不知從哪兒傳來的一個(gè)觀念深入我心：寫短篇小說比長(zhǎng)篇難多了荆针。大意是說，短篇小說由于字?jǐn)?shù)的限制，要在限定的字?jǐn)?shù)之內(nèi)航背，展現(xiàn)出人物喉悴，還要兼顧語言、結(jié)構(gòu)玖媚、風(fēng)格等等箕肃，非常不容易。而長(zhǎng)篇小說今魔，只需要一個(gè)大綱突雪，而后充實(shí)好內(nèi)容，在這么長(zhǎng)的篇幅里涡贱，可以盡情展現(xiàn)作者的語言咏删、風(fēng)格，然后設(shè)計(jì)出更為精妙的結(jié)構(gòu)问词。

這個(gè)觀點(diǎn)看起來非常有道理督函，而且我一直也深信不疑。但是我思前想后激挪，覺得這個(gè)提法辰狡，應(yīng)該是比較成熟的作家的提法。他們?cè)趯懽髦新⒎郑赡軙?huì)涉及到這樣的糾結(jié)宛篇。短篇小說對(duì)于他們來說，字?jǐn)?shù)實(shí)在是太少了薄湿，以至于沒寫幾筆叫倍，便戛然中斷。至少也要3萬字以上的中篇豺瘤，才能算是一個(gè)熱身運(yùn)動(dòng)吆倦。如果只是幾千字，大概他們都寫成散文了坐求。而且長(zhǎng)篇小說蚕泽，是作家們長(zhǎng)期的目標(biāo)。王朔在自己文集的序言中曾寫過桥嗤，自己在創(chuàng)作《動(dòng)物兇猛》的那時(shí)候玫霎，各方面都是非常成熟的滓玖，遺憾的便是沒有將它寫成一部長(zhǎng)篇，而著急地將它作為中篇小說發(fā)表了，以至于后來沒有一部能超越它的長(zhǎng)篇出現(xiàn)了罢缸。長(zhǎng)篇小說是作家們的一種執(zhí)念痴施，一個(gè)沒有長(zhǎng)篇代表作的作家津滞，似乎談?wù)撈饋砜偸怯幸稽c(diǎn)匱乏和可惜类早。而那些獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家們豆混，他們的長(zhǎng)篇小說，無一不是花了大量的時(shí)間和精力寫就的动知。長(zhǎng)篇小說的魅力實(shí)在是太誘惑了皿伺。

但是，并不是說只有寫長(zhǎng)篇才能進(jìn)入“文學(xué)殿堂”的盒粮⊥遗福科幻小說作家特德·姜，我也最近才知曉他的大名丹皱，卻不知他的代表作改編的電影之前就看過了妒穴，小說名為《你一生的故事》，改編的電影名為《降臨》摊崭，讀完看完均有觸動(dòng)讼油。據(jù)百科介紹，他只發(fā)表了8部中短篇呢簸，可是讓他捧回了包括雨果獎(jiǎng)矮台、星云獎(jiǎng)、斯特金獎(jiǎng)根时、坎貝爾獎(jiǎng)在內(nèi)的所有科幻大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯瘦赫！這的確是奇人了。而這種才華確是常人難以企及的蛤迎，這類中短篇小說确虱，便可能是小說藝術(shù)渾然一體的代表了。找了幾篇他的小說來讀替裆，的確意味雋永校辩。不過由于我的層次和境界有限，可能還需要多多咀嚼才能明白出味道來扎唾。

長(zhǎng)篇小說的作家們有這樣的才華和能力召川，短篇自然是一種限制，要寫好才會(huì)覺得比長(zhǎng)篇難胸遇。而對(duì)于初學(xué)者來說，寫好一般的短篇汉形，總是比長(zhǎng)篇要容易的纸镊。畢竟不用花那么長(zhǎng)的精力，只需要大概的結(jié)構(gòu)概疆、故事情節(jié)逗威、尚可的語言，組合成一部短篇即可岔冀，質(zhì)量暫且不論凯旭。長(zhǎng)篇的要求反而更高了，需要列大綱，把握方向罐呼，設(shè)計(jì)人物鞠柄、情節(jié)，需要用上各種各樣的小說技法嫉柴，對(duì)初學(xué)者來說非常不容易掌控厌杜。寫起長(zhǎng)篇來，可能非常容易顧此失彼计螺。而缺乏生活歷練的年輕人們夯尽，寫長(zhǎng)篇更是容易陷入空洞和乏力，寫作材料的不足登馒、想象力的匱乏匙握，對(duì)于寫作長(zhǎng)篇小說來說可能會(huì)是致命的傷害，有可能會(huì)讓一部小說陷入停涉陈轿。 而且寫作長(zhǎng)篇小說極為需要力氣肺孤，忍受長(zhǎng)期的寂寞，直到完工的那一刻济欢，可能才會(huì)獲得成就感赠堵，這對(duì)年輕人來說也是一份苦熬，需要受得住寂寞的心法褥。短篇小說的“見效”便比較快了茫叭，也更能給作者寫下去的動(dòng)力。由此來看半等，對(duì)于初學(xué)者來說揍愁，長(zhǎng)篇小說可比短篇小說難多了。

這也與現(xiàn)在社會(huì)的風(fēng)氣有關(guān)系∩倍現(xiàn)在提起長(zhǎng)篇小說莽囤，它們往往是大部頭，非常難啃切距，需要讀者花大力氣和大量的時(shí)間去閱讀朽缎。但是如今社會(huì)上的誘惑如此之多，有這個(gè)時(shí)間去看小視頻豈不美哉谜悟，為何要自己找罪受话肖，去受長(zhǎng)篇的苦呢。而且要閱讀葡幸，短篇也是一樣的閱讀最筒，讀來也更為暢快。長(zhǎng)篇小說已經(jīng)失去了非常多的讀者了蔚叨，甚至現(xiàn)在出版的書籍床蜘，看得比較多的也是中短篇的合集辙培，長(zhǎng)篇小說的市場(chǎng)必定是日漸萎靡的。從而邢锯，它能給作者帶來的收入也是十分有限的扬蕊。或許它能給作者帶來巨大的成就感弹囚，但是它能帶來的收益卻很不明顯厨相，且收益周期非常長(zhǎng)。即使是以字?jǐn)?shù)為重的網(wǎng)絡(luò)小說鸥鹉，人們也越來越不愿意花過多的注意力去追了蛮穿，網(wǎng)絡(luò)小說的改變也將勢(shì)在必行。自媒體的寫作毁渗，更是為中践磅、短篇的故事助力不少，人們更愿意從這些不長(zhǎng)的故事中灸异，去獲取自己想要的閱讀體驗(yàn)和精神享受府适。

從以上多個(gè)層面來講，我感覺長(zhǎng)篇小說面臨著作者不愿意寫肺樟、讀者不愿意讀的艱難困境檐春。

說回我們自身，對(duì)于寫短篇和長(zhǎng)篇么伯，該如何抉擇呢疟暖。我的想法是，先以中短篇為主田柔，長(zhǎng)篇作為一個(gè)追求和備選項(xiàng)俐巴，可以一試。長(zhǎng)篇小說肯定是不應(yīng)該被放棄的硬爆，在寫作長(zhǎng)篇的時(shí)候欣舵，我想我們更能夠在不停的思考之中提升自己，寫短篇的能力也能夠提升缀磕。不必去追求完美缘圈，最先開始能完成就很好。而在中短篇小說之中虐骑，盡量地去追求質(zhì)量准验，更多地是訓(xùn)練語言和風(fēng)格，對(duì)于情節(jié)的要求倒不必那么苛責(zé)廷没。中短篇要寫并不難，可是要寫好依然是極需要功夫的垂寥，顯然我今年應(yīng)該是達(dá)不到自己滿意的程度了颠黎。

其實(shí)這也本是不必糾結(jié)的一個(gè)問題另锋，隨自己喜歡都可，以上議論只是提醒自己一下“好短嫌長(zhǎng)”的不良傾向狭归。