我翻完這本書第二遍正在回味，最后一頁的出版信息讓我不禁詫異：這本再版書五年間印了22次，在這個盛傳紙質(zhì)書閱讀越來越少的時代孩等，好的文字肴敛，終究沒有被湮沒署海。
這人也是我讀李娟的第二本書，去年出版的《遙遠的向日葵地》剛得了17年的魯迅文學(xué)獎医男，想必以后來湊熱鬧的人會更多些吧砸狞。李娟的這本早期作品，翻開就很快能進入到書中的世界：在喀吾圖的那只盜洞逃跑一個月餓的干癟的兔子就在眼前镀梭，也不禁‘嘖嘖嘖刀森！’的感嘆起它運氣來；在巴拉爾茨报账，我仿佛也被河邊白花花的陽光晃著睜不開眼研底；在沙伊橫布拉克，去玩味‘一種古老的透罢、歷經(jīng)千百年都沒什么問題的生活方式’榜晦；在橋頭，我應(yīng)該就站在旁邊抄著手哆哆嗦嗦的看這一家子熱火朝天的在廢棄的房場里扒出一塊塊的土坯羽圃、拆樓房上帶玻璃的窗框乾胶；在紅土地，一間屋頂漏雨，滿地泥漿识窿，檁子黑乎乎的房子里積滿多年煙灰塵垢斩郎，家私橫七豎八的放在干燥處的房子里，有一缸金魚腕扶，明亮而晶瑩孽拷，細致的鱗片閃爍，一群戈壁灘長大的哈薩克孩子擠做一團半抱，眸子上呼扇著睫毛脓恕，盯著缸里兩條鮮艷綺麗的精靈游弋......
李娟在自序中說，文字漂亮窿侈，不是她寫的有多好炼幔，而是出于，描述對象自身的美好史简。誠然乃秀，書中首先吸引讀者的必然是‘無法到達的遠方’阿爾泰深山，并非只是帶著小紅帽坐著大巴或者穿著沖鋒衣開越野不能到達圆兵，而是書中的每一處跺讯，都是借由作者在認真生活著，敏銳觀察著殉农，生動想象著的當時當?shù)氐对啵橇钊藭炟实暮⒛墙乖甑膿P塵超凳、那花開的吵鬧愈污、那草長的洶涌、那“轟”地日出轮傍、那“趴”的土房暂雹，生活在極艱苦也極簡單中自然而然流淌著。
原來创夜，它們都“出于命運來到了這里杭跪，而不是出于某些尖銳的、無法寧靜的欲望”挥下。
起初還曾揣度李娟何以如此寫作揍魂，故事酣暢，生物躍然棚瘟，回想套用曾讀過的一些寫作章法技巧，不禁也被自己的癡惹笑了：我這般妄想喜最，與哪些善意勸告作者保持純真與樸素的熱心讀者本質(zhì)上有什么區(qū)別呢...
可能偎蘸，”總有那么一些地方的人，仍生觀在不曾改變之中吧∶匝”所以我們借由這個“真正游牧著”的漢族局外人的細致去看游牧的隔壁限书，是那么容易動容。
