有人做飯有人賺錢有人搗亂有人哭泣，小小的世界里果善，你試著去了解角色的意義惕它。——Lady章
每個人的童年，都曾樂此不疲地玩過“過家家”游戲敬肚，長大后發(fā)現(xiàn)，你現(xiàn)在扮演的角色束析，原來在那個時候就曾得到提示艳馒。
有的人一定要主導劇情，演什么主題员寇、劇情怎么發(fā)展弄慰、各自扮演什么角色，都要參與討論蝶锋；有的人只要玩兒就可以曹动，不那么愛發(fā)言。
分配的角色你可能喜歡也可能不喜歡牲览，但只要游戲開始墓陈，你就把自己放在那個位置上，想象他的言行和舉止第献。為了讓游戲繼續(xù)贡必，你和伙伴積極的溝通，學習如何堅持自己的權利和要求庸毫，也學習如何控制自己的言行仔拟，以符合游戲規(guī)則。
這和長大后的我們有什么兩樣呢飒赃？長大利花，原來是不停變換場地，繼續(xù)角色扮演的游戲载佳。
小時候你披著毛巾被單炒事，踩著大人的高跟鞋，扮演著想象中長大后的自己蔫慧；長大后擁有了很多個不可逃脫的角色挠乳，繼續(xù)玩一場充滿刺激和疑惑的成長游戲。
記得《蠟筆小新》里有一集是朋友們來家里過家家姑躲，每個小朋友對“普通劇情的過家家”的理解都不一樣睡扬。小新要大家演“頹廢老公家庭失和的悲劇”，甜美的妮妮要演“美女老婆奮發(fā)圖強變成女強人”黍析，而家境很好的“臭腳腳”同學就要演“精英上班族和老婆去高級餐廳喝紅酒”……
每個人腦海中生活理所當然的樣子都不一樣卖怜，我們也不知道，未來能不能成為小時候期待的自己阐枣。
臺灣的漫畫家蔡志忠曾說马靠，“我所有的事情都是從小就開始思考牍戚。三歲半到四歲半，我想了一整年虑粥，四歲半決定畫畫一輩子如孝，九歲臺灣流行漫畫，所以我就立志成為職業(yè)漫畫家娩贷，15歲我就成為職業(yè)漫畫家第晰，至今依然是個漫畫家”蜃妫”
這或許是極端的例子茁瘦，少有人能在小時候預見到自己的專業(yè)和職業(yè)，但你對角色的期待储笑，早就寫在過家家的情節(jié)里甜熔。
在這個游戲中，有人做飯有人賺錢有人搗亂有人哭泣突倍，小小的世界里腔稀，你開始了解角色的意義。
在《消失的愛人》里羽历，女主角自導自演了一出“美麗妻子被平庸丈夫殘忍殺害”的戲碼焊虏。公眾眼中，她是作家媽媽書中“出色的Amy”秕磷，為了反抗“出色”诵闭，成為純粹的“Amy”，她假裝失蹤澎嚣，把丈夫塑造為一個一事無成又婚姻出軌的背叛者疏尿，自己則是楚楚可憐的受害者。
雖然經(jīng)過了遇襲易桃、殺人等驚悚環(huán)節(jié)褥琐，最終劇本依然回到生活的“正軌”，被輿論綁架的丈夫要繼續(xù)和她相親相愛的生活下去颈抚。
做“出色的Amy”很辛苦踩衩，要美麗、聰慧贩汉、幽默，而她只是Amy锚赤。她難以把自己放在家庭匹舞、父母、愛人线脚、公眾為她設定的角色上赐稽，只好醞釀一場角色的博弈叫榕，重新找回自己在游戲里的主導權。
而我們長大后的角色姊舵，是不是你的初衷晰绎，也許并不重要，重要的是你喜不喜歡自己的人物設定括丁，有沒有承擔每個角色的能力荞下。
帶著想象力，游戲就這么進行下去
角色的博弈也不是永遠那么殘酷史飞，懷揣過家家的念頭尖昏，有時也讓我們保有童真。日本一位藝術家Tatsuya Tanaka每天都在社交網(wǎng)站上創(chuàng)作微觀立體模型构资，用日常的物品或食物抽诉，加上一點想象力，打造了一個又一個精妙的場景設計吐绵。
讓膠囊演繹出一個拳手的故事迹淌，把回形針拉成水管的樣子，不就是我們過家家時才有的想象力嗎己单？
