詩(shī)為心靈的衍生產(chǎn)品，所以方有“情動(dòng)以心”之說(shuō)赢赊，于是成為最高妙的文學(xué)行為乙漓。“情”少心則反目成仇释移，變作水上浮萍叭披，讓人截然無(wú)所相寄；“情”少心則滿目瘡痍玩讳，化為殘菊飄落涩蜘，使人斷然不忍目視。
《自君之出矣》
【唐】張九齡
自君之出矣熏纯，不復(fù)理殘機(jī)同诫。
思君如滿月，夜夜減清輝豆巨。
張九齡的這首《自君之出矣》剩辟，選用樂(lè)府詩(shī)雜曲歌辭名演繹而成。全詩(shī)借用居家操勞女子的口吻往扔，以此來(lái)表現(xiàn)女子自身難以言喻的孤獨(dú)之意以及對(duì)離家萬(wàn)里丈夫的牽掛縈懷之情贩猎。
“自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)”萍膛，自從丈夫遠(yuǎn)行之后吭服，女子就心不在焉，有掛念蝗罗，有擔(dān)心艇棕，在惶恐不安的情況之下，所以連日日必須操持的家務(wù)活計(jì)串塑，都沒(méi)有辦法淡定下來(lái)進(jìn)行沼琉。此種場(chǎng)景，不由令人想到《木蘭辭》中所寫(xiě)：“唧唧復(fù)唧唧桩匪，木蘭當(dāng)戶織打瘪。不聞機(jī)杼聲，唯聞女嘆息”傻昙，雖然情景不同闺骚，但感情上的焦灼卻是類似。
詩(shī)人根據(jù)一句簡(jiǎn)單的“自君之出矣”進(jìn)行適當(dāng)?shù)匮莼钡担胍獋鬟f給世人的情感似乎很是尋常僻爽。正因如此，才沒(méi)有進(jìn)行大肆張揚(yáng)地去描寫(xiě)其他場(chǎng)面化的動(dòng)作贾惦，而只是截取非常普通而普遍的勞作畫(huà)面胸梆，僅僅加上一個(gè)“不復(fù)”的斷檔行為敦捧，就把滿懷孤單與彷徨的女子形象給描繪得栩栩如生。
“思君如滿月乳绕，夜夜減清輝”绞惦，在丈夫離開(kāi)的所有日子里，其中的每一天對(duì)于女子而言都是難過(guò)的洋措。滿腹思念無(wú)人可說(shuō)济蝉，滿腔熱情無(wú)人可托，面對(duì)夜晚高高地懸掛在天宇之上的月亮菠发，這是寂寞的伴侶王滤，也是追述衷腸的對(duì)象∽茵可惜的是雁乡，正如詩(shī)人所寫(xiě)：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺糜俗，此事古難全”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）踱稍。
在這里，詩(shī)人把女子拿來(lái)與明月類比悠抹，在這一刻珠月，明月與女子的形象合而為一，不分彼此楔敌，和諧相融啤挎。由于長(zhǎng)時(shí)間思念堆積心頭，女子就像天上明月一般卵凑，隨著日子不斷地消減庆聘，自身原本皎潔圓潤(rùn)的模樣，日復(fù)一日地變得消瘦起來(lái)勺卢。在感情世界里伙判，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（柳永《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》）的又豈止只男兒黑忱？
本詩(shī)固然短小卻十分精悍宴抚，詩(shī)人善于學(xué)習(xí)民間歌謠，巧妙借用日常勞作場(chǎng)景杨何，以此來(lái)呈現(xiàn)所描寫(xiě)對(duì)象的內(nèi)心世界酱塔；又貼切使用比喻沥邻，既讓感情豐富危虱，又通俗易懂，更好地貼合于閱讀環(huán)境唐全，使詩(shī)作含蓄而不矯情埃跷，婉轉(zhuǎn)而不做作蕊玷，充滿了濃郁的生活氣息，惹人喜愛(ài)弥雹。
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