一般來(lái)說(shuō)敘事是這樣發(fā)生的惩系，起因位岔、經(jīng)過(guò)，結(jié)果堡牡。再運(yùn)用到經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)里面就變成了人物——困境——解決困境抒抬。因此我們把這個(gè)框架運(yùn)用到寫作中，運(yùn)用到故事里晤柄，就可以更好來(lái)完善自己的構(gòu)思擦剑。
①你在寫作上提煉出方法了嗎？
每個(gè)領(lǐng)域的專家芥颈，他都會(huì)有自己的一套工具惠勒、方法用于解決所面臨的困難和挑戰(zhàn)。寫作者也是一樣的爬坑，或許他不知道工具纠屋，但總是不自覺(jué)會(huì)運(yùn)用一些，而實(shí)際上是已被提煉出來(lái)的方法技巧盾计。我們普通人售担，如果能夠清晰洞察這個(gè)真相，掌握寫作的工具署辉，便能夠在高速創(chuàng)作道路上走得更快族铆。
常常跟朋友講，一個(gè)人的寫作99%靠的不是天賦涨薪，而是有沒(méi)有掌握寫作的精髓骑素。大部分人他都具備“超能力”，同時(shí)大部分人也不懂得如何開(kāi)發(fā)自己的潛力。
如何在一些領(lǐng)域上面達(dá)到頂尖的水準(zhǔn)献丑，本文介紹的故事弧線末捣，就是為了讓人們?cè)趧?chuàng)作故事中有一個(gè)清晰的指導(dǎo)。
②重點(diǎn)：五步走故事弧線法則
經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)是人物创橄、困境箩做，解決困境。我們?cè)侔阉由扉_(kāi)來(lái)妥畏，就變成了一個(gè)故事弧線：
一邦邦、闡述；（最初的主人公）
二醉蚁、上升動(dòng)作燃辖；（情節(jié)點(diǎn)）
三、危機(jī)网棍；（覺(jué)醒后的主人公）
四黔龟、高潮；（困境得到解決）
五滥玷、下降動(dòng)作氏身。（結(jié)局）
③創(chuàng)作中你上升到多高？
闡述很好理解惑畴，它就是用來(lái)解釋主人公的信息蛋欣，讓讀者知道必須知道的消息。把讀者帶入到某個(gè)情境里面如贷，也許是世界末日陷虎，也許是家庭倫理中。
上升動(dòng)作就是一個(gè)一個(gè)的情節(jié)點(diǎn)倒得，主人公會(huì)遇到各種各樣的困難泻红，這方面也是在故事寫作中占分量最多的夭禽，因?yàn)檫@方面用來(lái)展現(xiàn)主人公霞掺，展現(xiàn)人性。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢電影120分鐘讹躯，它可能在上升動(dòng)作階段會(huì)花上個(gè)100分鐘菩彬，只有你上升越多，你的戲劇張力才會(huì)越大潮梯。只有跳得越高骗灶，觀眾的心才會(huì)被懸著，被上升到高空秉馏，和作品的主人公同呼吸共命運(yùn)耙旦。因此在上升方面故事情節(jié)點(diǎn)需要花很大的頭腦設(shè)計(jì)。
危機(jī)點(diǎn)就是在敘事中的一個(gè)尖峰萝究，也是危機(jī)到達(dá)頂點(diǎn)的時(shí)刻免都。這個(gè)時(shí)候往往是主人公準(zhǔn)備要覺(jué)醒了锉罐，開(kāi)始有自己不一樣的人生思考。舊的思維模式已經(jīng)不能用绕娘，必須以新的方式解決眼前的問(wèn)題脓规。
在第四階段高潮，這也是所有的小說(shuō)和電影里面最感動(dòng)人的部分险领，最讓人心潮澎湃的地方侨舆。因?yàn)橐亚捌谒械匿亯|準(zhǔn)備都給釋放了，這部分是讀者來(lái)了解困境是怎么樣解決的最為關(guān)鍵部分绢陌。這部分的情節(jié)也往往大同小異挨下，喜劇悲劇，比如主人公因?yàn)椤痢两K于領(lǐng)悟了愛(ài)情的真諦脐湾，危機(jī)后××自此保衛(wèi)地球……
在結(jié)局复颈，這一點(diǎn)就是整個(gè)戲劇張力要釋放的過(guò)程。創(chuàng)作者特別需要注意的是沥割，要盡快結(jié)束故事耗啦，然后離開(kāi)。很多小說(shuō)机杜、電影的結(jié)局老是遭人罵帜讲，這無(wú)非因?yàn)槭亲髡呦胍磉_(dá)的東西太多了，但在結(jié)尾上面花費(fèi)的篇幅太長(zhǎng)椒拗，反而讓讀者摸不清頭腦似将。結(jié)局偏離常規(guī)，展開(kāi)了另外一個(gè)故事蚀苛，但又沒(méi)有說(shuō)完,會(huì)遭人厭棄在验。因此我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中必須切記，你的結(jié)局要精短堵未，要讓人意味深長(zhǎng)腋舌。
以上就是一個(gè)完整的故事中敘事弧線需要經(jīng)歷的五個(gè)階段。
