1.就在那一刻代态，角色感開始從演員們的皮膚上漸漸褪去慧起，他們集體在舞臺上站成一排吗坚，每個(gè)人的面孔和身體都作為剛才喜劇的一部分而仍然依稀可辨祈远，而那出喜劇的情節(jié)，連同它的驚奇和失誤商源，都被胡亂塞進(jìn)了那排微笑鞠躬的人物中车份，仿佛現(xiàn)在一切都交由觀眾決定，當(dāng)他們拍手牡彻，視線掃過舞臺扫沼，以便重構(gòu)剛才的故事，并對面前的虛構(gòu)告別時(shí)，連同那假造的起居室充甚、扶手椅以政、假樓梯、畫出的窗和門（它們在一連串的喜劇轉(zhuǎn)折中開開關(guān)關(guān)）伴找，以及所有其他布景……
2.因而盈蛮，他接著指出，所謂令人懷念的童年時(shí)代技矮，也許并非我們通常認(rèn)為的那種“天真的自然狀態(tài)”瘤缩，而是“一種無比豐富苟翻、更加微妙和成熟的智力生活”蓄喇。這或許是我們聽過的關(guān)于童年（也是關(guān)于藝術(shù)）最動(dòng)人而獨(dú)特的解讀之一疙赠。
