浪漫主義時期所表現(xiàn)的情緒，通常是比較悲傷的雷绢，愉快的比較少。浪漫主義之前理卑，很多關于國王王后翘紊、上帝、神的作品藐唠，人物畫像比較正式帆疟、完美，他們的曲子不為了寫給普通人宇立。十八世紀末就開始改變了踪宠，國王的權利被消減，人們開始思考自己的內(nèi)心情感妈嘹，所以十九世紀的作品更傾向于內(nèi)心的表現(xiàn)柳琢，并不是為了展示美好的事情，而是展示存在的問題润脸。
我們講到十九世紀的鋼琴就會想到“浪漫”柬脸，在十九世紀的很多晚上人們都是圍在鋼琴前一起彈唱。
莫斯科夫斯基最擅長指法毙驯，當時很多作曲家倒堕、演奏家都會找他探討指法的問題。在他的很多練習曲中爆价，他所使用的指法可以不用踏板垦巴，單靠手指就可以把旋律連起來（他的練習曲中就可以體現(xiàn)這一點）。
現(xiàn)代式的浪漫主義通常是把旋律音彈大聲一點而已铭段，但在浪漫主義時期的作品很多都是先彈主旋律再彈低音（有當時的錄音為證）骤宣，時間和音差只有一點點而已，如果我們想要這樣做序愚，要控制好左右手的音差涯雅。
浪漫主義時期作品的好聲音都是從踏板的運用中來的，在巴洛克時期是沒有踏板的展运，古典時期作品只有慢板才用踏板活逆，浪漫主義時期作曲家常用踏板。
