文章展開部分絕大部分都出自BBC紀(jì)錄片《巴赫：激情的一生》的字幕
難免有點翻譯體属愤。
簡介部分選自一個網(wǎng)友的360個人圖書館里收納的文章節(jié)選http://www.360doc.cn/article/1327440_30139394.html
** 說句實話棚饵，文后的擴展閱讀比本文好看多了 **
1. 1685—1703年焚志，巴赫成長經(jīng)歷 少年巴赫
（J.S.Bach）約翰·塞巴斯蒂安·巴赫于1685年3月21日出生于今日德國中部的愛森納赫亿絮。巴赫命中注定要成為音樂家卵蛉，音樂是巴赫家族的事業(yè)娘纷。巴赫家族編織了一個彼此扶持的網(wǎng)絡(luò)，瓜分了各處的管風(fēng)琴師和唱詩班領(lǐng)唱的職位狗准。他們?nèi)绱酥匾灾劣谠诋?dāng)?shù)厥拱秃者@個字變成了音樂家的同義詞克锣。塞巴斯蒂安是八個兄弟姐妹中最小的，無論在家驶俊、教堂還是學(xué)校他都耳濡目染著音樂娶耍。9歲那年他的母親和父親相繼去世免姿，想必巴赫的世界也隨之崩塌了饼酿。他的第一任妻子只活了35歲。死亡的主題反復(fù)出現(xiàn)在他的樂曲里胚膊。在那個兒童死亡率很高的年代故俐，他的20個孩子只有10個活到了成年。在父母去世后紊婉，塞巴斯蒂安和哥哥雅各布去投靠一位跟他們很生疏的哥哥約翰·克里斯托夫药版，他比塞巴斯蒂安大14歲。他是奧爾德魯夫一間教堂的管風(fēng)琴師喻犁。30英里的路程對兩個孩子來說遠(yuǎn)如一個世界槽片。幼年失怙，背井離鄉(xiāng)可以給人造成終生的傷害肢础。資料記錄他在奧爾德魯夫就讀的學(xué)校與他已離開的愛森納赫那所一樣惡劣还栓。野蠻粗暴的行為同樣在此死盛行。但巴赫的成績反而提高了传轰。沒有了父母的保護剩盒，巴赫只能靠自己，在弱肉強食的社會中不自強就要被欺負(fù)慨蛙。15歲那年巴赫獲得了呂內(nèi)堡一所學(xué)校辦法的唱詩班獎學(xué)金辽聊，于是他前去呂內(nèi)堡求學(xué)直到18歲。在那里他結(jié)識了一位德國音樂大腕——作曲家和管風(fēng)琴師 奧爾格·伯姆期贫。18歲那年巴赫不僅成為了管風(fēng)琴演奏大師還是一個稱職的小提琴手跟匆。
2. 簡介：阿恩施塔特—穆爾豪森—魏瑪時期（1703～1717）
1703年8月往阿恩施塔特任“新教堂”管風(fēng)琴師。1705年冬通砍，巴赫請假徒步赴呂貝克聽杰出的北德樂派管風(fēng)琴家D.布克斯特胡德演奏玛臂，深受啟迪。數(shù)月后方返回阿恩施塔特。為此巴赫兩次受到宗教法庭的審訊垢揩，巴赫憤而去職玖绿。1707年6月巴赫任穆爾豪森教堂管風(fēng)琴師。同年與堂姐瑪麗婭·巴巴拉結(jié)婚叁巨。不久因與教堂監(jiān)督發(fā)生矛盾斑匪，其演奏受到指責(zé)，乃離去锋勺。1708年7月任魏瑪宮廷管風(fēng)琴師蚀瘸，兼為宮廷作宗教音樂。魏瑪期間巴赫創(chuàng)作了大量的康塔塔庶橱。1717年秋贮勃，巴赫赴德累斯頓與法國哈普西科德演奏家L.馬爾尚進行演奏比賽。臨賽前馬爾尚不辭而別苏章，巴赫不賽而勝寂嘉。宮廷樂長去世，其子接任枫绅，巴赫不滿泉孩，要求離職不準(zhǔn)，竟被公爵無理監(jiān)禁4周并淋。巴赫在被監(jiān)禁期間寫下《管風(fēng)琴小曲集》寓搬。
2.1展開
1703年他離開呂內(nèi)堡回到了巴赫家族的根據(jù)地，離他出生地僅30英里的阿恩施塔特县耽，出任“新教堂”管風(fēng)琴師句喷。1705年冬，巴赫請假徒步赴呂貝克聽杰出的北德樂派管風(fēng)琴家D.布克斯特胡德演奏兔毙，深受啟迪唾琼。數(shù)月后方返回阿恩施塔特。為此巴赫兩次受到宗教法庭的審訊瞒御，除因“擅自超假”外父叙，還被譴責(zé)為“在眾贊歌中作出許多驚人的變奏，混入許多陌生的音響肴裙，使公眾為之驚惶失措”趾唱，并曾“把一個陌生的少女帶進教堂中演唱”，以及“在星期天講道時間上酒館”（據(jù)1706年2月22日及11月11日《宗教法庭記錄》）等等蜻懦。巴赫憤而去職甜癞。 1707年他和阿恩施塔特的緣分走到了盡頭，在穆爾豪森得到了一個新職位宛乃。這期間發(fā)生了兩件大事悠咱，首先22歲的巴赫跟堂妹瑪麗亞·芭芭拉結(jié)婚蒸辆，其次他留給了我們一份重要的文獻，巴赫給穆爾豪森市議會的一封信解釋它為什么要辭職析既。信中他闡明了他的終極報負(fù)躬贡，他的人生目標(biāo)——為榮耀上帝寫一部結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)的教堂音樂。巴赫毅然放棄了教堂職務(wù)改投到世俗宮廷的門下當(dāng)樂師眼坏。
1708年巴赫離開穆爾豪森拂玻，前往優(yōu)雅的魏瑪宮廷。這是一個真正的轉(zhuǎn)折點宰译，他生平第一次能去拜訪優(yōu)秀的音樂家檐蚜。但是阻礙是他事業(yè)之途中的常客沿侈，他又遇到了一個闯第。魏瑪由一對公爵一個叔侄二人組統(tǒng)治，結(jié)果后患無窮缀拭。樂師們由兩人雇傭咳短，但是叔叔不允許樂師們?yōu)槠渲蹲友葑唷Ｔ谶@充滿緊張的環(huán)境中智厌，巴赫在魏瑪期間不可能一展長才诲泌，但刺激創(chuàng)作的環(huán)境也真實存在盲赊，這同樣是一個最能激發(fā)他創(chuàng)作力的時期铣鹏。他首次領(lǐng)略了維瓦爾第和科雷利等人的意大利音樂作品。從巴赫的作曲活動來看這是一個極其重要的時期哀蘑。他那些意義非凡的鍵盤樂作品就發(fā)端于此時诚卸，那些令人驚嘆的康塔塔也是如此。（康塔塔：清唱套曲绘迁，主要風(fēng)行于巴洛克時期合溺，一般用于教堂的禮拜儀式，后來也出現(xiàn)了一些世俗康塔塔）他開始為魏瑪為宮廷唱詩班作曲缀台，并在天堂城堡表演棠赛。起初，康塔塔是一種小型的私下演出的意大利作品膛腐，到了巴赫時期康塔塔演變成大型作品睛约，他的200部康塔塔，每部持續(xù)時間25至30分鐘哲身。禮拜時在圣經(jīng)選讀與講道之間占據(jù)了一席之地辩涝。這些作品可以說反映了那個時代的主題。巴赫的樂曲感人肺腑勘天，在樂曲后講道的牧師真是又倒霉又可憐怔揩。
巴赫在魏瑪寫了20多部康塔塔捉邢，但他剛展露駕馭這種音樂體裁的早起技巧，便突然擱筆了商膊。1717年魏瑪?shù)膶m廷樂長去世了伏伐，遺留的空缺由他音樂才能平平的兒子，而不是由巴赫接手晕拆，巴赫得知后的反應(yīng)就是秘案，老子不干了。他干脆停止作曲潦匈。這只能讓事情變得更糟阱高，當(dāng)巴赫請辭時，暴躁的威廉·恩斯特公爵把他投入了監(jiān)牢茬缩。于是巴赫成了史上少數(shù)幾個蒙受牢獄之災(zāi)的作曲家之一赤惊。他的部分作品從技術(shù)上講歸雇主所有，因而或許就留在了魏瑪凰锡。70年后天堂城堡被大火夷為平地未舟。巴赫的樂譜就永遠(yuǎn)找不回來了。
3. 簡介：克滕時期（1717～1723）
1717年8月巴赫任克滕宮廷樂長后的6掂为、7年間裕膀，是巴赫一生中處境較為順利的年代也是創(chuàng)作上（尤其在世俗性器樂創(chuàng)作上）豐收的年代∮禄克滕公爵熱愛音樂昼扛，對巴赫非常器重，常在一起奏樂欲诺，一起旅行抄谐。他以國庫收入約1／30的經(jīng)費作為其宮廷樂隊的開支。此期間巴赫寫下許多最重要的代表作：《平均律鍵盤曲集》上卷（1722）扰法、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》（1721～1723）蛹含、小提琴獨奏奏鳴曲（約1720）、大提琴獨奏奏鳴曲（約1720）塞颁、《創(chuàng)意曲》（1723）等浦箱。1720年7月他的妻子去世，1721年與安娜·馬格達(dá)蕾娜結(jié)婚祠锣。1720年11月旅行漢堡時酷窥，在賴因肯面前演奏管風(fēng)琴，他以各種方式即興演奏眾贊歌變奏《在巴比倫河邊》達(dá)半小時以上锤岸，博得賴因肯的贊嘆竖幔。
3.1展開
入獄一個月后，巴赫等到了他夢寐以求的職務(wù)—唱詩班指揮是偷。他出任了熱愛音樂的克滕國君利奧波德的宮廷樂長拳氢，國君的克縢城堡離魏瑪不遠(yuǎn)募逞，這是他人生中一個嶄新而輝煌之階段的開端。在接下來的五年半里他可以相對不受干擾地作曲馋评。他生平第一次遠(yuǎn)離教會放接。身處世俗環(huán)境中，他不必再寫教堂音樂了留特。因為國君利奧波德是加爾文宗的信徒纠脾，他的宮廷不需要路德宗的教堂音樂。巴赫與家人安頓了下來蜕青，而且有了一個和藹可親苟蹈、精通并酷愛音樂的老板。
巴赫在克滕完成了著名的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和一套同樣出色的大提琴獨奏組曲右核，它們至今仍在他最受歡迎的作品之列慧脱。當(dāng)巴赫正在安享此生僅有的快樂與安定時，悲劇降臨了贺喝。他與國君前往波西米亞旅行菱鸥，這是巴赫唯一一次離開德國，就在旅途中他的妻子瑪麗亞·芭芭拉突然亡故躏鱼，并在他返回和得知死訊前下葬了氮采。他們的婚姻生活似乎一直很快樂。突然喪妻是對巴赫的另一個毀滅性打擊染苛。沒人比他更清楚一次與死神的約會會帶來何等可怕和不可預(yù)知的結(jié)局鹊漠。第一任妻子去世一年半后，巴赫與安娜·馬格達(dá)蕾娜結(jié)婚殖侵。她是克滕宮廷的專業(yè)歌手贸呢，比巴赫小16歲。她又為巴赫生了13個孩子拢军，其中7個夭折。巴赫應(yīng)新婚妻子的要求怔鳖，將《安娜·馬格達(dá)蕾娜的筆記簿》匯編成集茉唉。
也是在克滕，他開始為《平均律鍵盤曲集》創(chuàng)作48首前奏曲和賦格曲结执。這是巴赫的典型作風(fēng)度陆，為了充分檢驗一個新律制，他針對每個調(diào)性献幔，分大小調(diào)各寫了兩首樂曲懂傀。巴赫對嚴(yán)謹(jǐn)有著強烈的執(zhí)著。有個謎團證明了巴赫恩對創(chuàng)造力就隱含在這張樂譜里蜡感。就在他的肖像畫中手里拿著的樂譜里蹬蚁。恃泪，樂譜的正面極其簡單，那樂聲宛如一曲童謠犀斋。但是從他的角度（把樂譜倒過來反向閱讀）我們聽到了是完全不同曲風(fēng)的一首音樂贝乎，線索隱藏在標(biāo)題里它不是為三聲部，而是為六聲部譜寫的樂曲叽粹。假如你把倒過來的樂譜挪一個小節(jié)览效，你會得到一個難以置信的類似流行樂的一首曲子。它如此簡單卻又如此復(fù)雜虫几。有一個觀點是巴赫的很多樂譜都包含了數(shù)字命理學(xué)锤灿。他的樂譜并不是他的名字的直接簡單反映，而是說辆脸，實際上他是把自己當(dāng)成一種開啟機制衡招，來支配樂譜，并算出他實際將會使用的小節(jié)數(shù)每强。（巴赫迷信數(shù)字并常運用到作曲中始腾，特別是與他名字有關(guān)的數(shù)字14，例如某些樂曲的主題用14個音符空执，等等）他的樂譜有一種極富創(chuàng)造力浪箭，極有條理的結(jié)構(gòu)。那是因為他對數(shù)字有一種直覺辨绊，并且對數(shù)字非常感興趣奶栖。他對規(guī)律幾近執(zhí)迷，這同樣是科學(xué)家的標(biāo)志门坷⌒桑科學(xué)家在自然界尋找規(guī)律，利用規(guī)律默蚌。他們找到后就進行試驗并對規(guī)律分類冻晤。，劃定規(guī)律的應(yīng)用范圍绸吸，然后又審視和沖破這些規(guī)則鼻弧。科學(xué)家與他們所發(fā)現(xiàn)的規(guī)律玩游戲锦茁。巴赫有種直覺攘轩，但并非數(shù)學(xué)家式的，而是更廣義的科學(xué)家式的码俩。
終其一生度帮，巴赫作為一個演奏家遠(yuǎn)比作為作曲家出名。他寫了大量管風(fēng)琴曲稿存。在這種樂器上笨篷，他享有天才的即席演奏家的盛譽瞳秽。他還為他演奏的另一種樂器，小提琴寫了一系列獨奏舞曲組曲冕屯，從而拉高了小提琴的演奏難度寂诱。這些作品的演奏之難，令過往的任何小提琴獨奏曲難忘項背安聘。他將小提琴帶入一個全然不同的領(lǐng)域痰洒。要求小提琴去做它很不拿手的事。希望它同時奏出三或四個音調(diào)浴韭，也就是演奏復(fù)調(diào)作品丘喻，賦格曲。賦格曲是為羽管鍵琴以及管風(fēng)琴和管弦樂隊寫的念颈，而不是為一把無伴奏小提琴寫的泉粉。（巴赫作品第1004號——小提琴獨奏組曲第2號 恰空舞曲）
4. 簡介：萊比錫時期（1723～1750）
1723年的萊比錫是德國最重要的文化中心之一榴芳，巴赫接受了托馬斯學(xué)校的唱詩班指揮和萊比錫城市音樂總監(jiān)的職位嗡靡。 巴赫在萊比錫度過了他的后半生，寫下了265部宗教康塔塔窟感、6部經(jīng)文歌讨彼、5部彌撒曲、4部受難曲柿祈、2部清唱劇等宗教性樂曲哈误，又創(chuàng)作了《平均律鋼琴曲集》下卷（1744）、《意大利協(xié)奏曲》（1735）躏嚎、《戈爾德貝格變奏曲》（約1736）等世俗性樂曲蜜自。1737年，他向德累斯頓的薩克森選侯奉獻作品卢佣，請求賜予“德累斯頓宮廷作曲家”的頭銜重荠，獲得批準(zhǔn)≈槠“宮廷作曲家”的頭銜晚缩，有助于改善巴赫的處境。1747年媳危，巴赫訪問波茨坦，為普魯士皇帝腓特烈演奏冈敛。返回萊比錫后待笑，他又根據(jù)普皇的一個主題寫作了一部樂曲《音樂的奉獻》（1748）獻給普皇。最后抓谴，巴赫還寫作了一卷《賦格的藝術(shù)》（未完成）暮蹂。由于他的體力日衰和雙目失明而就此擱筆寞缝，1750年7月28日逝世于萊比錫。
4.1展開：
38歲時仰泻，巴赫的創(chuàng)作才能正處于巔峰狀態(tài)荆陆。而他的人生目標(biāo)他的終極抱負(fù)也就是為榮耀上帝寫一部結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)的教堂音樂，已經(jīng)擱置了六年集侯。創(chuàng)作高水準(zhǔn)教堂音樂的機會在巴赫人生中極其罕有被啼，在阿恩施塔特沒機會，在穆爾豪森也沒有棠枉，在魏瑪?shù)臋C會為時甚短浓体，在克滕則絲毫沒有（加爾文宗的宮廷）然后他有了一個難得的機遇。巴赫突然看到了一個施展人生抱負(fù)的機會辈讶。1723年的萊比錫命浴，這個德國最重要的文化中心之一，一個繁榮的國際大都會贱除，出現(xiàn)了一個空缺生闲，托馬斯學(xué)校的唱詩班指揮。托馬斯學(xué)校是歐洲最古老最負(fù)盛名的唱詩班學(xué)校之一成立于1212年月幌。它有一個最完整的男童唱詩班碍讯，年紀(jì)小的唱最高聲部和中音部，年紀(jì)大一點的唱男高音和低音飞醉，以及演奏樂器冲茸。聲部完整無缺的唱詩班對巴赫很重要，因為他要靠它來實現(xiàn)夙愿缅帘，即為上帝寫一部結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)的教堂音樂轴术。這是一個絕妙的機會。巴赫決定拋開一切顧慮钦无，決定賭一把逗栽，接受托馬斯學(xué)校的唱詩班指揮和萊比錫城市音樂總監(jiān)的頭銜。這個職位督責(zé)督導(dǎo)安排萊比錫所有教堂的音樂事務(wù)失暂，因此是巴赫最看重的職務(wù)彼宠。
從踏入萊比錫的那天起，巴赫就發(fā)現(xiàn)自己陷入了市議會各派之間政治上的激烈交鋒中弟塞。音樂凭峡，自從與文化影響力關(guān)聯(lián)在一起，便成了這些政治緊張局勢的一部分决记。市議會里忠于薩克森選帝侯的黨派摧冀，想要一個新潮的樂隊指揮，一個可以給萊比錫帶來真正的國際威望的樂隊指揮。因此他們是巴赫的天然盟友索昂。但反對他們的領(lǐng)地派想要一個傳統(tǒng)的唱詩班指揮建车，用全部規(guī)章制度和教學(xué)職責(zé)，把他束縛在學(xué)校體制里椒惨。這就壓制了巴赫的創(chuàng)作空間缤至。
過去一直認(rèn)為，他的康塔塔作品中的200多部康谆，以及兩部偉大的受難曲是他在萊比錫度過的整個27年間譜寫的领斥。但在1950年代有了一個驚人的發(fā)現(xiàn)。通過對這些樂譜原件上的水印以及各部分的仔細(xì)檢查秉宿，學(xué)者們發(fā)現(xiàn)這些康塔塔和受難曲的大部分實際上實在短短三年里戒突，在一種極端躁狂的狀態(tài)下創(chuàng)作的。在托馬斯學(xué)校局促的環(huán)境和吵鬧聲中描睦，巴赫是如何保持這么高的工作強度膊存、節(jié)奏和創(chuàng)造力的，真是讓人匪夷所思忱叭。巴赫房間的隔壁就是男生宿舍隔崎，在托馬斯學(xué)校高壓鍋般的氛圍中，巴赫為自己設(shè)定的這種致命的工作步調(diào)也免不了忙中出亂韵丑，他手稿里樂譜里的音符像暴風(fēng)雨下的竹子爵卒。
巴赫常常要根據(jù)他可資利用之樂師的才能和技巧來調(diào)整樂譜。并且不得不以私下的音樂課程作為交換來吸引大學(xué)生的加入撵彻。有時候巴赫被迫用婚禮和葬禮演奏的額外收入钓株，來為臨時樂手支付酬勞。在每個忙亂的一周末尾陌僵，巴赫都要推出他最新創(chuàng)作的康塔塔轴合。萊比錫被稱為“禮拜城”，據(jù)估計在一個平常的禮拜天碗短，在3萬居民中就有9000教區(qū)居民 和社會上的各色人等塞滿這兩座教堂——圣多馬教堂和圣尼古拉教堂受葛。所以每周巴赫都有一個比任何歌劇院大上十或十幾倍的觀眾群。巴赫的目的就是吸引聽眾偎谁，當(dāng)著他們的面重演耶穌釘死在十字架上的戲劇性事件总滩。他的《約翰受難曲》是一種神學(xué)與音樂，宗教與政治巡雨，戲劇與精彩連連的敘事的非凡混合體闰渔。我們從而感受到，那早已存在于圣約翰福音書里的張力铐望，那種在光明與黑暗澜建，惡性與善舉向挖，信心與懷疑之間的張力蝌以。巴赫檢視了人的所有困境炕舵，一個都不遺漏。將浮生百態(tài)跟畅，個體的社會的都納入了作品咽筋。
巴赫在一件事上迥于常人，那就是他不寫歌劇徊件，一部也不寫奸攻。可在當(dāng)時虱痕，歌劇蔚為風(fēng)潮睹耐，寫歌劇前程似錦，可以帶來名望部翘、成功和財富硝训。事實上他對歌劇相當(dāng)輕蔑，說那是在德累斯頓歌劇院就可以聽到的輕浮小曲新思。然而本質(zhì)上他的樂曲和當(dāng)時的歌劇作曲家的作品一樣富有戲劇性窖梁，或許更勝一籌。維瓦爾第斯卡拉蒂夹囚、泰勒曼在這方面都不是巴赫的對手纵刘，唯有亨德爾堪與匹敵。巴赫把迄今學(xué)到的一切本領(lǐng)荸哟，包括為加強福音宣道的效果而做的戲劇性鋪排假哎，以及用微妙的音樂力道來表達(dá)悔罪和自責(zé)的本事，都傾注到他的《馬太受難曲》中鞍历，這部作品于1727年耶穌受難節(jié)在萊比錫圣多馬教堂首演舵抹。《馬太受難曲》比《約翰受難曲》更善于營造氣氛堰燎。長度約兩個半小時掏父，規(guī)模也大得多，使用了兩個唱詩班和兩個管弦樂隊秆剪。
在當(dāng)時赊淑，巴赫的作品沒有受到應(yīng)有的重視。當(dāng)局還背棄了和巴赫的合約仅讽，剝奪了他的很多職權(quán)并消減薪酬陶缺。巴赫減少了宗教音樂的創(chuàng)作，把重心轉(zhuǎn)向了另一個重要的音樂創(chuàng)作中心洁灵，繁榮興旺的咖啡館現(xiàn)場饱岸。這里的觀眾不一樣掺出，氛圍更輕松，可以與更優(yōu)秀的音樂家一起作曲奏樂苫费。他并沒有完全放棄宗教音樂汤锨，新創(chuàng)作的世俗風(fēng)格作品仍然浸透著宗教作品的印記，只是采用了輕松快樂的方式百框。巴赫渴望終結(jié)在萊比錫的悲苦闲礼，從這愿望中我們找到了一部晚期宗教杰作——《b小調(diào)彌撒曲》一部完整的天主教拉丁文彌撒曲。包括大氣磅礴的《使徒信經(jīng)》铐维，
精彩紛呈的《羔羊經(jīng)》以及感人至深的結(jié)尾《垂賜平安》柬泽。這部作品是巴赫全部作曲風(fēng)格的總匯。把他從年輕時到最新的樂曲風(fēng)格都包羅了進去嫁蛇，是他的藝術(shù)風(fēng)格的完整版锨并。
《音樂的奉獻》是能代表巴赫在對位法方面最高成就的作品之一。在《GEB》這本書中被譽為邏輯的奉獻睬棚。他本身就是一部大型的高度理智化的賦格第煮，其中許多概念和形式彼此交織，游戲式的雙重意義和為妙的影射隨處可見闸拿。這是一部令人百聽不厭的人類智能的優(yōu)美絕倫的創(chuàng)作空盼。
巴赫最后一部作品《賦格的藝術(shù)》被譽為音樂家的“哲學(xué)著作”，他以音樂思維中的高度邏輯性和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性來反映音樂所包含的數(shù)理與宇宙的和諧之美新荤。運用對位法的頂峰可從這部作品中見到,他把超越人類腦力極 妙技,處理得極為簡單而鮮明,其中的對位技巧極為復(fù)雜精致,絕非僅靠耳力所能理解.其中很多以c小調(diào)開頭揽趾，到后來則像最棒的魔術(shù)師的戲法一樣，以d小調(diào)結(jié)束苛骨。而這些篱瞎，卻只有最留心的聽眾的耳朵才能識破產(chǎn)生變化的那一瞬。借助調(diào)性的跳躍痒芝，可以無限重復(fù)音樂作品俐筋，直到他被所有音階的音符都變形過為止。巴赫解釋說：“只有這樣才能使國王的榮耀在轉(zhuǎn)調(diào)的同時不斷升高严衬〕握撸”最后一首賦格曲沒有完成，在以他的名字“B-A-C-H”请琳。因為在德語里粱挡，B就是降B音，H是B音……這是他第一次用自己的名字去譜曲俄精。非常有意思询筏，因為它是這么容易拼寫，他是第一次寫這樣的賦格曲竖慧。人們認(rèn)為這是4聲部的賦格嫌套，作品最后的切入點逆屡，重新詮釋了賦格的藝術(shù)。但他去世了踱讨，沒有完成魏蔗。所以，他留下了這個忽然結(jié)束的讓人驚訝的結(jié)尾……
巴赫去世后勇蝙，有段時間似乎被人們忘記了沫勿。然而他的樂曲傳了下來，海頓味混，莫扎特和貝多芬都對他欽佩不已。直到1829年诫惭，門德爾松指揮上演了一部忠實原作但在風(fēng)格上經(jīng)過了改編的《馬太受難曲》之后翁锡，巴赫才開始重獲公眾的青睞。如果說夕土，為人類激情找到音樂表達(dá)方式的首位作曲家是蒙特威爾第馆衔，是音樂成為人類的并立志是音樂神圣化的的貝多芬，譜寫了我們希望在天堂中聽到的那種音樂的是莫扎特怨绣，那么巴赫就是為他們架起橋梁的人角溃。他幫助我們聆聽上帝的聲音，然而以人類的形式篮撑，借助他音樂的完美消除人性的不完美减细。
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youtube頻道gerubach 這是個專門做巴赫的動態(tài)帶譜視頻的頻道
知乎巴赫音樂中的數(shù)學(xué)性是怎么體現(xiàn)的？
00的博客GEB —— 一次關(guān)于有序與無序的探尋之旅
B站視頻 BBC紀(jì)錄片 巴赫激情的一生
