張藝謀在2018年推出的電影《影》在豆瓣網(wǎng)上的得分目前是7.2痹兜，是根據(jù)朱蘇進(jìn)的《三國?荊州》改編而來再登，據(jù)說未開拍之前的劇本打磨就耗去了三年時光方篮，拍攝和后期制作又花了差不多兩年時間，所以還未上映象踊，就已經(jīng)把作品原著的粉絲和影迷的好奇心吊得足足的温亲，最后票房上是毫無懸念地突破了6個億。

這部電影中的造型還是可圈可點(diǎn)

張藝謀說《影》在創(chuàng)作中受到了黑澤明《影子武士》的影響杯矩，但是在黑澤明的電影中栈虚，影子武士沒有逃過死的宿命，張藝謀在自己的《影》的創(chuàng)作中思考的是如何讓影子活下來史隆；黑澤明慣于在隱喻方面運(yùn)用天氣來烘托人物內(nèi)心世界魂务，而《影》中的天氣更像是緩緩打開中國山水的水墨畫卷，唯美而有意蘊(yùn)泌射。

劇情：這是一個關(guān)于替身的故事头镊。替身自古有之，人稱“影子”魄幕。有刺殺，就有影子颖杏，影子必須在危急關(guān)頭挺身而出纯陨，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生翼抠。關(guān)于影子的來龍去脈咙轩，真身從來忌諱莫深，不愿提及而令真相撲朔迷離 阴颖。

沛國大都督子虞（鄧超飾）活喊，被敵國戰(zhàn)將楊蒼（胡軍飾）擊敗，負(fù)傷之后啟用從小培養(yǎng)的替身境州（鄧超飾）量愧，為他行走在朝堂和戰(zhàn)場钾菊。同時，沛國國君沛良（鄭愷飾）與大都督子虞互相算計(jì)偎肃；作為“影子替身”存在的境州在貴族的權(quán)謀游戲中苦苦求生煞烫，為了活下去而經(jīng)歷種種困境和掙扎 。

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中國元素原汁原味呈現(xiàn)的電影文化產(chǎn)品

在世界的電影觀眾心目中累颂，中國的山水畫和陰陽美學(xué)所代表的的中國文化滞详，富有神秘和東方元素的唯美。電影《金陵十三釵》在當(dāng)年拍攝時就耗費(fèi)了兩年多的時間來訓(xùn)練演員的坐立行走紊馏，尋找身著旗袍的代入感料饥，也是為了中國元素的表達(dá)。

《影》中隨處可見水墨風(fēng)格朱监，主色調(diào)則是黑白灰為主岸啡，即便是彩色部分也是低飽和度的灰色調(diào)，陰陽八卦圖赌朋、圍棋對弈凰狞、各色中國古代兵器、角色的武打設(shè)計(jì)一招一式都讓人恍然置身在中國古代“武俠夢”中沛慢，身邊則無處不是江湖赡若。

對打的招式中也蘊(yùn)含美感

如果用文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格來打比方，《影》就是一部非常典型的浪漫主義作品团甲，讓觀眾在視覺欣賞的同時逾冬，被一個武俠夢的故事所打動，這種產(chǎn)生的共情就有了超越現(xiàn)實(shí)的詩意情懷躺苦。

電影劇照之一

在造型上的中國味道的強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)在服裝造型設(shè)計(jì)上身腻，每個人物在風(fēng)雨中打斗也好，轉(zhuǎn)身也好匹厘，服裝都在畫面上呈現(xiàn)出了飄逸的美感嘀趟，而且服裝面料的圖案相當(dāng)講究，看上去都是類似于國畫的潑墨效果愈诚，寫意風(fēng)格她按，我個人大愛這種風(fēng)格牛隅。

張藝謀導(dǎo)演多年來在中國風(fēng)格的演繹上也是一直在尋找更為合適的審美切入點(diǎn)，本片東方哲學(xué)二元對立的文化思考展現(xiàn)得非常到位酌泰，影像藝術(shù)表達(dá)手段的美感為華語電影的審美展現(xiàn)方面提供了非常好的范例媒佣。

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浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格電影在商業(yè)性上結(jié)合成功的范例

孫儷在影片中飾演的小艾

以前看《十面埋伏》時也驚嘆于畫面繁復(fù)的美感，尤其是那段花團(tuán)錦簇的舞蹈片段陵刹，但是故事的講述就讓人非常遺憾默伍。可是這之后張藝謀執(zhí)導(dǎo)的幾部電影在故事講述方面進(jìn)步神速衰琐，《影》就是通過有條不紊地情節(jié)推進(jìn)將“夢境”和商業(yè)性的藝術(shù)風(fēng)格巧妙結(jié)合在一起也糊，從而獲得了巨大的成功。

片子一開始碘耳，小艾就曾經(jīng)以一個“旁觀者”的身份道出了這個男人江湖的規(guī)則显设，女人在這里是你沒有位置的，充其量只能充當(dāng)棋子罷了辛辨。雖然故事不復(fù)雜捕捂，也貌似在弱化敘述，但這個故事還是將人物的情緒流動和環(huán)境意境完美地結(jié)合在了一起斗搞。

電影中的“雨”一直在下指攒，陰雨霏霏，也有強(qiáng)烈的隱喻含義：風(fēng)雨江湖僻焚、雨過天晴允悦；影子境州是個棋子，也是個富含象征意義的角色設(shè)定。古代權(quán)力的爭斗，偏偏要在貌似不經(jīng)意之間“檣櫓灰飛煙滅”隘竭，在敘事上無論如何對于電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說也是非常困難的一個考驗(yàn)轻纪。

影片用文化符號來解構(gòu)權(quán)力爭斗的敘事表達(dá)

浪漫主義的影片常常不那么具體而寫詩侨把，所以我們看到的人物在情感走向上的控制也是虛無縹緲的，蘊(yùn)含著很多可能性，等著觀影人自己去理解和發(fā)現(xiàn)：小艾被丈夫子虞觀察著，境州和小艾習(xí)武時要控制自己的情緒和心思总珠，還要在生死斗爭中努力抗?fàn)幹钕氯ァ?/p>

這就是個故事三國，而不是歷史三國勘纯，我們不用去尋找影片對應(yīng)的歷史事實(shí)局服，只需要在這個被重新解構(gòu)的故事三國里尋找解讀的密碼和線索。

影片的宣傳海報(bào)帶著日本浮世繪的手法突出美感

張藝謀導(dǎo)演自己總結(jié)說這部影片是他自己非常想要拍攝的在山水間講述權(quán)力爭斗驳遵、暗流涌動的故事淫奔，他更希望能將戰(zhàn)爭千鈞一發(fā)的緊張殘酷用東方的隱忍不發(fā)、含蓄控制不動聲色地表達(dá)出來堤结。

張藝謀導(dǎo)演說：“這個故事搏讶，我感興趣的是人佳鳖，是草根，不是三國媒惕。”

而片中的小艾說：“這一卦来庭，至剛至陽妒蔚，沒有女人的位置≡鲁冢”

故事講述的是人的掙扎與求生

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影片的成功還得益于音樂打造出來的江湖與故事完美嵌合

這部影片打造了好幾段與劇情配合天衣無縫的音樂肴盏，古箏古琴合奏加上了簫的效果，那種令人意外又似乎暗含電影中場景的音樂感覺為電影增色不少帽衙，視聽效果極佳菜皂。

“余音繞梁，三日不絕”厉萝，用來形容這部片子里的音樂絲毫不為過恍飘，將故事的悲傷、華美和戰(zhàn)爭的殘酷綴縫在一起谴垫，居然完美嵌合章母。

雨傘在打斗中的聲音和樂曲相得益彰

毫不夸張地說，觀影到最后一刻翩剪，我?guī)缀跻呀?jīng)要站起來致敬乳怎，雖然對于張藝謀導(dǎo)演來說一直以來大家都對影像評價(jià)甚高，但對于故事的講述評價(jià)存在非常大的爭議前弯，可是這次的《影》蚪缀，在故事內(nèi)核上而言講述相當(dāng)過關(guān)，對于氛圍的營造也上下關(guān)聯(lián)性極強(qiáng)恕出，觀眾代入感不難實(shí)現(xiàn)询枚，你只要不當(dāng)它是個歷史史實(shí)紀(jì)錄片來看，就完全不是問題剃根。

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我是“十里荷塘秋水長”哩盲，用文字記錄和分享美好生活。