這些建議來自小說創(chuàng)作時自我的長期審視，建議本身可能大家都已經(jīng)知道了攘烛，但是都是我的親身體會和總結(jié)囤捻，希望能給創(chuàng)作中遇挫和迷茫的新人一些指引。

零.

避免小說過分虛構(gòu)

這個不展開講胸蛛，主要是說，要把握住讀者對你的小說的潛意識態(tài)度樱报，盡量避免讀者的思維躍出你的設(shè)定葬项，能做的就是要么邏輯嚴密，要么充分吸引讀者閱讀時的注意力迹蛤，讓他沒有時間去質(zhì)疑你的行文邏輯民珍。

一.

要分清你在扮演什么角色襟士，是敘述者，敘事者還是參與者嚷量？

小說是廣義的劇本陋桂，作者和讀者也是劇本中的一員，小說作者是劇本中的旁白蝶溶，讀者的潛意識則像整個舞臺布置嗜历，他們都需要小說這個文本來指導(dǎo)他們的舞臺工作。

①先說說敘述者和敘事者的異同：

異：

1°前者帶有感情抖所，后者純粹敘事梨州。

敘述強調(diào)的是「述」，也即口吻田轧，態(tài)度暴匠；敘事則強調(diào)的是「事」本身，也即純還原傻粘，無差別每窖。

敘述明顯地表露出自己對小說中的某些事物的好惡，敘事則是一種上帝視角弦悉，但這不妨礙將事件描繪得生動岛请、有趣。

2°敘述者像是同讀者交談警绩，描寫小說情節(jié)事件的同時，一并帶有感情和主觀的評價盅称，經(jīng)典如《百年孤獨》那被人提得濫得不能再濫的開頭：

多年以后肩祥，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校準會想起父親帶他見識冰塊的那個遙遠的下午缩膝。

這句開頭是敘述式描寫的經(jīng)典混狠，為什么？

他通過「多年以后」「準會想起」「遙遠的下午」三處描寫拉近了讀者與作者之間的距離疾层，消解了虛構(gòu)式文體所帶來的排斥感将饺，讀者不由得會被暗示：這是作者在談?wù)撍囊粋€老伙伴的故事。降低了人對虛構(gòu)故事的戒備心理痛黎。

特別是那個「準」字予弧，充分向讀者暗示：「作者相當熟知奧雷里亞諾上校，能夠摸清他的脾氣而猜出他的行為湖饱，這個故事不會假掖蛤。」

博爾赫斯的第三人稱小說也都是非常好的敘述者的典范井厌，當然蚓庭，也可能是翻譯者的功勞致讥，總之，他的小說敘述性極強器赞，歸功于他的用詞十分寬廣（翻譯得十分寬）垢袱，特別是那些動詞，可以勾起相當強烈的畫面感港柜。

某篇小說请契，我連名字都忘了，但我仍然能記得他寫的這個結(jié)尾：「槍聲抹掉了他潘懊∫」太生動了。

3°敘事為主的寫作方式授舟，常見的還是在老一派的小說救恨、古典小說中，但也并不總保持著上帝視角释树，偶爾也會發(fā)一發(fā)抒情議論肠槽。

敘事仍然是敘述的基礎(chǔ)，總之先學會平靜地敘事奢啥，讓別人知道你在說什么秸仙，才能讓別人知道你想表達怎樣的感受。二者有時候可以相輔相成的桩盲。

同：兩者都是第三視角寂纪。

這意思是說，再怎么敘述赌结，切忌一會變第一視角捞蛋，一會又變回第三視角，演員演得再好也不能搶戲?qū)Σ粚Γ?/p>

但是柬姚，二拟杉、三視角的轉(zhuǎn)換是沒有問題的。

②再說說以參與者身份來寫書量承。

1°很明顯搬设，大家都知道參與者不是全知全能的，行文的時候撕捍，就算是主線劇情也應(yīng)該有省略有強調(diào)拿穴，真正地按照生活常識還原到第一視角。

2°但做到這點實在不易卦洽，我痴暄裕看到有些人寫著寫著，為了表現(xiàn)主角的機智又發(fā)現(xiàn)前面鋪墊沒做好阀蒂，忽然就在上文簡單地給了一個生硬的線索该窗，有的甚至線索都不給弟蚀，直接在下文寫「因為我剛才已經(jīng)看到……了所以我……」，也許沒人會怪罪酗失，但我覺得這么處理手法是很僵硬的义钉。簡單處理這個問題的話，我們可以考慮一下人在觀察環(huán)境時會采用什么樣的邏輯规肴，就算是隨意地瞄捶闸，也有怎么個隨意法的問題，從哪看到哪拖刃，哪里又忽然被打斷删壮，如果需要用到這些線索，但又不想強調(diào)兑牡，可以簡寫央碟，但不應(yīng)該略去。

3°內(nèi)心獨白是以參與者身份寫作的最大優(yōu)勢均函，最方便作者借用主人公口吻來表達作者的思想亿虽，甚至還產(chǎn)生了意識流的寫作風格。但在我寫過的一些純獨白型小說的感受中苞也，最大問題在于運動感不強洛勉，純粹的描寫心理活動，缺乏畫面的運動如迟，會使讀者疲倦收毫。心理學上也有講到，相比靜態(tài)的畫面而言殷勘，人更容易注視動態(tài)的畫面牛哺。因此我猜測，能夠解決這個問題的方法是將獨白融入到一系列動態(tài)的情節(jié)中劳吠，例如在戰(zhàn)斗中的思考，在行走中的思考巩趁，外部世界語內(nèi)心世界的節(jié)律性交替展示痒玩，可能會有較好的集中注意的效果

二.

使勁控制讀者的心理

不要害羞，不要自卑议慰。多用具體的描述蠢古，少用模糊的描述（可能大概也許，你都不確定你讓讀者怎么確定）别凹。

還是拿博爾赫斯舉例（沒辦法我最熟悉他了…）

1°要有魅力草讶。

他在《沙之書》中的第一段的最后一句話中這樣寫道：

「如今人們講故事總是聲明它千真萬確；不過我的故事一點不假炉菲《檎剑」

「一點不假」坤溃，哈哈哈，整篇小說全是虛構(gòu)嘱丢，他卻自稱「一點不假」薪介，當初我第一次讀到他這句話的時候，我竟然被他這種自信的魅力所吸引越驻，怎么個虛構(gòu)才能讓人覺得「不假」汁政？那便是當沒有人再關(guān)注小說是否虛構(gòu)的時候！

對缀旁，他后面的敘述已經(jīng)和真假無關(guān)记劈，留給我們的只有深深震撼。糟老頭子故弄玄虛并巍，常常能唬到一批年輕人目木，前提就是他相當自信且有魅力。

下面摘自他的小說《鏡子與面具》最后幾段：

　　詩人念出那篇詩履澳。只有一行嘶窄。

　　詩人和國王都沒有大聲念出那行詩的勇氣，只在嘴里品味距贷，仿佛它是秘密的祈禱或者詛咒柄冲。國王詫異和震驚的程度不下于詩人。兩人對瞅著忠蝗，面色慘白现横。

　　“我年輕的時候，”國王說阁最，“曾向西方航行戒祠。在一個島上，我看到銀的豬大咬死金的野豬速种。在另一個島上姜盈，我們聞到魔蘋果的香味肚子就飽了。在一個島上配阵，我見到火焰的城墻馏颂。在一個最遠的島上，有一個通天河棋傍，河里有魚救拉，河上有船。這些都是神奇的事物瘫拣，但不能同你的詩相比亿絮，因為你的詩仿佛把它們?nèi)ㄔ趦?nèi)了。什么巫術(shù)使你寫出來的？”

　　“天快亮時派昧，”詩人說黔姜，“我一覺醒來，念念有詞斗锭，開始自己也不明白什么意思地淀。那幾個字就是一篇詩。我覺得自己犯了天主不會饒恕的罪孽岖是“锘伲”

　　“正是我們兩人現(xiàn)在共犯的罪孽，”國王悄聲說豺撑×揖危“了解到美的罪孽，因為這是禁止人們問津的〈辖危現(xiàn)在我們該為之付出代價了爷肝。我賜給你一面鏡子和一個金面具；這里是第三件陆错，也就是最后的一件禮物灯抛。”

　　國王拿一把匕首放在詩人右手音瓷。?

　　據(jù)我們所知对嚼，詩人一出王宮就自殺了；國王成了乞丐绳慎，在他的王國愛爾蘭四處流浪纵竖，再也沒有念過那句詩。

他的行文太酷了杏愤，也許我引得不對靡砌，你們不能感受到這種酷，但我當時看過的確震驚了很久珊楼，他想寫一個東西神秘通殃，他總是在寫無關(guān)的東西，卻因為一個轉(zhuǎn)折而將這種神秘感猛然爆發(fā)厕宗，太酷了邓了。

2°敢于撒謊。

這是我自己的親身經(jīng)歷媳瞪，要敢于撒謊刑峡，其實第一條也是如此敛瓷，我曾寫作一篇不起眼的微型小說，寫到高潮部分丹墨，需要女主角忽然答應(yīng)做老漢的兒媳婦厕鹃，然后要安排老漢感動得哭出來兢仰，捫心自問乍丈，一千字發(fā)展到這劇情，怎么可能發(fā)展那么快把将？

別擔心轻专，讀者的潛意識會替我們腦補，雖然當時自己也覺得寫得好假察蹲，但是和那時候的博友們互動時请垛，他們說還行，不注意的話不會發(fā)現(xiàn)這個問題洽议。就是這樣宗收，不要怕自己寫的經(jīng)不起推敲，要敢于撒謊亚兄！

3°適當詭異混稽。

這不得不提蔡駿的成名作《肉香》

結(jié)尾挺詭異，處于一種令人毛骨悚然的氛圍之中审胚，恰到好處匈勋，過猶不及，你們自己去體會吧膳叨。

就先寫這么多啦洽洁。

兩年前，我寫下了上面這番粗淺的話懒鉴，道理是有道理的诡挂，可是讀來還是感覺缺少很多東西。

最近幾年临谱，隨著閱歷的增加璃俗，雖然一篇小說都未寫，但我始終感覺自己逐漸能把握到悉默，寫小說的核心了城豁。

沒錯，寫小說的核心就是人物的塑造抄课，一篇小說的好壞唱星，基本上看你讀完以后，能記住多少人跟磨，對他們的性格記憶有多清晰间聊，能否津津樂道，就能看出來了抵拘。不管是有一定嚴肅意義的純文學哎榴，還是快餐主義的網(wǎng)絡(luò)文學，人物的塑造始終是小說進行思想傳達、情感表達和調(diào)動人情緒的基點尚蝌，小說的上層構(gòu)建迎变，都在人物的塑造開始。

塑造人物需要通過多種手法飘言。

最常見的衣形，就是情節(jié)和細節(jié)塑造。

這兩點姿鸿，前者需要邏輯功底谆吴，后者需要細膩的感知能力和想象能力。

情節(jié)在兩年前的這篇文章里做了一些經(jīng)驗性的探討般妙，下面就談?wù)勄楣?jié)原理層面的意義吧纪铺。

情節(jié)是什么？情節(jié)的構(gòu)成很簡單碟渺，就是起因鲜锚、經(jīng)過、結(jié)果苫拍，

將角色置于一個場景芜繁，將周圍一切條件融進角色，讓這個角色成為這個場景的一部分绒极，同時又保持著作者當初賦予他的性格骏令。

推薦一本書《故事》，羅伯特麥基寫的垄提，雖然是寫給編導(dǎo)系學生的教材榔袋，但是也同樣適合于寫小說。