近來，讀到一本心理學的書心肪，號稱可以改變一個人的認知和思維模式。 書名叫做《思考纠吴，快與慢》硬鞍。快戴已，指的是直覺思考固该，不經深思熟慮，由直覺得出答案糖儡；慢是邏輯推理的思考伐坏，控制意念腦力，反復推敲握联。我在想桦沉，讀詩時每瞒，詩中特定的詞語、結構和句法纯露，以及其中的隱喻剿骨，不正是某種直覺性的啟發(fā)嗎？而這種不經大腦仔細思考而獲得的圖景與啟示埠褪，不正是詩意嗎浓利？
你的心不夠柔軟.
如那時,雨水不夠粉碎,窗外灰淡,低沉.
冬日的風,有些冰冷,
單薄的外衣,不能抵御.
你邀我遠來,不知該說些什么.
內心的言語,低于雨聲.
窗外行人,匆匆而陌生地路過,
街道,濕漉漉的,像哭過的眼角.
我看到樓房入了雨云,
像生活一樣,充滿著不測.在他灰暗的邊沿.
有過往的流動,有遙遠的悸動.
對于愛情以及其他,這個冬日,還遠遠不能彌補.
在雨里撐傘,把衣服曬在傘下.
然后在屋內慢慢僵硬.
以上是茗的現(xiàn)代詩：《你的心不夠柔軟》。現(xiàn)代詩突破了古體詩形式上的樊籠钞速，更自由靈活贷掖，但也更易晦澀。很多詩都有些讓人看不懂渴语，但很多時候苹威，這并非這些詩的錯。如果說詩的靈魂是詩意遵班，那么所有的一切都是為詩意服務的屠升，包括跳脫的形式和晦澀的詞語。
長久以來狭郑，我想證明語言文字具有自身獨立的生命性腹暖。在讀這首《你的心不夠柔軟》時，這種想法愈加強烈翰萨。我感受到脏答，文學作品作為語言的驕子，在生命性上表現(xiàn)得更明顯亩鬼。正如「一千個讀者殖告，便有一千個漢姆雷特」，一篇作品自完成之后雳锋，就脫離作者掌控黄绩，擁有不同解讀。作品被更多人讀到玷过，它的解讀也更多爽丹，而其獨立性也更強。這個過程中辛蚊，關鍵部分是每個不同讀者加入的不同人生體驗與思考想象粤蝎。于是從這個意義上，強調留白袋马，注重意象和隱喻的詩歌初澎，便具有最強烈的生命特質。
從以上所分析的生命的角度看虑凛，當我們說讀不懂一首詩時碑宴，其實是在說無法進入作者的意象空間软啼，無法從直覺上獲得啟發(fā)。對于讀者和詩人雙方來說墓懂，有這樣一些可能性：
- 可能是對語言不敏感焰宣，對探求文字間的隱喻游戲不感興趣。在這種情況下捕仔，只有那些最淺顯直白的詩歌才能打動這樣的讀者匕积。比如床前明月光。
- 作品的隱喻太過艱澀榜跌，讀者即使付出努力闪唆，也難以進入。對于這種情況钓葫，有可能是作者詞句過于峻奇僻冷悄蕾，也有可能是是作者表達的體驗或領域非常小眾，于讀者相距太遠础浮。
- 讀者通過讀詩帆调，與作者產生了高度的共鳴。所謂的被一首詩深深打動豆同，就是這種情況番刊。這種情況一般發(fā)生在詩作所傳達的體驗和讀者高度契合，才能讓讀者心有所感影锈。這也是為什么詩人要深入體驗人世生活的原因芹务。此外，這種情感共鳴乃是經過詩歌這一題材特有的意象鸭廷、隱喻枣抱，在讀者直覺的啟發(fā)下達成，具有比其他文體更加深厚的感染力辆床。
- 但每個人的人世體驗都不會完全相同佳晶，而是從很大程度上都大相徑庭。詩人傳達的情感讼载，對讀者來說宵晚，更大的可能會產生變形，并加入讀者自身的體驗维雇，從而獲得詩人之外的詩歌解讀。而且詩歌題材的特點也鼓勵這樣做晒他。
其中的第四點吱型，我認為是最大可能發(fā)生在詩人和讀者之間的事情。區(qū)別只是程度不同罷了陨仅。就像這首《你的心不夠柔軟》津滞，詩的選詞表明铝侵，這首詩的色調是灰暗的，表達某種悲戚的情緒触徐。這是文字帶給我的直覺性啟發(fā)咪鲜。我相信很多人都會有這樣的感覺，這是大家共同學習中文撞鹉，并由中文這門語言帶來的結果疟丙。當然詩歌并不止于用某種色調的詞來渲染情緒，對于詩人來說鸟雏，在詞語之外享郊，有他要講述的故事，他的情感以及他的體驗孝鹊。詞語產生與詩人的故事炊琉、情感和體驗之后。于是才有了「柔軟」又活，「雨水」和「冬日」苔咪。而非「纏綿」，「冰水」和「陰天」柳骄。
同樣的团赏，對于讀者來說，讀詩也不會止于接收到詩歌渲染的色調和情緒夹界，還有某種喚起馆里，喚起讀者自己的故事、情感和體驗可柿。對我來說鸠踪，中間那句「你邀我遠來，卻不知該說寫什么」复斥，就像一記擊中我內心深處的閃電营密。這也是我對這首詩印象深刻的原因。也許詩人本人于本詩中目锭，注重的并不是這一句评汰，但對我來說卻是如此。其他的詞語都圍繞這一句痢虹，共同渲染出來我心中的某個悲戚場景被去。也許，隨著人生經驗的不斷積累奖唯，在未來惨缆，我會在心中改變這個場景，但至少目前為止，這首詩對我就是這樣坯墨。
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