去年螟深，一部《愛樂之城》讓被“遺棄”多年的歌舞片重新回到觀眾的視野中敬特，并證明，這玩意兒毒费，一言不合就跳舞唱歌的寶萊塢才不是最好的吭服，好萊塢才是！
雖然《愛樂之城》與89屆奧斯卡失之交臂蝗罗，讓人惋惜艇棕，但影片本身的質(zhì)量還真算不上好萊塢歌舞片最高水準。不過串塑，讓歌舞片這一傳統(tǒng)片種回歸主流市場沼琉，《愛樂之城》確實功不可沒，市場和口碑上的成功桩匪，也讓我們能都繼續(xù)在大熒幕上看到更多的優(yōu)質(zhì)歌舞片打瘪。
《馬戲之王》就是最近一部大牌云集、質(zhì)量優(yōu)異的歌舞片傻昙。
影片的故事層面非常簡單闺骚，基本就是講述美國“馬戲團鼻祖”巴納姆的發(fā)家史，全劇節(jié)奏異匙钡担快僻爽，除去一場大火燒毀劇院，主人公幾乎沒有遇到什么挫折事件贾惦。我曾一度以為他會和女歌手之間搞出幺蛾子然后身敗名裂什么的胸梆，結(jié)果這樣的劇情也沒有出現(xiàn)。
許多人都在詬病這樣的簡單粗暴须板，甚至幼稚碰镜、童話般的劇本，但我卻認為這樣的處理是最為合適的习瑰。
因為《馬戲之王》的定位就不是一部傳記片绪颖，而是歌舞片，人物的塑造甜奄、情節(jié)的推進都是靠歌舞來塑造和推動柠横，最多輔助以少量的對話，所有精彩的東西都凝結(jié)在歌詞贺嫂、旋律和編舞之中滓鸠。
所以《馬戲之王》不會像《芝加哥》那樣將犯罪和懸疑融進劇本，將歌舞最大程度地戲劇化第喳，而是像經(jīng)典《雨中曲》一樣糜俗，專注于歌舞的編排，為觀眾在影院帶來身臨劇院現(xiàn)場般視聽的感受曲饱。這一點悠抹，《馬戲之王》可以說做的非常成功的。
屋頂晾衣場扩淀、酒吧游說楔敌、大闖慶功宴、吊環(huán)表白等幾場重量級對唱堪稱教科書式的歌舞場景驻谆，不僅拍出了MV級的細膩質(zhì)感卵凑，還有非常強烈的劇場環(huán)繞感庆聘，與整個故事節(jié)奏相得益彰。如果加入過多復雜的情節(jié)伙判，我不知道我還會不會這么投入歌舞場景中去享受音樂和舞蹈的魅力。
此外黑忱，本片的卡司也可以說是非常厲害了宴抚！
主角休杰克曼本來就是歌舞劇出身常潮，基本功不輸專業(yè)歌手弥雹。男二扎爾埃夫隆靠《歌舞青春》出道垃帅，在多年掙扎在屎尿屁電影泥潭的他來說，回歸歌舞片簡直是如魚得水剪勿。
女主米歇爾威廉姆斯專業(yè)演人妻多年贸诚，這個角色在適合她不過。
最新“蜘蛛俠的女人MJ”贊達亞飾演的雜技女也體現(xiàn)出了超高的雜技專業(yè)水平厕吉。
最讓人驚艷的可能是麗貝卡弗格森飾演的女歌手酱固，沒想到“碟女郎”也能有如此優(yōu)美的歌喉！
當然头朱，有了這些硬件條件還不夠运悲，情感傳達的軟件才是感動觀眾、并另其為之叫好的決定因素项钮。
從本質(zhì)上講主人公和他手下馬戲團的“怪咖”們是一樣的班眯。在那個時代，出身貧賤和身體奇異在上流社會看來沒什么區(qū)別烁巫，從骨子里他們就應該屬于社會的底層署隘，無論怎么努力怎么成功，還是無法擺脫身上固有的標簽亚隙。就像片中那位評論家說的那樣：“永遠也不會稱之為藝術磁餐。”
但是上流的阿弃、高雅的東西就是受歡迎的嗎诊霹？“底層人”就不應該有夢想羞延，就命中注定一直活在社會的黑暗之中嗎？當這些“怪咖”們在馬戲團的舞臺上為人們帶來歡樂的時候畅哑，他們就成為了主流肴楷。
「The noblest art is that of making others happy」 “最高級的藝術是逗人開心≤牛” ?
當我們剝?nèi)ド砩系墓逃袠撕灒匦抡J識自我砂客，找到自己在這個世界上獨一無二的位置時泥张，我們會發(fā)現(xiàn)，我們一樣可以去實現(xiàn)自己的價值鞠值，一樣可以獲得成功媚创。哪怕這聽起來有點瘋狂，if it's crazy, live a little crazy彤恶！
如果我們不走出內(nèi)心的自卑與黑暗钞钙，那么自然我們是永遠無法成功的，更不用說去追尋夢想声离。所以當影片里的“怪咖”們芒炼，意識到自我時，就是他們勇于走出黑暗术徊，踏入慶功宴大廳本刽，在世俗的目光下，大聲高歌的時刻赠涮。
每個人都有追尋自己夢想的權利子寓，關鍵是我們是否有勇氣去突破自己的“安全區(qū)”，拿出一點冒險精神并為之拼搏笋除。隨著時代的發(fā)展斜友，社會的偏見也許會漸漸消失，但自我認知的“偏見”卻只能靠自己去化解垃它。
我想這也是影片想要傳達出的主要訊息鲜屏，也是能夠讓觀眾在極為簡單的劇情下，還能投入真實情感的原因吧嗤瞎。
總的來講墙歪，《馬戲之王》是不可多得的一部優(yōu)質(zhì)歌舞片，如果實在覺得情節(jié)簡單贝奇，那專心地去聽聽這些制作精良虹菲、極富舞臺感的歌舞，也不失為一次賞心悅目的觀影體驗掉瞳！
