想學(xué)寫(xiě)小說(shuō)，這幾本書(shū)不要錯(cuò)過(guò)路召。
《小說(shuō)的骨架：好提綱成就好故事》
在我看來(lái)勃刨，寫(xiě)小說(shuō)有時(shí)候跟畫(huà)畫(huà)是一樣的。畫(huà)畫(huà)得先打草稿股淡，確定畫(huà)面人物和物體的大致位置之后身隐，再細(xì)致地描繪。只要這個(gè)草稿打好了唯灵，后面就會(huì)變得很輕松贾铝。
小說(shuō)創(chuàng)作也一樣。小說(shuō)的提綱好壞決定了小說(shuō)的好壞。
凱蒂.維蘭德在《小說(shuō)的骨架：好提綱成就好故事》這本書(shū)里垢揩，從人們對(duì)提綱的誤解玖绿，到提綱的形式、寫(xiě)作方法叁巨、情節(jié)的設(shè)定斑匪、情節(jié)點(diǎn)子的創(chuàng)意等等，具體闡述了作為小說(shuō)骨架的提綱的寫(xiě)法俘种。
提綱就像茫茫大海中的一座燈塔秤标，指引著創(chuàng)作者們朝著既定方向，有條不紊地進(jìn)行駛宙刘。
《寫(xiě)小說(shuō)最重要的十件事》
世界科幻和魔幻小說(shuō)大師厄休拉.勒古恩從語(yǔ)言的音樂(lè)性苍姜、文字間的有機(jī)作用、結(jié)構(gòu)與調(diào)性悬包、敘述者的視角與口吻等來(lái)闡述小說(shuō)的創(chuàng)作技巧衙猪。
如果對(duì)作者不熟的話，那么你應(yīng)該對(duì)宮崎駿的動(dòng)畫(huà)有印象布近。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)是類似厄休拉.勒古恩的作品風(fēng)格垫释。
《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》
如果說(shuō)凱蒂.維蘭德是“大綱人”，那么日本推理小說(shuō)大師大澤在昌則是“不大綱人”撑瞧。他在《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》里提到寫(xiě)作首先要有當(dāng)作家的欲望棵譬，小說(shuō)的設(shè)計(jì)圖要有，但是太細(xì)致的設(shè)計(jì)圖反而會(huì)成為創(chuàng)作的障礙预伺，允許自己適當(dāng)?shù)亍俺龈瘛倍┫蹋⒊掷m(xù)寫(xiě)下去，才有可能成功酬诀。
作者指出小說(shuō)人物會(huì)自行推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展脏嚷。偶爾讓人物繞原路，反而會(huì)有意想不到的驚喜瞒御。
無(wú)論怎樣父叙，堅(jiān)持寫(xiě)下去是唯一學(xué)會(huì)寫(xiě)作的方法。另外就是要多讀書(shū)肴裙。
《寫(xiě)作課：何為好趾唱，何為寫(xiě)不好，如何能寫(xiě)好》
具有22年授課經(jīng)驗(yàn)的寫(xiě)作課導(dǎo)師作艾麗斯.馬蒂森原本是一名家庭主婦蜻懦，家庭主婦遇到的煩惱她都有甜癞。但是她堅(jiān)持自己的寫(xiě)作愛(ài)好，成為一名寫(xiě)作課導(dǎo)師阻肩，同時(shí)還創(chuàng)作自己的作品。
正如書(shū)名所寫(xiě)的那樣，作者在書(shū)中通過(guò)解讀36部經(jīng)典作品烤惊，剖析20個(gè)常見(jiàn)的創(chuàng)作誤區(qū)乔煞，告訴你什么樣的作品是好作品，什么樣的作品不是好作品柒室，如何才能寫(xiě)出好作品渡贾。
馬蒂森說(shuō)，好的作品應(yīng)該像一只高飛的風(fēng)箏雄右，風(fēng)與線張馳有度空骚，情與理收放自如。
通過(guò)想象力將一個(gè)場(chǎng)景擂仍、人物或者故事發(fā)生地作為小說(shuō)的起點(diǎn)囤屹，再添加其他元素，逐漸令其豐滿逢渔。就如同蜘蛛結(jié)網(wǎng)肋坚，一點(diǎn)一點(diǎn)聯(lián)結(jié)，直至形成一張大網(wǎng)肃廓。
作者指出智厌，讓故事里的人物身陷困境，引發(fā)一定后果盲赊，并隨著情節(jié)推進(jìn)而不斷加深铣鹏。作家應(yīng)該抑制為人物解決問(wèn)題的沖動(dòng)，甚至讓問(wèn)題變得更嚴(yán)重哀蘑，并且層出不窮诚卸，故事才好看。
《寫(xiě)作的禪機(jī)》
“禪”這個(gè)詞很玄乎递礼，很多書(shū)籍中都有提到過(guò)惨险。但凡講提升認(rèn)知的書(shū)籍多半都有提到冥想這個(gè)方法，通過(guò)冥想放空自己脊髓，從而提升認(rèn)知辫愉。
寫(xiě)作的禪機(jī)，對(duì)于作者科幻小說(shuō)大師布雷德伯里來(lái)說(shuō)将硝，就是將潛意識(shí)里出現(xiàn)的詞全都記錄下來(lái)恭朗，然后通過(guò)想象力將這些詞聯(lián)結(jié)起來(lái)形成一個(gè)個(gè)科幻故事。
我認(rèn)為每個(gè)致力于小說(shuō)創(chuàng)造的人都應(yīng)該有一份自己的次娛樂(lè)列表依疼，將列表里的每個(gè)詞都恰如其分的運(yùn)用到作品里痰腮，發(fā)揮自己的想象力，寫(xiě)出一部打動(dòng)人心的作品律罢。
能讓創(chuàng)作的過(guò)程充滿驚喜的莫過(guò)于潛意識(shí)詞變成故事了膀值。驚喜到美國(guó)NASA將火星探測(cè)車“好奇號(hào)”的登陸點(diǎn)命名為“布雷德伯里”棍丐。
如果說(shuō)寫(xiě)作的靈感就像繆斯女神一樣害羞，一扯到她的衣裙她便消失不見(jiàn)的話沧踏，那么潛意識(shí)就是作家的繆斯歌逢。我們總是向外探求方法和技巧，卻忽略了自己的內(nèi)在——那些原創(chuàng)性的想法在那里等待著我們?nèi)フ賳尽?/p>
審視自己的內(nèi)在翘狱，用自己的生活經(jīng)歷和書(shū)籍去養(yǎng)育自己的潛意識(shí)秘案，就需要——
每天讀詩(shī)，感受自己的鼻子潦匈、眼睛阱高、耳朵、舌頭和雙手茬缩。
讀散文集等赤惊，尋找那些能夠增強(qiáng)你對(duì)顏色、對(duì)這世上一切形態(tài)的感知書(shū)籍寒屯。
讀短篇故事和小說(shuō)荐捻。不同的風(fēng)格和思考方式能夠刺激你的大腦。
漫畫(huà)寡夹、電視節(jié)目处面、書(shū)籍、雜志菩掏、報(bào)紙魂角、電影等都是喂養(yǎng)繆斯的極佳養(yǎng)料。
總之智绸，保持開(kāi)放的心態(tài)野揪，多聽(tīng)多讀多寫(xiě)才能保證寫(xiě)作的時(shí)候就有靈感。
《寫(xiě)作這回事》
這是恐怖小說(shuō)之王斯蒂芬.金的回憶錄瞧栗。
當(dāng)作者遭遇車禍而存活下來(lái)的時(shí)候斯稳，他說(shuō)：“寫(xiě)作之于我好像是一種堅(jiān)持信念的行為，是對(duì)絕望的挑釁和反抗……寫(xiě)作不是人生迹恐，但我認(rèn)為有的時(shí)候它是一條重回人生的路徑挣惰。”《寫(xiě)作這回事》就是他遇車禍后寫(xiě)出來(lái)的殴边。
斯蒂芬.金在書(shū)里提到寫(xiě)作的工具箱應(yīng)該包含詞匯憎茂、語(yǔ)法和風(fēng)格；而小說(shuō)的三部分是敘事锤岸、描寫(xiě)和對(duì)話竖幔。
他在書(shū)里提到詞匯不在多，而在于使用是偷，使用你第一個(gè)想到的詞拳氢，并準(zhǔn)確地使用它募逞，多使用動(dòng)詞和名詞等，這會(huì)讓你的作品更生動(dòng)馋评。
特別是使用動(dòng)詞和名詞凡辱，這與我們?cè)趯W(xué)校時(shí)老師的方法是不同的。我女兒上二年級(jí)栗恩，語(yǔ)文老師經(jīng)常讓她們積累的是一些形容詞，并要求在看圖寫(xiě)話的時(shí)候使用洪燥。
相比較而言磕秤，我比較推崇使用名詞和動(dòng)詞，形容詞等副詞不是必須的捧韵。
《這樣寫(xiě)出好故事》
可以說(shuō)這本書(shū)是我自從學(xué)習(xí)寫(xiě)小說(shuō)以來(lái)市咆，讀過(guò)的收獲最多的一本書(shū)。
作者是詹姆斯.斯科特.貝爾再来。說(shuō)的干貨非常多蒙兰，有小說(shuō)的三幕結(jié)構(gòu)兩扇門(mén)，LOCK 系統(tǒng)芒篷，以及想出情節(jié)點(diǎn)子的20個(gè)方法等搜变。
看著豆瓣上的簡(jiǎn)介，你就很想翻開(kāi)這本書(shū)看看针炉。
其中挠他，作者說(shuō)的LOCK系統(tǒng)是這樣的：
“把想到的點(diǎn)子列四句話：
我的主角是________
·他的目標(biāo)是________
·他遭到________的阻撓，對(duì)手阻撓他的原因是________
·結(jié)尾非常沖擊篡帕，因?yàn)開(kāi)_______
等你填滿空格殖侵，你就寫(xiě)出了一本骨架扎實(shí)的小說(shuō)。接下來(lái)這本書(shū)會(huì)協(xié)助你把骨架發(fā)展成完整的作品镰烧÷＞”
總之，這本書(shū)我準(zhǔn)備看第二遍怔鳖，甚至第三遍茉唉。
看書(shū)歸看書(shū)，最終還是得回歸寫(xiě)作败砂，所以赌渣，開(kāi)始寫(xiě)吧！
