自寫作以來挂脑，一直害怕的都不是沒有靈感酪我，而是害怕寫不出來能讓人讀下去的文字伶棒。
打小就不愛說話疫粥，比起言語輸出更愛的是文字流動三痰。
從開始學(xué)著寫作起，就聽到老師說刁俭，你盡管寫牺蹄，想到什么便寫什么，所以從不怕寫作薄翅。我總能絮絮叨叨從作文簿的這頭寫到那頭沙兰，并且還意猶未盡氓奈。然而那并不是寫作，那叫文字輸出鼎天。
稍大一些舀奶，便懂得了遣詞造句，開始學(xué)著用華麗的詞語堆砌文章斋射，通篇讀下來育勺，只覺整個人都掉進了勾欄里，滿身的胭脂粉末罗岖。
偏偏自己還不覺得厭煩涧至，自認(rèn)為自己寫的挺好，后來被寫作老師罵醒桑包，頹廢了好一陣子南蓬，在那之后就明白了一個道理——最美不過返璞歸真。
什么叫做“返璞歸真”哑了？
百度給的解釋指的是:“去掉外飾赘方，還其本質(zhì)。比喻恢復(fù)原來的自然狀態(tài)弱左≌福”
而我自己的理解則是化繁為簡，平淡而意蘊深長拆火。
萬物都有其本源跳夭，然而隨著歷史長河的不斷匯聚，加長们镜，變寬优妙，它改變了外貌，換上了新衣憎账，變成了另外一個我們想或者說是人類想讓它變成的樣子。
那它原來的樣子呢卡辰？
在時間飛快流動中胞皱，在歷史不斷變幻下，我們能見到它原本的模樣九妈，那是一件很難的事情反砌。
而在探尋“返璞歸真”的道路上，我遇到了一位表現(xiàn)手法導(dǎo)師——白描萌朱。
可能有很多人一看到“表現(xiàn)手法”想到的都是對比宴树、烘托、反襯等諸如此類晶疼。
但白描不是如此酒贬，可能學(xué)過畫畫的人會知道白描又憨，簡單來說白描就是用簡單的筆調(diào)勾勒事物的外貌特征。
百度搜索中:白描手法指的是就是不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語锭吨，也不精雕細刻蠢莺、大加渲染，而是抓住描寫對象的特征零如，用準(zhǔn)確簡煉的語言躏将，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來，表現(xiàn)出自己對事物的感受考蕾。
魯迅先生曾把這種手法概括成十二個字祸憋，即“有真意，去粉飾肖卧，少做作蚯窥，勿賣弄”
毫無疑問，白描不僅要求寫作的人要有深厚的文學(xué)知識喜命，而且要求寫作的人能用凝練的口吻寫出形象而生動的文字沟沙。
優(yōu)秀的作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實感情壁榕。
就如矛紫，馬致遠的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家牌里，古道西風(fēng)瘦馬颊咬。夕陽西下，斷腸人在天涯牡辽≡”
在這里，作者就是利用白描手法對景物進行排列态辛，卻達到一種千古絕唱的效果麸澜。相信每一位讀過這首詩的讀者都會在腦海中形成一幅《夕陽落敗圖》。
其實奏黑，平平常常的敘述炊邦，不渲染、不雕飾熟史，簡潔樸素自然馁害，感情真摯，自然而然就能寫成一篇佳作蹂匹。
我從不害怕寫作碘菜，從不害怕沒有靈感，從不害怕不知道寫什么。
然而我害怕有靈感卻不知如何落筆忍啸，我害怕想法就在眼前卻抓不住仰坦，我害怕自己筆下的文字矯揉造作，通篇謬論吊骤。
而我最害怕的缎岗，還是自己停止寫作，停止思考白粉，停止學(xué)習(xí)传泊，停止看書，停止充實自己鸭巴。
人生最苦的不是不懂得珍惜眷细，而是明明懂得，卻不珍惜鹃祖。
以前溪椎，曾有位老師憤憤不平的說我們就如“行尸走肉”一般，別人下達什么指令恬口，就做什么校读，不懂思考，不知對錯祖能，生來就有一副懶骨頭歉秫。
也許她說的是對的，應(yīng)試教育下的孩子不知創(chuàng)新是什么养铸，不知道什么叫做“動手做”雁芙。
還好，我們還懂得及時調(diào)整钞螟，我們還懂得有錯就改兔甘，我們還懂得什么叫做堅持，什么叫做摔倒了拍拍泥鳞滨，從頭再來……
