梁曉聲筆下的人物跟他自身的成長(zhǎng)歷程和時(shí)代背景息息相關(guān)仆邓。
他出生在哈爾濱市一個(gè)建筑工人的家庭鲜滩，葛全德家五口人似乎就是他自己家境的投射〗谥担“上山下鄉(xiāng)”運(yùn)動(dòng)中徙硅，梁曉聲成為一名兵團(tuán)知青。這段人生經(jīng)歷也成了他小說中的重要素材之一搞疗，例如葛玉明就有著北大荒知青的經(jīng)歷闷游。耐心引導(dǎo)葛玉龍讀書寫作的班主任老師，像極了他的小學(xué)語文老師贴汪。上到正義凜然脐往、思想崇高的老黨員、老干部扳埂，下到努力經(jīng)營(yíng)市井生活的各色底層小人物业簿，也都是他所看見及接觸過的。
不過阳懂，自從粗略了解了梁曉聲的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷后梅尤，葛玉龍的對(duì)于我的存在感突然變得極強(qiáng)。在他的其他小說里面岩调，也總能或多或少看見文藝青年葛玉龍的影子巷燥，包括一些以第一人稱去寫的作品，甚至看上去關(guān)聯(lián)不大的那篇《唱歌女孩》号枕＄志荆《失聰》則有《變形計(jì)》的后現(xiàn)代感。那個(gè)年代的作家葱淳，比如余華也受到過卡夫卡的影響和啟發(fā)钝腺，寫下了《細(xì)雨中的吶喊》。
老一輩作家們赞厕，身上有著時(shí)代標(biāo)簽艳狐。生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)于他們的創(chuàng)作如此重要。他們大多數(shù)為特定的時(shí)代寫作皿桑，用最樸實(shí)傳統(tǒng)的手法毫目，描繪身處的現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)然诲侮，現(xiàn)在讀者的口味已經(jīng)養(yǎng)刁了镀虐。有些人對(duì)這樣的作品已經(jīng)不太感冒了，甚至十分反感浆西。他們覺得人物過于模式化粉私、刻板，要多假有多假近零，小說年代感太強(qiáng)所以顯得有些過時(shí)等等诺核〕ぃ可是，年代特征對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義小說而言窖杀，不是很正常的嗎漓摩？正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，才使作品多了些歷史的厚重感入客。讀者們不妨平常心對(duì)待管毙，對(duì)照當(dāng)下，進(jìn)行反思桌硫。
聽說《人間煙火》和《人世間》有重疊的部分夭咬。后者我還沒有看過，不過我在無意中又發(fā)現(xiàn)了梁曉聲的另一部短篇《葛全德一家》铆隘。里面葛家父子三人的名字一字沒改卓舵，家庭背景也幾乎一模一樣，只有小妹的名字差了一個(gè)字膀钠。雖然情節(jié)略有不同掏湾，但是主要人物的性格卻和《人間煙火》里面的一脈相承。
這部短篇豐富了我對(duì)《人間煙火》中人物的認(rèn)識(shí)肿嘲。如果說《人間煙火》是《人世間》的橫斷面融击，那么《葛全德一家》又可以說是《人間煙火》的起步了■撸可見作家不僅善于從同一素材中不斷挖掘尊浪，而且對(duì)于他們自己熟悉的素材也是取之不盡的。
