在艾柯的《悠悠小說林》里，艾柯講了一個“段子”——
“托馬斯曼把一本卡夫卡的小說借給愛因斯坦泛豪。之后愛因斯坦還書時稠诲，托馬斯曼問他如何侦鹏，愛因斯坦說，‘我讀不下去臀叙。人的頭腦沒那么復雜略水。’”
這位托馬斯·曼就是我們今天這本書的作者劝萤。他更出名的作品是《魔山》渊涝，也是我死活讀不下去的名著之一。
既然托馬斯·曼的大部頭著作不好讀床嫌，那么我們就從他的中篇小說讀起吧——就是這本《死于威尼斯》跨释，今年讀的第25本書。
這本《死于威尼斯》收錄了托馬斯·曼的兩篇中篇小說——同名小說《死于威尼斯》和《特里斯坦》厌处。
《死于威尼斯》講述了一個德國作家前往威尼斯度假鳖谈，他戀上一個少年，長時間地追逐使他精疲力盡阔涉，染上霍亂缆娃，死于當?shù)亍Ｔ谡麄€愛戀瑰排、追逐直到死亡的過程中龄恋，少年并不知道他的感情。
《特里斯坦》以一座療養(yǎng)院為背景凶伙，寫了一個史平奈爾與科勒特揚夫人之間的曖昧關系的故事郭毕。
托馬斯·曼（1875—1955），是20世紀德國文壇最耀眼的巨星函荣，他的作品具有廣泛的世界影響显押；他于1929年獲得諾貝爾文學獎。
代表作有《布登勃洛克一家》傻挂、《魔山》等乘碑。
《死于威尼斯》粗看，貌似是一部的 “耽美” 小說金拒。
德國作家阿申巴赫前往威尼斯度假兽肤。他遇上一位少年，并戀上了他绪抛，仿佛發(fā)現(xiàn)了 “美” 的化身资铡。
阿申巴赫迷戀著少年，注視著少年幢码，但是直到死亡笤休，少年并不知道他的感情。
在故事的結(jié)尾處症副，阿申巴赫安靜地坐在海邊椅子上店雅，眼里最后一秒是少年回望他的身影政基，懷揣著歡喜的心情阿申巴赫做了一個夢，在夢中闹啦，“秩序”變成了“混亂”沮明。
“就在當天，一個震驚而懷著敬意的世界獲悉了他的死訊窍奋〖鼋。”
這就是《死于威尼斯》的故事梗概。故事簡單费变，但語言的精致摧扇，內(nèi)心的敘述圣贸，美挚歧，情欲，控制和反噬吁峻，讓這篇小說讀完回味無窮滑负。
這本書里第二篇中篇小說——《特里斯坦》，篇幅比《死于威尼斯》稍微短了了一些用含。
標題 “特里斯坦” 一詞有兩個含義矮慕，一指故事中女主人公彈奏的瓦格納音樂，二暗指該故事與上古時期傳說 “特里斯坦與伊索爾德” 有關啄骇。
故事地點選在療養(yǎng)院痴鳄。主要劇情是在療養(yǎng)院里中年作家和商人妻子之間的一些 “曖昧”情愫。
故事很平淡缸夹。作家史平奈爾懇求商人妻子迦伯列勒彈奏她鋼琴痪寻。史平奈爾迷戀上了這位女士，他寫了封長長的信斥責其丈夫科勒特楊虽惭，毫無保留地表達自己對他的全部厭惡和反感橡类。科勒特楊憤憤不平地找上門芽唇，把史平奈爾堵得無話可說顾画。最后，迦伯列勒在咳血中死去匆笤。
這個故事 “ 暗示”著些什么呢研侣？是借作家的口控訴這個俗世？還是自嘲思想遠遠大過行動的藝術家的通才谂酢义辕？或亦是揭示藝術被充滿銅臭味的資本的蹂躪與破壞？
這本書里的兩個故事寓盗，還是有一些共性的灌砖。
比如璧函，兩本書男主人公都是作家。
比如基显，他們都是一見鐘情（只是一本書對象是少年蘸吓，另一本書是少婦??）。
比如撩幽，他們的愛戀并不是來自于情欲库继，而是對美的欣賞。
所以窜醉，看完這兩篇小說宪萄，會覺得這是兩篇講述藝術家被 “美” 喚醒，并苦苦掙扎的故事榨惰。
但是兩篇故事走向又不一樣拜英。《死于威尼斯》里的作家走向了死亡琅催，而《特里斯坦》的作家選擇了卑微居凶。
但是他們的矛盾是一樣的——熱切渴望的東西無法屬于自己，而阻撓自己的不是他人恰恰是自身藤抡。
所以侠碧，托馬斯·曼又繞回了（或者說開創(chuàng)了）德國文學的典型特點：矛盾，哲思缠黍。
?
?茨維格在《三大師傳》里弄兜，又總結(jié)過德國文學的特點：
其實某種角度看來，這本《死于威尼斯》挺像茨維格說的那樣“拉夠篇幅的描寫心理”瓷式。
托馬斯·曼其實可以算是20世紀德國文學的第一人替饿，但又有著他們一個罕見的優(yōu)點：好讀。
不管是《死于威尼斯》還是《特里斯坦》蒿往，你能感覺出作者對于文字的駕馭能力盛垦。盡管通過中間的翻譯，還是能感受到文字的無窮無盡的力量瓤漏。
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