作品大都是服務(wù)于讀者，并且或許在更大程度上服務(wù)于作者犬缨。至少低俗如我棉浸，讀者的些許反應(yīng)會(huì)讓我在精神上有莫大的榮幸，迎合了我顯擺思想的意圖迷郑。子期死后迂苛，伯牙便不再?gòu)椬嗔斯脑瘢蟾啪褪且騿适Я诉@種精神上的榮幸。
通過二次創(chuàng)作而從讀者轉(zhuǎn)而成為作者的人無(wú)疑享有雙重的幸福念搬，如金圣嘆摆出、毛宗崗批水滸、三國(guó)偎漫。時(shí)下最泛濫的彈幕功能已經(jīng)將網(wǎng)友的這兩種幸福感推向極致。
我從前很喜歡寫詩(shī)温亲，七拼八湊押上了韻就歡天喜地杯矩，捂嘴偷樂，但是成就感終究還是要從別人的贊賞中獲得史隆，現(xiàn)代社交網(wǎng)絡(luò)中的或贊或賞，隱隱有了當(dāng)年“有錢的捧個(gè)錢場(chǎng)粘姜，沒錢的捧個(gè)人場(chǎng)”的江湖氣質(zhì)熔酷。
詩(shī)和屎只有一音之隔，或者多少是有些關(guān)聯(lián)吧纯陨。于是人間有了詩(shī)一樣的屎和屎一樣的詩(shī)留储。比如幼兒園、小學(xué)孩子之間相傳的充滿拼音的情書阴颖，你就很難界定它是詩(shī)一樣的屎還是屎一樣的詩(shī)丐膝，而界定的關(guān)鍵常在于钾菊，該女孩是否對(duì)該男孩有感覺偎肃。作者和讀者在這個(gè)層面上共同決定了作品的定位。
一部好的作品累颂，往往更需要好的、多樣化的讀者料饥。然而讀者中總有些自負(fù)的暴君如閱讀理解的出題者朱监，跳出來(lái)讓我們標(biāo)準(zhǔn)答案。還是別阻止讀者們做傻事吧巡蘸，因?yàn)槟且矔?huì)阻止他們做一些聰明的事沛慢。
