香港底燎，對(duì)于一直生活在一個(gè)內(nèi)地小城里的我來(lái)說(shuō)刃榨，僅僅是個(gè)符號(hào)，是詩(shī)和遠(yuǎn)方双仍。所以對(duì)香港的印象枢希，大多停留在小說(shuō)和影像中。
中學(xué)時(shí)朱沃，讀張愛(ài)玲的小說(shuō)苞轿，香港是華美的、夢(mèng)幻的逗物，一個(gè)亂花漸欲迷人眼的所在搬卒，是少女葛薇龍淪為交際花的轉(zhuǎn)折地；是白流蘇逃離家人鄙薄的避難所敬察，是與范柳原愛(ài)情的見(jiàn)證地。一個(gè)城市的覆滅尔当，成就了兩個(gè)人的愛(ài)情莲祸，這樣一個(gè)凄美而動(dòng)人心魄的故事蹂安。從此，香港這個(gè)城市锐帜，雖尚不能至田盈，心向往之。
大學(xué)時(shí)缴阎，迷上了李碧華和張小嫻的小說(shuō)允瞧。巧的是，兩人都是香港人蛮拔，對(duì)香港的人情世俗自有至深的體會(huì)述暂。
李碧華曾戲稱(chēng)自己的理想是“過(guò)上等生活，付中等勞力建炫，享下等情欲”畦韭，如此大膽而直率的言論，也從側(cè)面反映出一個(gè)高度發(fā)達(dá)的商業(yè)社會(huì)背景肛跌。
如夢(mèng)如幻月艺配，若即若離花。正如那本男人貪生衍慎、女人貪愛(ài)的《胭脂扣》转唉，借三十年代青樓頭牌“塘西紅阿姑”如花，飄然從陰間來(lái)到八十年代的香港稳捆，尋找情人十二少的故事赠法，描繪了一幅迥然不同的香港世俗畫(huà)。其中眷柔，有三十年代石塘咀春風(fēng)駘蕩期虾、酒不醉人的煙花歲月，亦有八十年代香港小姐的風(fēng)行驯嘱，尖沙咀镶苞、銅鑼灣一帶日新月異、蒸蒸日上的氣象鞠评。
說(shuō)起張小嫻茂蚓，大多數(shù)人會(huì)想到她的《面包樹(shù)三部曲》。一個(gè)“比男人還更了解男人”的作家剃幌，“把男人寫(xiě)到骨子里”聋涨。如“他有時(shí)像留著兩行鼻涕的小孩子，你很想愛(ài)撫他负乡；有時(shí)他又像留著兩條口水的野獸牍白，你很想摑他兩巴掌”；“邪惡和無(wú)辜的表情抖棘，可以同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)男人的臉上茂腥，你不知道應(yīng)該恨他還是原諒他”狸涌。多么透徹而犀利的語(yǔ)言！
在她的愛(ài)情故事里最岗，有第三者帕胆、失戀者、暗戀者般渡，充滿(mǎn)了港式男男女女的情感糾葛懒豹。在《CHANNEL A》系列中，張認(rèn)為人生就像一個(gè)又一個(gè)怪圈驯用，彼此纏纏繞繞脸秽，錯(cuò)綜復(fù)雜。住在你樓下的晨汹，就是你愛(ài)憐的人豹储；你愛(ài)上的是愛(ài)上了別人的女朋友的第三者；兩對(duì)男女合住在一起淘这，其中一對(duì)的男人卻跟另一對(duì)的女人私奔剥扣，你暗戀著一個(gè)人，那人卻暗戀別人铝穷；你跟妻子坐飛機(jī)钠怯，卻遇到抱著你孩子的情人……
似乎是亂七八糟，卻反映出現(xiàn)代都市男女對(duì)愛(ài)情的彷徨曙聂、混亂晦炊，男女雙方都面對(duì)著眾多的選擇并隨時(shí)改變著自己的選擇。都市青年總是不斷地去愛(ài)和放棄愛(ài)宁脊，總是有著復(fù)雜的情感和意想不到的結(jié)局断国。
張小嫻說(shuō)過(guò)“我生于香港，人們都說(shuō)香港是一個(gè)人與人之間很疏離和冷漠的城市榆苞。是的稳衬，在這里的人不容易說(shuō)‘我愛(ài)你’，不會(huì)對(duì)陌生人很熱情坐漏，腳步也總是很匆忙”薄疚。這些都在她的小說(shuō)中有所體現(xiàn)，游穎和常石海兩人相戀七年赊琳，明明深?lèi)?ài)對(duì)方街夭、也很在乎對(duì)方，卻從來(lái)沒(méi)有跟對(duì)方說(shuō)過(guò)一句“我愛(ài)你”躏筏，因?yàn)樗麄兌寂螺敯謇觥ｋm然很想說(shuō)出愛(ài)，但是怕“先說(shuō)出來(lái)的人就處在下風(fēng)”趁尼，讓他們自己在愛(ài)情的角力中變得被動(dòng)埃碱。她寫(xiě)出了香港青年男女在愛(ài)情中迷茫與矛盾的心理碴卧。
尖沙咀、銅鑼灣乃正、半島酒店、紅館……這些耳熟能詳?shù)拿Q(chēng)婶博，這些極具香港特色的地方瓮具，都是從小說(shuō)中接觸的，這就是記憶中的香港凡人。
