3. (李爾王》;父愛的悲劇
通過發(fā)生在李爾王及其女兒高納里爾毙死、里根柜去、考狄莉亞、大臣葛羅斯特及其兒子愛德蒙郊酒、愛德伽等人之間的沖突揭示金錢權(quán)勢對人倫關(guān)系和整個社會秩序的破壞遇绞，描繪資本原始積累時期罪惡叢生的社會圖面。
4. ( 麥克白》:野心和貪婪的悲劇
(1606)寫蘇格蘭大將麥克白戰(zhàn)功赫赫燎窘、受到國王鄧肯的重用摹闽。三女巫預(yù)言他將做國王，使他的野心蠢蠢欲動褐健，在妻子的慫恿下付鹿，他殺死國王，篡奪王位蚜迅，又派人暗殺了大臣班科和武將麥克德夫的妻兒老小舵匾。 麥克白篡位后， 內(nèi)心充滿恐良心受到道責(zé)谁不。麥克白夫人發(fā)瘋自殺坐梯。他也被討伐的麥克德天殺死。老王的兒子馬爾康做了國王刹帕。
通過大將麥克白從民族英雄墮落為弒君篡位者而身敗名裂的故事展示野心毀滅人的悲劇
5.麥克白夫人的作用
野心不能公恿吵血、煽動，只能制止偷溺、平息蹋辅。否則火上加油，越燃越旺亡蓉，毀滅-一個人晕翠。麥克白夫人對麥克白的野心起了推波助瀾的慫恿、煽動作用，堅定了麥克白動搖的意志淋肾。她的慫恿煽動并非是隔岸觀火的教唆硫麻，而是要假麥克白的手，實現(xiàn)她的野心樊卓。因此她是麥克白的同謀犯拿愧，表現(xiàn)出非同一般的狠毒。
6.雅典的泰門
通過泰門由富變窮后飽經(jīng)世態(tài)炎涼的故事碌尔，變現(xiàn)金錢使人異化的主題浇辜，絕妙地揭示了資本主義貨幣的本質(zhì)。
7.傳奇劇時期(1608-- -1 612)
這一時期是詹姆士一世統(tǒng)治的時期唾戚，政治上異常反動柳洋、黑暗，資產(chǎn)階級與主權(quán)之間的沖突十分類銳叹坦，人文豐義者所抱的理想與現(xiàn)實之間的舉例愈來愈遠熊镣，莎氏對現(xiàn)實完全失望，他把希望 寄托在 了烏托邦式的理想世界中和未來的青年一代身上募书，這就決定了他的作品在整體上帶有一種傳奇色彩绪囱。
傳奇劇: (辛白林》《冬天的故事》 《暴風(fēng)雨》
傳奇劇的創(chuàng)作標志著莎士比亞戲劇創(chuàng)作大大衰退。代表作 :《暴風(fēng)雨) 1612年“詩的遺囑”
莎士比亞借豐人公營羅斯被羅的口莹捡， 向藝術(shù)告別鬼吵，從而結(jié)束了他戲劇活動的光輝的一生。
情節(jié)可日納為“起初反目篮赢，最終言歸于好”的模式齿椅，貫?zāi)⒑徒獾闹黝}荷逞。
三媒咳、代表作:《哈姆雷特》
1、悲劇的歷史來源
(丹麥)薩克索种远。格拉馬提卡斯編的《丹麥史》
托馬斯涩澡。基德的《西班牙悲劇》
《哈姆萊特》也誦作(王子復(fù)仇記》坠敷、是莎士比亞的代表作妙同，寫的是丹麥王子哈姆萊特為父報仇的故事，這出悲劇的情節(jié)是這樣的:丹麥王子哈姆萊特在威登堡大學(xué)讀書期間突然遭遇了一系列不幸和家庭變故:父親暴亡膝迎，權(quán)極克勞狄斯復(fù)位粥帚，樓親改嫁給了權(quán)權(quán)。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中限次。后來父親的鬼魂告訴他自己是被他的叔父毒死的芒涡。嗆桐特認為他現(xiàn)在的為父復(fù)仇不只是為了他自己柴灯，而是整個社會、國家的問題费尽，他自己要肩負起這個重整乾坤的重任赠群，他者地問題的各個方面，又怕泄露心事旱幼、又怕鬼查描。
哈姆雷特性格發(fā)展的軌跡
1、歡樂的王子
他出生于王室貴族柏卤，但在當(dāng)時新文化的中心德國威登堡大學(xué)接受了人文主義教育冬三，他同當(dāng)時的人文主義者-樣對人抱有美好的看法，對愛情缘缚、友誼勾笆、人性都有一整套新的觀念即人文主義觀點。在愛情上桥滨，他打破封建門第觀念匠襟，愛上了御前大臣的女兒奧菲利亞，作品通過奧菲利亞之口來贊美他:“朝臣的眼睛该园，學(xué)者的辯舌，軍人的利劍帅韧，國家所囑望的一朵嬌花里初，時流的明鏡，人倫的雅范忽舟，舉世注目的中心双妨。在友誼上，他不計尊貴叮阅，雖是一個王子刁品，但卻要求霍拉旭和他以朋友相稱。
在德國威登堡大學(xué)接受了許多人文主義新觀念浩姥，這使他對 人如此高度贊美:“人是一個多么了不起的杰作! 多么高貴的理性!多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文難的舉動!在行為上多么像一個天使!在智慧上多么像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!
2挑随、憂郁的王子
劇本一開始，哈姆雷特就陷入了家庭的不 幸-一父死母嫁勒叠，這使他的人生理想破滅了 兜挨，他郁郁不樂地進入了憂郁階段。
原因:1眯分、父死2拌汇、母嫁3、叔父登上王位4弊决、奧菲利亞被利用5噪舀、老同學(xué)趨炎附勢出賣自己(吉爾登斯吞，羅森格蘭茲)，
3与倡、延宕的王子
鬼魂出現(xiàn)后界逛，他找到了罪惡的制造者并立意報仇，但一直未能行動起來蒸走，直到鬼魂第二次催促他仇奶，這是他的延宕階段。
To be or not to be
對哈姆雷特延宕的各種評論
歌德的著名分析是哈姆萊特的延宕出于他的道德責(zé)任感與軟弱天性的沖突比驻。歌德認為哈姆萊特既是一個美麗该溯、純潔、而道德高尚的人别惦，又是一個天性軟弱狈茉，缺乏突強意志的人。一方面掸掸，他意識到自已有為整個社會伸張正義和重整乾坤的神圣責(zé)任氯庆，他不能丟棄這一責(zé)任。
在有關(guān)哈姆萊特“延宕”的解讀史上扰付，最有影響的還是弗洛伊德開創(chuàng)的精神分析批評堤撵。與歌德和屠格涅夫的分析不同，對哈姆萊特“延宕”的精神分析批評不再注意對作為“天性”的某種“意識”的分析羽莺，比如在歌德那里的“高尚”與“軟弱”和在屠格涅夫那里的“自私”與“懷疑”实昨，而是注意對作為“無意識”的“俄狄浦斯情結(jié)”的分析。與別林斯基以來的社會歷史批評不同盐固，對哈姆萊特“延宕”的精神分析批評不再注意社會外部壓力與個人內(nèi)部意識的沖突荒给，而是關(guān)注社會外部壓力作用于個人無意識而形成的象征表現(xiàn)。
他不僅僅是要為父親報仇刁卜，而且要重整乾坤志电。反動勢力過于強大。
4蛔趴、行動的王子
他被放逐挑辆，克勞狄斯兩次借刀殺人，他最后不得不進行決戰(zhàn)夺脾，在決戰(zhàn)中身死之拨，他“重整乾坤”的責(zé)任沒有完成，成了一個悲劇性的人物咧叭。
四蚀乔、莎士比亞戲劇的藝術(shù)成就
1、浪漫主義與現(xiàn)實主義的緊密結(jié)合
在《哈姆雷特》第二幕第三場中菲茬，
哈姆雷特有一段演戲的見解吉挣，可以代表莎 氏的藝術(shù)觀:“自有戲劇以來派撕， 它的目的始終是反映自然、善惡的本來面目睬魂，給它的時代看一看它自己演變發(fā)展的模型终吼，演員也就是這個時代的縮影÷认”
2际跪、題材來源上，善于舊瓶裝新酒喉钢，推陳出新表達自己的體驗和理想
莎劇的題材主要來源于三個方面:
歷史姆打、傳記著作
根據(jù)舊劇改編
詩體或散文體的傳奇故事
3、塑造了眾多栩栩如生肠虽、生動鮮明的人物形象幔戏。福斯塔夫、 哈姆雷特税课、夏洛克被稱為莎土比亞三大人物典型闲延。
莎士比亞塑造人物形象的手法：普希金:“莎士比亞塑造的人物，不像莫里哀的那樣韩玩，是某一種熱情或某一種惡行的典型垒玲，而是活生生的、具中熱情行的人物:環(huán)境在觀眾面方面的找颓、多種多樣的性格發(fā)展了侍匙。莫里哀的堡客人只是怪客而已季主亞的夏洛克則量務(wù)的機靈、復(fù)仇心重叮雳，熱愛了敬銳偽善者追逐自己恩人的妻子，是口是心非的:接受財?shù)氖侵皇切姆堑?過一杯水也是只是心非的:莎士比亞的偽善者懷著虛假的嚴厲宣讀法庭的判決詞妇汗，然而是公正的:他煞費苦心地借對政府官員的判決來為自己的殘酷辯自他以有力而吸引人的詭辯帘不，而不是以因循又虔誠的可笑態(tài)度裝飾成無罪的樣子，哲魯是偽善者杨箭，一因為他的公開的行為與他秘密的欲量相矛盾寞焙，這個性格是多么深刻啊!
4、情節(jié)的生動與豐富的完美融合
一方面莎士比亞的戲劇一般都有兩條或兩條以.上的情節(jié)線索互婿，但有主有從捣郊，有隱有現(xiàn)，相互襯托慈参，突出主線呛牲。另一方面，注意打破古代戲劇的程式驮配，在一個劇本中娘扩，把悲劇因素與喜劇因素結(jié)合在一起着茸，加強了情節(jié)的生動性。
5琐旁、戲劇語言豐富多彩涮阔，具有個性化、形象化特征灰殴。
【名詞解釋】“莎士比亞化”;是馬克思在關(guān)于拉薩爾的悲劇《濟金根》的書信中提出的一種文藝創(chuàng)作原則敬特。馬克思認為拉薩爾“最大的缺點就是席勒式地把個人變成時代精神的單純的傳聲簡”，要求他“更加莎士比亞化”牺陶。莎士比亞化包含;從現(xiàn)實生活出發(fā)伟阔，具有濃郁的生活氣息:情節(jié)的生動性與豐富性:善于設(shè)置典型人物背景，在矛盾沖突中表現(xiàn)鮮明的個性义图。
思考題
1减俏、莎士比亞的創(chuàng)作分期及創(chuàng)作情況。
2碱工、你是如何看待夏洛克這個人物的?娃承。
3、哈姆雷特憂郁和延宕的原因
4怕篷、哈姆萊特的人物形象及其典型意義
5历筝、關(guān)于“四大悲劇”、“福斯塔夫式背景廊谓、“莎士比亞化”問題
6梳猪、哈姆雷特與堂吉訶德的異同
