高曉松說，“陳凱歌拍的片子都是文以載道的陕赃，而且還一以貫之”卵蛉〈细唬《妖貓傳》就是一部典型的“文以載道”類別的電影派昧。精彩的畫面和波折的劇情只是表面的“幻相”，撥開糖衣俄占，則是陳凱歌關于真與幻的哲思诉儒。
題外話：影院里有女生尖叫葡缰，不是畫面，而是幾處很恐怖的配樂忱反。btw泛释，張雨綺的前戲讓人想喝一口冰鎮(zhèn)可樂。
《妖貓傳》分為2條線温算，一條明一條暗怜校。明線是非常精彩的故事邏輯，暗線則是程凱歌講道理的邏輯注竿。
《妖貓傳》的故事和畫面都符合陳凱歌的水準茄茁。故事在劇情頂點之前，一直是繃著的巩割，給觀影人的包袱很重裙顽。觀影一小時后，我才慢慢緩過勁來宣谈。影片一開始就是妖貓作祟愈犹，玄宗暴斃。后來妖貓又引出一連串與貴妃之死有關的人物蒲祈。然而甘萧，故事又馬上一轉出新的問題，“貴妃的死誰背鍋梆掸？高力士扬卷，皇帝，還是誰酸钦？”怪得。最后的終極問題是，“貴妃到底死了沒有？”而我的男神黃軒則化身唐朝毛利小五郎徒恋，帶著可愛的日本小光頭各種跑偏的推理蚕断，但也一步步接近“真相”。
黃軒演的是少年意氣白居易入挣，自稱“無情無義 無法無天”亿乳。但黃軒對嘔心瀝血創(chuàng)作的《長恨歌》有很深的困擾，他不知道楊玉環(huán)和皇帝的愛情故事是真還是假径筏。而妖貓的出現(xiàn)葛假，正好帶著他去探尋故事的真假，到后來滋恬，他終于釋懷聊训，“皇帝和貴妃的故事是假，但感情是真的恢氯〈撸皇帝的感情是有假的，但白龍的感情是真的勋拟，白龍的感情是建立在虛幻基礎上的勋磕，但讀者的感情一定是真的”。
我還蠻喜歡那個可愛的暖暖的白面小沙門的指黎，陳凱歌的路子是朋凉，每個人都是有困惑的。小沙門的困惑是醋安，師傅圓寂時卻沒有做到五蘊皆空杂彭。自己繼承師傅的遺志來到大唐尋找解脫的方法。試問吓揪，面對人生的真假虛幻亲怠，轉頭成空，誰又能真的沒有想過從那來柠辞，到哪兒去等等的哲思真理团秽？
“未經(jīng)反思的人生不值得再來一遍”，蘇格拉底如是說叭首。
陳凱歌是一個會給主角拋出問題习勤，然后再然主角和旁人拉扯和推進問題，從而解決問題的導演焙格。他的片子之所以讓人堵的原因在于图毕，他不直接給你一塊糖，然你覺得甜眷唉；也不給你一罐可樂予颤，喝完之后很暢快囤官；也不是蓮子芯，通過苦來然你發(fā)泄眼淚蛤虐。而是党饮，他需要你陪著主角去經(jīng)歷事情和辯證思考，然后驳庭，他再給出他的答案刑顺。這就是我認為，陳導演的“文以載道”饲常。當然捏检，我也佩服他藝術創(chuàng)作道路上的堅持。
《妖貓傳》暗線是程凱歌關于真與幻的思考不皆。第一層，種瓜得瓜的幻術熊楼，告訴人們霹娄，“眼見不一定為實”，比如說鲫骗，游戲里看到的畫面都是假的犬耻。第二層，幻術雖假执泰，但對人造成的傷害確是真的枕磁。這個層次引導人們思考的是，幻術里面是存在真也存在假的東西术吝。比如计济，游戲里畫面是虛擬的，但人與人之間的操作和博弈是真的排苍。第三層沦寂，通過探尋貴妃之死的真相，“玄宗欺騙貴妃的話是假淘衙，但貴妃明知是假传藏，但依舊赴死的情是真”。告訴人們彤守，皇帝后來活在陰霾中毯侦，而貴妃走得很安詳。這一層我拿捏不準具垫，大概是贊揚真情的美好侈离。第四層，通過白龍守護貴妃的遺體做修，堅信貴妃有活過來的一天的事情霍狰。即使感情是真的抡草，但感情建立在不實際的基礎上，最后的結局也是幻滅蔗坯。最后一層康震，丹龍勘破真假虛幻，成為得道高僧宾濒。這一層我不太懂腿短，我慶幸自己不懂，不然就癡過頭成了賈寶玉绘梦。
最后橘忱，我開始明白我喜歡黃軒形象的原因的，他的眼里有癡和真卸奉。小沙彌跳舞很可愛哦钝诚。
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