故事的第二章主角是結(jié)構(gòu)橄抹，由結(jié)構(gòu)來引出故事中的諸多要素。
結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇惕味，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列楼誓，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀名挥。
最小的是節(jié)拍疟羹，繼而構(gòu)成場景，然后是序列禀倔，接著幕阁猜，最終形成一個(gè)故事。
在故事的設(shè)計(jì)中蹋艺，出現(xiàn)了三種形式剃袍，即大情節(jié)、小情節(jié)和反情節(jié)捎谨。
所有故事講述的可能性都分布于這三角形內(nèi)民效，這三角的每一條邊都是一個(gè)結(jié)構(gòu)選擇的圖譜，作家將故事在這些邊線上滑行涛救，對各個(gè)角端的特征或糅合或拆借畏邢。
結(jié)構(gòu)與背景
故事的背景是四維的，由時(shí)代检吆、期限舒萎、地點(diǎn)和沖突層面構(gòu)成 。
我們需要利用自己所掌握的蹭沛，盡可能構(gòu)造小一點(diǎn)的世界臂寝，這樣我們才能對自己筆下的一切了如指掌，以至于沒有人會對我們的世界提出質(zhì)疑摊灭。
在創(chuàng)作的開始咆贬，我們需要放開想象，以此涌出無數(shù)可能帚呼，然后選擇其中最合適最好的一種掏缎，借此接著衍生出很多可能皱蹦，最后我們就選定其中的一種開始創(chuàng)作就好。
結(jié)構(gòu)與類型
故事影片類型多達(dá)二十幾種眷蜈，種類繁多沪哺，我們需要明確類型常規(guī)這個(gè)概念，即類型片里各種高潮時(shí)的常規(guī)價(jià)值負(fù)荷酌儒、常規(guī)背景辜妓、常規(guī)事件和常規(guī)角色等等。
觀眾知道這些常規(guī)今豆，并期待著看到它們一一實(shí)現(xiàn)，因此故事設(shè)計(jì)必須將觀眾的知識和預(yù)期考慮在內(nèi)柔袁。
這些常規(guī)雖然會是一種創(chuàng)作限制呆躲，但是它在一定程度上也能夠迫使作家將其想象提高到能靈機(jī)應(yīng)變的水平。
當(dāng)然捶索，在關(guān)于類型研究的方法上插掂，這本書也有做一些介紹。
首先要做的就是列一個(gè)電影清單腥例，不管是失敗的還是成功的辅甥。
接著就是研究這些影片，并逐頁對照劇本燎竖，將每一部影片按背景璃弄、角色、事件和價(jià)值等成分進(jìn)行細(xì)分构回。
最后要做的就是將分析逐層摞起來夏块，從上往下對其進(jìn)行仔細(xì)觀察，并問：我這一類型里的故事都是干什么的纤掸？其時(shí)間脐供、地點(diǎn)、人物和動作的常規(guī)是什么借跪？
結(jié)構(gòu)與人物
人物性格真相在人處于壓力之下做出選擇時(shí)得到揭示——壓力越大政己，揭示越深，其選擇便越真實(shí)地體現(xiàn)了人物的本性掏愁。
在虛構(gòu)文學(xué)史上歇由，人物和結(jié)構(gòu)之間常見的運(yùn)作方式也有跡可循：
先是鋪陳出主人公的人物塑造特征。
在這一環(huán)節(jié)下果港，我們很快就被引入人物內(nèi)心印蓖。
接著這一深層本性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，即使不完全矛盾京腥，也要互成對照赦肃。
然后在揭露了人物的內(nèi)在本性之后，故事便開始給他施加越來越大的壓力，要他做出越來越困難的選擇他宛。
最后待到故事高潮來臨船侧，這些選擇已經(jīng)深刻地改變了人物的人性。
亞里士多德指出厅各，情節(jié)比人物塑造更加重要镜撩，但故事結(jié)構(gòu)和人物性格真相是從兩個(gè)視點(diǎn)看到的同一現(xiàn)象。
結(jié)構(gòu)與意義
故事的意義队塘，無論悲喜袁梗，都必須通過具有情感表現(xiàn)力的故事高潮來進(jìn)行戲劇化的表達(dá)，不能借用解釋性對白的幫助憔古。
而且我們越是圍繞一個(gè)明確的思想來巧妙地構(gòu)建你的故事遮怜，觀眾在影片中所能發(fā)現(xiàn)的意義就會越多，因?yàn)樗麄儠邮芷渲械南敕ú⑵渖羁毯x感悟到他們生活的每一個(gè)方面鸿市。
而這其中的思想指的就是主控思想锯梁，即描述出生活如何以及為何會從故事開始時(shí)的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局的另一種狀況的一個(gè)句子。
在故事創(chuàng)作過程中焰情，我們需要做的就是講真話或者是揭露真理陌凳，把故事中的主控思想展示到大眾面前。
