龔保家

1966 年生于江西景德鎮(zhèn)，

1992年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系雕塑專業(yè)榆纽，

2000年陶院學(xué)院研究生課程班畢業(yè)仰猖，中央美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者；

系中國工藝美術(shù)協(xié)會會 員奈籽，江西省美術(shù)家協(xié)會會員饥侵；

現(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師衣屏；

景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會副秘書躏升；

景德鎮(zhèn)書畫院副秘書長；

景德鎮(zhèn)當(dāng)代粉古彩研究院常務(wù)副院長狼忱。

作品賞析

撰寫/中央美術(shù)學(xué)院雕塑系主任呂品昌

龔保家因成績優(yōu)秀被留母校景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院任教膨疏，給人的印象是誠實、勤奮钻弄、低調(diào)佃却，投入教學(xué)與創(chuàng)作不知疲倦。現(xiàn)在已經(jīng)是教授與碩導(dǎo)了窘俺。此后只知道他在授課之余埋 頭于各種陶藝創(chuàng)新的嘗試饲帅，和常常帶學(xué)生一起外出寫生，無論嚴(yán)寒酷暑批销，風(fēng)里來雨里去洒闸，足跡踏遍江南煙雨水鄉(xiāng)染坯。堅持以自然為師均芽，寫出實景象、活生活单鹿、真性情掀宋， 這在當(dāng)下的“畫畫兒的”之中已不多見了。

然而，當(dāng)真正站在保家新創(chuàng)作的“宋韻”題材系列瓷板繪畫作品面前時劲妙，還是被作品的面貌與情緒所感染湃鹊。這哪里是一般意義上的陶瓷繪畫，而分明是對宋人佳構(gòu)的詮 釋與解讀镣奋！宋代崇文尚理币呵，有著特殊的時代理想與追求，文學(xué)與藝術(shù)集古代文藝之大成侨颈，宋畫與宋瓷更是繪畫史與陶瓷史上的最高峰余赢，歷來被認(rèn)為只可摩習(xí)，不可攀 越哈垢。如今保家君不僅要再現(xiàn)宋畫的風(fēng)姿與神韻妻柒，還要用陶瓷材料去表現(xiàn)，可見其自信與勇氣耘分。陶瓷材質(zhì)與繪畫材質(zhì)有徑庭之別举塔，有相當(dāng)?shù)牟淮_定因素，這無疑大大增 加了表現(xiàn)難度求泰。然而也正是由于這一點央渣，使得保家的陶瓷繪畫作品脫出了宋畫的藩籬，具有了濃厚的現(xiàn)代氣息拜秧。

總體說來痹屹，其作品風(fēng)格與特色的主要表現(xiàn)在于對比中求和諧：作品的質(zhì)地上，粗獷與細(xì)致枉氮。作品的背景用色釉作肌理志衍，輔以些許花釉流動與窯變效果，表現(xiàn)出了奔放的 大氣與靈動聊替。而在對主體對象的處理上楼肪，則又采用了傳統(tǒng)工筆繪畫的渲染手法，細(xì)致入微惹悄，勾彩有序春叫。使得畫面有了更深層次的內(nèi)容，也抑制了色釉背景的隨意和躁 動泣港。猶如給馳騁的野馬緊上了韁繩暂殖，從而做到了有張有弛，收放自如当纱。

經(jīng)營位置上呛每，疏朗與繁密。作品畫面疏與密的處理坡氯，大膽而詭異晨横，“疏可跑馬洋腮，密不透風(fēng)”、“計白當(dāng)黑手形，惜墨如金”等傳統(tǒng)繪畫美學(xué)在這里得到了完美體現(xiàn)啥供。而那大片荒漠背景 的下方，不經(jīng)意斜出的幾枝嬌艷欲滴的梅瓣库糠，和那大片荷葉映襯下伙狐，縮在角落或夾縫里的荷花、小鳥與水草瞬欧，讓人似乎又看到了“奇”鳞骤、“險”、“詭”黍判、“才”聞 名畫史的“馬一角豫尽，夏半邊”。

主 體的處理上顷帖，含蓄與直白美旧。作品在各形象關(guān)系的處理上，做到了全面周到贬墩，而又重點突出榴嗅。荷葉、梅枝陶舞、竹節(jié)嗽测、水草等不失完整而各具姿態(tài)，但卻表現(xiàn)含蓄肿孵，或遮 擋唠粥，或掩映，或融于背景停做，或僅作陪襯晤愧；而荷花、梅瓣蛉腌、草蟲官份、小鳥，卻表現(xiàn)張揚(yáng)而直白烙丛，色彩的色相舅巷、純度與明度都無不用其極。猶如日出云謁河咽，月玄夜空钠右。這即 是宋代繪畫的真髓：極具理性，極具張揚(yáng)库北。前者已被公允爬舰，后者卻被忽視。

意 境的造設(shè)上寒瓦，嚴(yán)肅與情趣情屹。作品一方面有著古典設(shè)色與造型勾勒的嚴(yán)謹(jǐn)，一花杂腰、一葉垃你、一枝，一草喂很、一蟲惜颇、一鳥都形象完備，渲染充分少辣，濃淡得宜凌摄，具有宋代工筆繪 畫特有的精細(xì)與雅致；另一方面漓帅，透過枝的穿插锨亏、花的搖曳、葉的展舒忙干、草的映襯器予、鳥的回眸，能夠讓人感受到各形象之間的和諧與默契捐迫，從而傳遞出一種人格化了 的性情與意趣乾翔。這種意境上的造設(shè)，給人留下了廣闊的想象空間施戴，使得不同心境的人都有著積極向上的空間世界反浓，于不同時空，不同深度上與作品產(chǎn)生共鳴赞哗。這不僅 是藝術(shù)表現(xiàn)手段的成熟勾习，更是藝術(shù)審美境界的提升。

藝術(shù)的風(fēng)格上懈玻，傳統(tǒng)與現(xiàn)代巧婶。陶 瓷藝術(shù)中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間不存在絕對的界線，兩者所體現(xiàn)的實質(zhì)上是藝術(shù)對不同文明生存條件下的人類需要的適應(yīng)和滿足涂乌。保家的作品即以傳統(tǒng)的面貌與姿態(tài)傳達(dá) 著現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)審美的觀念和氣息艺栈。那經(jīng)由了歲月印記下的特有黃褐色彩，是傳統(tǒng)設(shè)色繪畫的基本色調(diào)湾盒；那突出局部的折枝花草湿右、樹木，毛發(fā)構(gòu)造畢現(xiàn)的鳥蟲罚勾， 分明是從宋畫小品里剝離開來的毅人；那膽大吭狡、理性的構(gòu)圖和意境的造設(shè)，更是傳統(tǒng)中國繪畫的符號與象征丈莺。然而划煮，當(dāng)你透過這一枝一葉看到深處，色釉的肌理又分明有 著郭熙《山水訓(xùn)》中的“平遠(yuǎn)”缔俄。那驟雨方傾弛秋，瀑布任泄之后，一切又驟然歸于理性與平靜俐载。一時間蟹略，人與景，情與境遏佣，紙畫與瓷畫挖炬，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，哪里還分得清 楚状婶。

陶 瓷藝術(shù)的魅力來自陶瓷材質(zhì)的特殊美感和制作的獨(dú)特工藝性茅茂。來自材質(zhì)之美、釉色之美太抓、燒成之美以及成型過程中藝術(shù)家與陶瓷親近交流所留下的印跡空闲，更來自泥釉 窯火與人文精神情感渾然天成般的交融統(tǒng)一。當(dāng)然走敌，要想切實領(lǐng)會保家宋韻系列陶瓷繪畫藝術(shù)的真正魅力碴倾，還需諸位方家與同仁親自從他的作品之中去感知和體味。

藝人履歷：個人藝術(shù)經(jīng)歷及作品刊于《中國當(dāng)代陶藝》掉丽、《陶藝掇英》跌榔、《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》、《景德鎮(zhèn)當(dāng)代美術(shù)作品集》《名家陶藝》《二十世紀(jì)中國陶瓷大觀》捶障、《景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院師生陶藝作品集》僧须、《景德鎮(zhèn)中青年陶藝家優(yōu)秀作品選》、《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家作品博覽》等大型畫冊项炼；

春思

荷塘

夏日荷塘

綜合裝飾雅來集圖

山花爛漫

作品《唐風(fēng)》榮獲第三屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會銀獎,

作品《夏日荷塘》榮獲第三屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會銀獎,

作品《宋韻》榮獲第四屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會銅獎,

作品《荷塘》榮獲《第四屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會》金獎担平，

作品《果實熟了》榮獲《第五屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會》創(chuàng)新藝術(shù)金獎，

作品《盛夏荷塘》榮獲第七屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新評比優(yōu)秀獎锭部，

作品《老人頭像》獲年江西省第二屆青年素描大賽一等獎暂论，

作品《靜物水果》獲年江西省第二屆青年素描大賽二等獎，

2008年江西省中青年陶藝大獎賽金獎拌禾，“青春中國”全國青少年文學(xué)藝術(shù)大賽活動中取胎，被授予“青春中國園丁”獎；

2009年參加巴黎聯(lián)合國教科文組織總部《中國景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷展》，

2013年參加巴黎聯(lián)合國教科文組織總部《中國當(dāng)代陶瓷杰作展》闻蛀，

2013年參加韓國利川《中韓陶藝交流展》匪傍；

作品《荷塘之七》被中國歷史博物館世紀(jì)收藏，作品《果實熟了》被中國國家博物館收藏觉痛，主要作品《荷塘系列》役衡、《唐風(fēng)系列》、《宋韻系列》等秧饮。