張道興，男勃刨，漢族波材，海軍政治部創(chuàng)作室專職畫家，國家一級美術(shù)師身隐、解放軍美術(shù)書法研究院副院長廷区、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任、第三屆中國書法家協(xié)會理事贾铝，中國書法家協(xié)會藝術(shù)委員會委員隙轻，書法創(chuàng)作評審委員會委員，中國友聯(lián)畫院藝術(shù)委員會副主任忌傻，中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心理事大脉，中國藝術(shù)研究院中國美術(shù)創(chuàng)作院創(chuàng)作研究員，中央文史研究館書畫院院部委員水孩，西泠印社社員镰矿。享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。多次擔任全國俘种、全軍美展評委秤标。四、五歲的時候就開始畫宙刘，并且特別愛畫苍姜。擅中國畫、書法及篆刻悬包。? 創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)衙猪，力求創(chuàng)新。畫風自然古樸，巧拙相間垫释，嫻雅含蓄丝格。
特點
海是畫家張道興吟詠的永恒藝術(shù)母題，也是回蕩在畫家心間永不散去的歌棵譬。
海在張道興筆下显蝌，顯得豐富多彩。它脫去了概念化的套路订咸，而具體化為人與海的關(guān)系曼尊，并上升為人與自然的和諧同一，進而展示出一種時代氣息脏嚷，一種全新的美感形式骆撇，一片激情洋溢的詩意。
總觀張道興的作品父叙，我們注意到貫穿其創(chuàng)作始終的便是那種海洋般的詩意情懷艾船；那種大氣、直覺高每、靈動與美感的表達都反映出畫家對生活、人生践宴、歷史鲸匿、世界的敏銳感受能力。在張道興的作品《歸晚》阻肩、《海的容顏》带欢、《趕海》中烤惊，人為的表現(xiàn)與環(huán)境的氣氛渲染及筆墨的運用等乔煞，都見出一種詩化的藝術(shù)綜合能力，在點柒室、線渡贾、面及色彩交響的節(jié)奏韻律中，分明感受到畫家心靈深處激情奔涌與詩意情懷的碰撞和思想情感火花的閃爍雄右。在他的筆下空骚，海作為自然的象征，顯現(xiàn)出中國藝術(shù)傳統(tǒng)那種不是出于摹仿而是心靈體悟的意象性特征擂仍，因而給畫家的藝術(shù)帶來了多姿多彩與耐人尋味的風范囤屹。
在長期的藝術(shù)實踐中，張道興形成了自己的筆墨方式與符號特點逢渔，質(zhì)言之肋坚，是重表現(xiàn)、重意象智厌、個性鮮明的水墨藝術(shù)原則诲泌。在這一原則下，文軒畫廊推薦畫家自由驅(qū)動筆墨峦剔、色彩档礁，使其本體美感得到獨立昭示而又相互和諧匹配，并構(gòu)成以筆墨意韻為主要美感的圖式效果吝沫。
從作品中呻澜，不難看出他取法北碑書法用筆、宋元山水畫皴法及金農(nóng)書法的筆墨特點惨险，并從中領(lǐng)悟點羹幸、線、面的力度辫愉、個性栅受、韻味，形成了方峻奇厲的筆法個性恭朗，使他的線極富表現(xiàn)性又具綿長柔韌屏镊、樸拙方正、內(nèi)聚外放的特點痰腮。他常用方筆而芥、側(cè)鋒組織線的節(jié)奏并加入“斧劈”般的皴法，使點膀值、線棍丐、面、色結(jié)合完成人物造型與氣氛渲染沧踏，并以重墨的鋪染形成跳躍性歌逢，調(diào)整張力，使之在重法度翘狱、講筆墨的前提下秘案，趨于灑脫而獲得自由，見出靈性盒蟆。
在點踏烙、線、面、色的完美結(jié)合中，重現(xiàn)著一種新的抒情方式和審美價值拇囊，以對大海母題的盡情表現(xiàn)罕偎，構(gòu)筑了張道興的繪畫美學，在法度與自由之間痰哨，畫家使我們相信那里存在一個更為廣闊的天地行剂。?
張道興畫作
他的變法由書法引起航徙。他自小寫帖处面，以臨摹顏體為主厂置、中鋒為主。有了求變魂角、創(chuàng)新的要求昵济， 轉(zhuǎn)而看了許多墓志、魏碑野揪，嘗試改臨碑銘访忿，且一改而為方筆，并把這一筆法帶進國畫創(chuàng)作中斯稳，書畫互動海铆，以筆法帶墨法。這是一個漫長的演變過程挣惰，發(fā)生于80年代中期卧斟。概括起來，畫家重點做了兩件事：一是筆法改變憎茂，變中鋒為側(cè)鋒珍语；二是調(diào)整色彩，入俗出俗竖幔。借鑒民間的木版年畫廊酣、壁畫、剪紙赏枚、彩瓷等藝術(shù)樣式中對色彩的運用，以此入俗晓猛，紅黃藍綠饿幅，大塊著色，直接入畫戒职，中間很少過渡色栗恩。通過色彩反差，強化視覺效果洪燥，過渡則靠飛白的大量使用來實現(xiàn)磕秤，破解單一色塊容易產(chǎn)生的堆積感。黃色以及粉紅捧韵、粉綠市咆、粉紫等色彩，少見于傳統(tǒng)國畫再来，而于生活卻易于表現(xiàn)鮮亮的一面蒙兰，貼近本土及百姓情感要求磷瘤，為民間藝術(shù)所大量采用，用以表現(xiàn)節(jié)日的喜慶氣氛搜变、豐收的繁忙景象采缚。中國畫講的是點面線、黑白灰挠他，墨分五色扳抽，著色要力求淡雅。對民間藝術(shù)的吸收與中國畫的特定要求乃是一對矛盾殖侵，入俗容易出俗難贸呢，筆墨很差，流于形式愉耙，單憑色彩套用難以建立起新景象贮尉，倒跟民間藝術(shù)沒有區(qū)別了。
人物心得
“泛飛白”
道興老師堪稱“點子大王”朴沿，經(jīng)常冒出一些奇異新穎的想法猜谚。有一天他對利軍說，“我要刻個閑章赌渣，刻上飛白或泛飛白魏铅。寫意畫要提倡多用飛白、推廣飛白”坚芜，故曰“泛飛白”览芳。用飛白過渡，用飛白拉動透視效果鸿竖。用得好沧竟，能起到事半功倍的作用。
“加分說”
全面提升繪畫的綜合品質(zhì)缚忧，一如體操評判悟泵，上杠下杠多少分，托馬斯盤旋多少分闪水，綜合起來才是運動員的最終得分糕非，一個動作失手，往往前功盡棄球榆。美術(shù)創(chuàng)作也是這個理朽肥，必須統(tǒng)觀全局，重視全面修養(yǎng)持钉。造型能力加20分衡招、筆法出色加20分、構(gòu)圖得當加20分每强、素描過硬加20分蚁吝、黑白灰加20分旱爆、色彩加20分，各門相加窘茁，總和超過100分怀伦，缺失一項，失去的將不止20分山林。
“硬邊意識”
中國畫以文人畫占據(jù)主導房待，講究干濕濃淡，一筆三漸驼抹。在宣紙上反映現(xiàn)代工業(yè)題材桑孩，反映大炮鋼鐵現(xiàn)代裝備，傳統(tǒng)文人畫模式難免蒼白框冀。引入界畫流椒，強化硬邊，可以彌補這一不足明也。
“占邊意識”
古人作畫宣虾，功夫用在畫心上，往往四周放空温数，以求疏朗绣硝。受潘天壽作品啟發(fā)，張道興強調(diào)畫滿撑刺、畫實鹉胖、不留邊角。同時多用飛白够傍，調(diào)節(jié)畫面疏密甫菠，使之滿而不塞，雍而不堵冕屯。
“中醫(yī)說”
中醫(yī)用藥淑蔚，貴在因人而異，配劑適量愕撰，方可藥到病除。作畫也是此理醋寝，點線面搞挣、黑白灰須通盤把握，恰當運用音羞，方可收到最佳效果囱桨。
個人作品
出版有《張道興書畫集》、《張道興畫集》等嗅绰。中國畫創(chuàng)作的代表作品有：《茶嶺春》舍肠、《讓路》搀继、《不盡長江滾滾來》、《腳踏著祖國的大地》翠语、《春雨江南》叽躯、《喜鵲叫喳喳》、《茅山聽雨》肌括、《兒子》点骑、《待發(fā)》、《大秧歌》谍夭、《歸晚》黑滴、《海的容顏》、《海上的風》紧索、《綠風》袁辈、《托起生命》等。?
獲獎情況
作品《愛因斯坦的故事》入選全國科普美術(shù)作品展覽并獲獎珠漂，《不盡長江滾滾來》參加全國美術(shù)作品選展晚缩，《腳踏著祖國大地》參加第六屆全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品展和第一屆中國藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展覽，為中國美術(shù)館收藏甘磨，并獲1986年第二屆解放軍文藝獎橡羞。
中國畫《讓路》獲慶祝建軍55周年美展優(yōu)秀獎；《腳踏著祖國大地》入選第六屆全國美展優(yōu)秀作品展济舆，藏于中國美術(shù)館卿泽；《喜鵲叫喳喳》獲中華杯中國畫大獎賽三等獎。書法作品曾入選第一滋觉、二屆全國中青年書法篆刻家作品展签夭，全國第一屆篆刻展，全國第二椎侠、三屆書法篆刻展第租，并獲北京“振興中華”書法賽二等獎；《歸晚》獲首屆全國中國畫展三等獎我纪，《兒子》為第八屆全國美展優(yōu)秀作品展覽獲獎作品慎宾，書法作品參加二、三浅悉、四趟据、五、六屆全國書展等术健。?
作品賞析
《海的容顏》
《海的容顏》汹碱，作于1998年。畫面截取海邊灘涂一角荞估，停泊的漁船旁歇著幾位老漁民咳促，超脫閑淡稚新，一身輕松。人就是這樣跪腹，成熟了也便平靜了褂删，哪怕面對喧囂的海浪，一樣安之若素尺迂，不復喟嘆笤妙。那滿臉皺褶與海浪的紋理有什么不同嗎？海的容顏其實是人的容顏噪裕，蒼老卻不乏活力蹲盘，雄沉正由于歷盡滄桑。海是不朽的膳音，總在波濤聲中延續(xù)其生命之吟唱召衔。人也是不朽的，生活被傳宗接代的鐵律拉成一條直線祭陷，前不見古人苍凛，后不見來來者。畫面正中部位被畫家精心安排了一個身著開襠褲的娃娃兵志，是為點睛之筆醇蝴，沒有這個娃娃，畫面也許就直白了想罕、一般了悠栓。放一個娃娃進去，作為主題性創(chuàng)作便有了靈魂和特定的精神指向按价。生命在延續(xù)惭适，人與自然的關(guān)系在延續(xù)。長輩們的生活歷程即將結(jié)束楼镐，而希望的太陽正待升起癞志，他們終其一生的辛勤回報都在這個娃娃身上，新潮的吊帶褲框产、溜圓的小屁股凄杯，小狗似地在長輩們中間鉆擠著，大海秉宿、漁船還遠著呢戒突，但總有一天，生活的擔子要落在這孩子肩上蘸鲸，長輩們的路他還能一如既往地走下去嗎？除了墨窿锉，這幅作品只用了一種顏色：朱砂酌摇。用于船體和孩子的開襠褲膝舅。
《大秧歌》
《大秧歌》 ，作于1995年窑多。畫家在題記中寫道：“大秧歌仍稀，京城一景，參與者多為老年男女埂息，濃妝淡抹技潘，鑼鼓聲聲，極為投入千康∠碛模”畫面中人頭攢動，喜氣洋洋拾弃，場面紅火熱烈值桩。畫家善用飛白，虛實相間豪椿，盡管人群扎成堆兒奔坟，卻并無壅塞感。尤其敷色搭盾，畫家一反常規(guī)咳秉，大肆渲染，青綠紅黃橙藍紫鸯隅，幾乎應(yīng)有盡有澜建，極盡鋪張。彩扇綾鍛滋迈，花團錦簇霎奢，節(jié)日氣氛，無以復加饼灿。人們?yōu)檎l歌為誰舞呢幕侠？答案是對改革開放政策的真摯謳歌，反映著畫家對小平理論在中國大地開花結(jié)實后的由衷贊頌碍彭。
物質(zhì)的色彩落實在宣紙上晤硕，所要表達的卻是精神層面的狀態(tài)。河北蔚縣的農(nóng)民畫乃至全國各地的民間藝術(shù)庇忌，之所以強化色彩舞箍、鋪張色彩，因其直接取材于節(jié)日的服飾皆疹、氣氛疏橄。貧瘠苦澀的日子并不能泯滅勞動者的和平理念和生活熱情，畢竟還有節(jié)日、還有希望捎迫。正是普通勞動者的這種情感基調(diào)晃酒，構(gòu)成我們民族的樂觀主義精神。一個藝術(shù)家窄绒，深入生活只是過程贝次，如何反映生活才是目的。道興老師所以醉心于借鑒民間藝術(shù)彰导，也因其色彩從積極的方面反映生活真實蛔翅，與其內(nèi)心感受相一致。
無論《海的容顏》還是《大秧歌》位谋，還是《趕荷轿觯》、《喜鵲叫喳喳》等眾多成熟期的作品倔幼，無一不是國畫園地中的新品盖腿、上品、精品损同，畫家以其筆法之創(chuàng)新翩腐、敷色之膽識，乃至謀篇布局之匠心獨具膏燃，贏得業(yè)內(nèi)茂卦、行家認同，并逐漸為社會所接受组哩。其實踐再次說明等龙，惟有創(chuàng)新，才有出路伶贰。
《兒子》
《兒子》個性化的藝術(shù)形式已初具規(guī)模蛛砰，以方筆側(cè)筆組織線的節(jié)奏，以跡近方筆的皴擦黍衙，表現(xiàn)意象的剛健清新泥畅，以筆法帶動繁簡濃淡的對比，突出主體人物的顯明位置琅翻，以頗似顏字結(jié)體的飽滿寬博的構(gòu)圖和靚麗跳躍的色彩位仁，強化孔武有力的視覺張力和簡明輕快的節(jié)拍。以方筆為主的夸張造型方椎，更彰顯了人物的雄勁寬厚和大氣聂抢。張道興的以書入畫，是不斷發(fā)展的棠众。90年代后期琳疏，他偶然見到印在日歷上的米芾書札——《清和帖》、《臨沂使君帖》和《值雨帖》，發(fā)現(xiàn)其中有些字寫得極黑空盼、黑到成團疮薇，成面，從而夸大了筆與筆我注、字與字、行與行之間的黑折疏密對比迟隅，不僅如此但骨，米芾還把漢唐“飛白書”作為一種表現(xiàn)因素，使干筆渴墨出現(xiàn)于一字之間或數(shù)字之中智袭，發(fā)揮聯(lián)系映帶作用奔缠。此后，張道興便刻了“造黑吼野、造白校哎、造飛白”一印，有意識地在繪畫中照此辦理瞳步，從而強化了畫中筆墨的構(gòu)成意識闷哆，強化了藝術(shù)個性。
其他
《水兵的色彩》（1991）和《鬧旱テ穑》（1992）顯現(xiàn)出他對色墨對比的積極探索抱怔，但側(cè)重于純度較高的紅、黃嘀倒、藍屈留、白、黑色塊的平面經(jīng)營测蘑，以及濃色與干墨的對照灌危，這種濃艷的裝飾色彩雖然遮蔽了水墨的靈活，但仍表現(xiàn)了眾志成城嚴陣以待的肅穆碳胳，或滿載歡樂乘風破浪的激情勇蝙。兩年后的《高蹺戲文圖》，已在彩旗的掩映下固逗，極為成功地以明亮跳躍的粉彩和干濕水墨的構(gòu)成浅蚪，表現(xiàn)出歡快的生活氣息。
畫家建議
張道興對年輕畫家的建議：創(chuàng)作需要一種狀態(tài)烫罩。先要在技術(shù)上進行訓練惜傲，打好基礎(chǔ)之后，進入自主創(chuàng)作的自由狀態(tài)贝攒。這種狀態(tài)就高于一般的技術(shù)狀態(tài)和創(chuàng)作狀態(tài)盗誊。進入這種自由的狀態(tài)，就會出好作品。技術(shù)用到好處哈踱，就會滲透精神荒适、品格、情感开镣，就不是純技術(shù)的東西刀诬。畫家一下筆，就應(yīng)該有精神含量邪财。
人物評價
成功的借鑒應(yīng)是多元的陕壹、立體的系統(tǒng)工程，以防顧此失彼树埠，力求相得益彰糠馆。畫家對民間藝術(shù)及傳統(tǒng)文人化的筆墨成就實行嫁接，強調(diào)筆墨的人格化怎憋、品質(zhì)化又碌、情感化、精神化要求绊袋，達到出俗的目標毕匀，實現(xiàn)畫面形態(tài)與內(nèi)容涵蓋的完美統(tǒng)一。張道興性情溫和癌别，寵辱無驚期揪，極其平常、平和地生活于我們大家之中规个，彬彬有禮凤薛，不事聲張，得一個綽號叫”張老道“诞仓。道者缤苫，事物的一般規(guī)律也。把握規(guī)律方能成竹在胸墅拭，安身立命活玲。他于哲學上所下功夫，恐不亞于在宣紙上付出的勞作谍婉。哲學是大智慧舒憾，造就大手筆。
仔細想來穗熬，后天所學固然重要镀迂，性格、性情一樣重要唤蔗。性格決定命運探遵，而修養(yǎng)可以改變命運窟赏。性格如水，流淌在日常平凡的時光里箱季。有一回筆者觀摩一大批名家聯(lián)袂作畫涯穷，場面很大，及到一幅丈二匹脫稿藏雏，眾人首推道興老師執(zhí)筆題款拷况，他則一讓再讓，到底讓與另一位名家掘殴。事不大蝠嘉，印象深，當時的情形一直留在腦子里杯巨。
一個近70歲的人怎么可以如此精力充沛，富有朝氣努酸。交談中服爷，張道興使用頻率極高的一個詞匯叫”狀態(tài)“，生活狀態(tài)获诈、精神狀態(tài)仍源、社會狀態(tài)、筆墨狀態(tài)等等舔涎，而尤以精神狀態(tài)為首要笼踩。作為畫家，不同的精神狀態(tài)一定會在畫面中有所表現(xiàn)亡嫌。而狀態(tài)有賴于調(diào)節(jié)嚎于，這就迫使畫家一定要深入生活。從大院到大海挟冠、從機關(guān)到基層于购，來來往往，年復一年知染，在走動中捕捉靈感肋僧，在換位中接受教育。
張道興不喜張揚控淡，而50年來嫌吠，他在中國人物畫創(chuàng)作上可以說是成就斐然。自第四屆全國美展以來的歷屆全國美展和首屆中國畫展掺炭、首屆中國畫人物畫展辫诅，都有他的作品參展〗ǎ《不盡長江滾滾來》泥栖、《腳踏著祖國的大地》簇宽、《春雨江南》、《茅山聽雨》吧享、《兒子》魏割、《待發(fā)》、《大秧歌》钢颂，以及近作《海的容顏》等頗具影響的作品钞它，表明他在藝術(shù)觀念和繪畫語言的探索上總是與時俱進，并形成了自己的藝術(shù)面貌殊鞭。
張道興多才遭垛，繪畫、書法操灿、篆刻皆有成就锯仪。如今，年過古稀的張道興趾盐，在藝術(shù)的生涯上庶喜，又開始了創(chuàng)新。他說救鲤，在今后的日子里久窟，他要在筆法、書法和畫意上有所突破本缠。
