心理學(xué)家用“后視偏差”來形容人們事后諸葛亮榆骚、認(rèn)為事情很容易被預(yù)測的傾向登淘。20世紀(jì)40年代后期蕉汪，社會學(xué)家保羅·拉扎斯菲爾德（Paul Lazarsfeld）非常生動地演示了這一現(xiàn)象流译。他假稱通過研究發(fā)現(xiàn)，參加第二次世界大戰(zhàn)的士兵當(dāng)中者疤，來自農(nóng)村的遠(yuǎn)比來自城市的更有能力應(yīng)對軍旅生活福澡。[1]
正如拉扎斯菲爾德所料，人們讀到這樣的結(jié)果時毫不意外：艱苦的生活環(huán)境當(dāng)然會使農(nóng)村士兵更能夠忍受惡劣的戰(zhàn)爭環(huán)境驹马！這還需要專門研究嗎革砸？
但問題是，拉扎斯菲爾德所描述的研究純屬虛構(gòu)糯累。實際的研究發(fā)現(xiàn)恰恰相反：來自城市的士兵在軍隊中的表現(xiàn)要優(yōu)于來自農(nóng)村的士兵算利。拉扎斯菲爾德認(rèn)為，對所知曉的已經(jīng)發(fā)生的事實寇蚊，你總是能夠輕易為其找出一個原因來笔时。
Hindsight Bias 后視偏差
即個體面臨不確定性事件新的信息時，往往對先前獲得的信息有過高的估價仗岸，進(jìn)而在決策上發(fā)生偏差允耿。
每一個事件都是復(fù)雜且相互交織的一系列步驟的結(jié)果，每一個步驟都依賴于它前面的步驟扒怖。如果早期步驟有所不同较锡，整個事件的發(fā)展軌跡幾乎肯定也會不同。
瓦茨用世界名畫《蒙娜麗莎》的那段有趣歷史來說明自己的觀點盗痒。在參觀盧浮宮時蚂蕴，他注意到幾乎所有人都擠在這幅畫前面低散，而旁邊達(dá)·芬奇同一時期的其他作品則幾乎無人問津。對于瓦茨而言骡楼，《蒙娜麗莎》似乎并不比這些作品更精致熔号。出于好奇，他做了簡單調(diào)查鸟整，發(fā)現(xiàn)這幅畫起初一直默默無聞引镊，而把它推到聚光燈下的，是發(fā)生在1911年的一樁盜竊案篮条。在盧浮宮做維修工的意大利人文森佐·佩魯賈在某天晚上下班時弟头，將它塞在工作服下面帶了出去。
這樁盜竊案件被廣泛報道涉茧，卻直到兩年后才得以告破赴恨。佩魯賈落網(wǎng)時，正企圖將畫賣給佛羅倫薩的烏菲齊美術(shù)館伴栓。伊恩·萊斯利（Ian Leslie）描述了當(dāng)時的情形：
法國公眾很興奮伦连。意大利人盛贊佩魯賈是想把油畫歸還給祖國的“愛國者”挣饥。全球各地的報紙紛紛添油加醋地報道，《蒙娜麗莎》因此成了首個享譽(yù)全球的藝術(shù)品汛聚。從那以后短荐，“蒙娜麗莎”這個詞成了西方文化的代名詞。[3]
當(dāng)《絕命毒師》的制作人文斯·吉利甘建議由布萊恩·克蘭斯頓（Brian Cranston）出演該劇的主角時痕貌，克蘭斯頓只是一個年屆中年糠排、名不見經(jīng)傳的配角演員。而且電影公司的高管也不愿意在一個從未演過主角的演員身上投入巨資哺徊。因此乾闰，他們打算把沃爾特·懷特（Walter White）這一角色給約翰·庫薩克。庫薩克拒絕之后轿钠，他們又去找了馬修·布羅德里克，結(jié)果布羅德里克也拒絕了症汹。吉利甘再次提出克蘭斯頓是合適的人選继谚，高管們才終于松了口阵幸。[6]
《絕命毒師》能成為有史以來最成功的電視劇之一，很大程度上是因為克蘭斯頓精彩地演繹了一個身患絕癥的高中化學(xué)老師是如何轉(zhuǎn)變成一個大毒梟的挚赊。該劇一共拍了五季荠割，克蘭斯頓憑借在劇中的精彩演出四次斬獲艾美獎，成為影視圈備受追捧的演員蔑鹦。他是一個天才演員，這一點毋庸置疑铺纽，但也有成千上萬名和他一樣才華橫溢的演員狡门，仍在為了嶄露頭角而苦苦掙扎锅很。完全可以說，只要庫薩克或布羅德里克中任何一人接演了沃爾特·懷特一角爆安，克蘭斯頓都不會有機(jī)會成為超級巨星。
