我以為關(guān)于速寫的定義是畫的快塔逃，并且像。
而不僅僅是單純的好料仗，一個(gè)模糊的概念湾盗。
老師說，“建筑應(yīng)該是多種多樣就像人一樣立轧「穹啵”
我是極認(rèn)同的，一樣有鼻子有眼氛改，一樣呼吸帐萎。只是不言語(yǔ)。
透過建筑的結(jié)構(gòu)胜卤，材料疆导，規(guī)模，色彩葛躏，甚至燈光的冷暖澈段，外部結(jié)構(gòu)草木的芳香悠菜，都應(yīng)該是建筑師同速寫者應(yīng)該去注意與感受的。
作為速寫者更是應(yīng)該去聆聽败富，聆聽無言的沉默悔醋。感受建筑和設(shè)計(jì)師對(duì)這個(gè)世界傳遞的言語(yǔ)與訊息。
好的速寫者兽叮，一個(gè)在形體準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上更注重強(qiáng)調(diào)繪畫對(duì)象的神與聲芬骄，為他們發(fā)聲，成為建筑對(duì)象和讀者的傳遞者鹦聪。
所以德玫，感受力與適度的夸張化成為了繪畫對(duì)象的第一印象。更好的表達(dá)了建筑與作者的喜樂與悲歡椎麦。除此外宰僧，在畫圖過程中徒手畫圖的重要性不能忽視。尺子作為繪圖工具观挎，我以為大抵只適用于嚴(yán)格規(guī)范的繪圖琴儿。而不作為速寫的硬性規(guī)定。在比對(duì)每一根線之間的間距或者是垂直與平行的關(guān)系上嘁捷，尺子自然是尚方寶劍造成，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L圖與即興的速寫這二者不能等同。
我相信對(duì)于建筑而言雄嚣，藍(lán)灰色色燈光更適合急促的直線晒屎，暖黃色的燈光下可以多一點(diǎn)點(diǎn)的停頓或是平滑的曲線。疏密陰影直射反光的處理一定不卡在1mm之中缓升。更多的體現(xiàn)在速度鼓鲁，節(jié)奏，頓筆港谊，甚至在墨色的暈染骇吭。
速寫令人著迷的一定是他的快。
在一定速度下對(duì)所繪對(duì)象的默背歧寺，可能是人物的一個(gè)眼神燥狰，或者在一個(gè)哈欠里。往往人物動(dòng)物轉(zhuǎn)瞬即逝斜筐×拢考驗(yàn)的是速寫者對(duì)對(duì)象形態(tài)的拿捏。眼白的比例顷链，鼻孔的朝向目代，都在持筆者的每一個(gè)抬眉與垂目之間。對(duì)于建筑，對(duì)象的變化可能不太明顯了就像啼。在每一陣風(fēng)中俘闯，在太陽(yáng)高度角的轉(zhuǎn)動(dòng)下，靜物忽冻，也扭曲起來真朗，更換著踮腳的步伐。持筆者計(jì)入著光影的變化僧诚，與時(shí)間賽跑遮婶。感受著巋然不動(dòng)的光影芭蕾。
速寫的像湖笨，來自于主觀的感受旗扑。
適當(dāng)?shù)娘@化對(duì)象特征，是最有效的途徑慈省，這必然勝過于精準(zhǔn)的測(cè)量臀防。“像”和“是”也是兩種完全不同的感念边败「ぶ裕“像”是有很多相似之處。這種“像”笑窜，要比“是”更像致燥。就好比我們形容一個(gè)人，小小的眼睛排截，彎曲的脊背嫌蚤。當(dāng)你看見一個(gè)佝僂著脊背，虛著眼的人断傲，在潛意識(shí)中就已經(jīng)開始與認(rèn)識(shí)的人進(jìn)行比對(duì)脱吱，這種近似或者夸張的成分遠(yuǎn)要高“是”一個(gè)檔次。
至于寫生艳悔，更多的是空間轉(zhuǎn)化急凰。要由三維轉(zhuǎn)化成二維的平面，或者是二維的照片轉(zhuǎn)換成二二維的手繪猜年，比對(duì)臨摹，是有很大難處的疾忍。
畫面的構(gòu)成乔外，長(zhǎng)長(zhǎng)的電線桿和線可以把畫面分割開去，遠(yuǎn)處的景也是破形的工具一罩，畫面不能一味的方杨幼，也不能一味的圓。豐子愷先生有一幅畫，是俯視的街道差购，方方長(zhǎng)長(zhǎng)的盒子間圈一筆四瘫，是——只撐開的圓傘，畫趣陡然而至欲逃。畫面也不在單調(diào)找蜜，在畫中增加煙火氣息。小小的人稳析，冒煙的煙筒洗做，院子里的走地雞，天上的飛鳥彰居。都是畫面中的活物诚纸，都是不可或缺的點(diǎn)綴。
畫面的充盈陈惰，藏在線條的疏密里畦徘，豐盈的畫面應(yīng)該是婀娜多姿。在著色上用單一的墨線也可以表現(xiàn)抬闯。不經(jīng)要有頭有尾井辆，更要有眉尾的痣，要像五花肉三分肥七分瘦画髓。的恰到好處掘剪。多一筆累贅，少一筆輕浮奈虾。這是對(duì)濃淡稀疏的考量與把控夺谁。運(yùn)筆的速度也考究，遠(yuǎn)景往往虛緲肉微，甚至斷鏈匾鸥。像是國(guó)畫中的枯筆。近景往往運(yùn)筆沉著果敢碉纳。
最后一周的速寫課程勿负，也將要告一段落，得失參半劳曹，枯榮與否奴愉，有心人自有答案。
