒定豌鸡、補(bǔ)白常鈐蓋字號(hào)印。別號(hào)印涯冠，始于宋代，在書畫作品中也比較常見蛇更。
今天我們來看看清代著名篆刻家鄧石如的姓名字號(hào)印。鄧石如派任，原名琰，字石如掌逛，因避嘉慶帝諱，改以石如為名豆混，字頑伯，號(hào)古浣子崖叫、完白山人拍柒。
兩方鄧石如的姓名印“鄧琰”，皆是白文拆讯，一方印石正方，遂用秦印中多見的帶邊格的粗白文印种呐，此印還是有很多可以注意的地方的，我們?cè)?jīng)介紹過邊格的處理一般都是內(nèi)方外圓爽室，即內(nèi)側(cè)盡量的潤(rùn)直，而外側(cè)則適當(dāng)即可阔墩，特別是秦印，一般都是棱角較為明顯的啸箫，鄧石如這方姓名印，看似用秦印制式忘苛，實(shí)則更接近古璽的風(fēng)格，更加的自由隨意扎唾，更是在刀法上和一些細(xì)節(jié)的處理，使得此印更加的藝彩飛揚(yáng)胸遇。乍看古樸規(guī)整，細(xì)看則隨性自由狐榔。相比而言第二方長(zhǎng)方形印石所刻的姓名印則是以粗拙掩巧，突出的是漢印風(fēng)格的粗白文印所帶來的渾厚大方薄腻，但是亦不似一些漢粗白文印的規(guī)整死板。
清代乾隆駕崩之后庵楷，嘉靖繼位，因避嘉慶帝諱尽纽，改以石如為名，我們來看看下面幾方优摺：
第一方“鄧石如”差凹、第二方“石如”都是在保留漢印的最大特點(diǎn)：平整渾厚之中透出雍容端莊期奔，更加強(qiáng)調(diào)了古樸與隨性。這其中的分寸是很難把握的呐萌，往往很多印人平正渾厚之中透出的規(guī)制和死板，更加無(wú)法體現(xiàn)古樸與隨性肺孤。其中的度，是需要大量的賞析古印赠堵、古代名家佳作，再加上自己的實(shí)踐來體會(huì)的顾腊。
第三方“石如”印，首先借鑒了曹魏官印中出現(xiàn)過的懸針篆的篆法杂靶，但是與曹魏官印中所體現(xiàn)峻利勁挺不同，鄧石如的印更多的保留著漢印平整渾厚之氣吗垮，雍容端莊之姿。但是“石”烁登、“如”兩字雖然有相同的“口”部，但是卻又讓人不覺刻板饵沧，前兩方印是用不同的正方與長(zhǎng)方來規(guī)避重復(fù)之板滯，而此方印則是運(yùn)用留白狼牺，用近似的“口”部的形制與留白來鋪墊，用豎直曲畫的不同來破板滯是钥。平整渾厚而又無(wú)板滯之氣。其中更加可以看到其書法的筆意：隸意入篆悄泥。魏晉時(shí)期，正是隸書興盛取代篆書之時(shí)弹囚。
古時(shí)，人一般有名，名一般由父母或長(zhǎng)輩所取，但成年后會(huì)為自己取字宋舷，字一般都是自己，而別號(hào)則是自取與友人所贈(zèng)皆有之祝蝠。我們來看看鄧石如為自己去的字：頑伯。我們已經(jīng)無(wú)從知曉鄧石如為自己取字的本義绎狭。筆者戲言之，頑儡嘶，頑固，固守漢印中的精華蹦狂；伯，伯仲叔季凯楔，古人以伯比第一。觀鄧石如之印邻遏、之字虐骑，明白其固守堅(jiān)持的東西准验，才更容易體悟廷没。同時(shí)頑與玩同音，可見其固守堅(jiān)持中求變之心腕柜。鄧石如之后的篆刻大家吳昌碩曾言：學(xué)我，不能全像我盏缤∨榇溃化我者生，破我者進(jìn)台舱，似我者死【和铮可見繼承并不是一成不變柜去，而是需要?jiǎng)?chuàng)新拆宛。鄧石如的印就在其中找到了很好的平衡。
第一方“頑伯”印股耽，粗漢白文印，但是其中的很多篆法運(yùn)用了圓朱文印的篆法物蝙，更加柔美，對(duì)于此方印喜歡和不喜的都很多诬乞，喜歡的認(rèn)為，集漢印的平整渾厚與圓朱文印的柔美多姿與一身丽惭，而不喜的則認(rèn)為不倫不類，即無(wú)漢印的渾厚又不及圓朱文印的柔美责掏。在詩(shī)文書畫印中一直有兩種最具代表的風(fēng)格，陽(yáng)剛與陰柔换衬，如同宋詞有豪放與婉約一般，或許更加的強(qiáng)調(diào)其中一面更具特色瞳浦，反而剛?cè)岵?jì)者太過平和而容易沒有特色，藝術(shù)如果沒有特色則失去了自己獨(dú)有的光芒叫潦，至于此方印大家怎么看，則見仁見智了矗蕊，你我之觀點(diǎn)不必相同，因?yàn)椴煌乃囆g(shù)在不同的人心中映出的色彩本就不同傻咖。
第二方“鄧石如字頑伯”印，體現(xiàn)更多的是鄧石如書法的筆意卿操，即隸意入篆，特別是在筆畫起止之處害淤，以及彎折之處。其中的“字”更是體現(xiàn)隸意最多窥摄，更兼之在圖形化的處理上亦獨(dú)具匠心。
第三方“鄧石如字頑伯”印溪王，初看最為規(guī)整值骇，特別是在字與字之間的空隙莹菱，這種無(wú)界格似有界格一般的處理吱瘩，是白文印的特殊之處。左右下角的留紅撐住了印面使碾，而又有不同，以克板滯之弊端票摇。“如”矢门、“頑”、“伯”字的彎折處理亦是看似相似祟剔，實(shí)則各有不同，似而不同物延，是保持平整渾厚之氣，又不板滯的重中之重叛薯。這之中筆者還要談到的是與邊格的內(nèi)直外圓類似，這方印豎直筆畫的內(nèi)直外殘亦是大家該學(xué)習(xí)的地方耗溜。特別是在處理類似的仿漢印的作品時(shí)，否則為了追求古樸渾厚强霎，而過度的殘破則會(huì)有種亂而無(wú)骨之感。
三方別號(hào)印轩触，字比較簡(jiǎn)單寞酿，大家應(yīng)該認(rèn)識(shí)脱柱。別號(hào)印，更加的自由與別具創(chuàng)意榨为。
第一方“完白山人”，用在介紹浙派藝術(shù)時(shí)的分類可以歸為偏方的細(xì)朱文印随闺，但是大家可以找出我們之前介紹浙派西泠四家丁敬、蔣仁矩乐、黃易、奚岡的作品來比對(duì)一番散罕，會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多的不同之處，關(guān)鍵在于篆法欧漱，此印中的“完白山人”隸意十足，又自由揮灑误甚，追求的隸意中的自由隨意，而少了隸書發(fā)展至后期的嚴(yán)格規(guī)整靶草，是古隸與篆書的結(jié)合。這就是鄧石如的特色奕翔，比之同一時(shí)代的名家的最大不同。
第二方“完白山人”派继，從文字排布上很有浙派的影子，但是因?yàn)槭且环介L(zhǎng)方之印石驾窟，則將文字拉長(zhǎng)，更能體現(xiàn)篆書之美绅络，印章之美嘁字。
第三方“完白”則是融合的東西有些多，既有五代十國(guó)時(shí)朱記的影子纪蜒，左右的留白，兩端的寬大亦有“會(huì)子印”或稱“合同印”的影子纯续；而“完”字則是類似懸針篆，“白”字則是有漢篆的影子猬错，撇畫卻又圖形化十足。如畫倦炒、如記、如印析校、如書构罗，足見頑伯之頑童之心。
今日我們從姓名字號(hào)印的角度了解了清代篆刻家鄧石如的篆刻藝術(shù)遂唧，明日我們會(huì)介紹鄧石如的朱文印，對(duì)于在篆刻史上和篆書史上都留下深刻印記盖彭、作出杰出貢獻(xiàn)的鄧石如我們會(huì)多花幾期介紹。
