Q:一場雪崩揩懒，父親逃跑，求一家四口的心理陰影面積?
A:? ……
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? 如果說以往看電影最高的情感頂點是達到共鳴臣镣，而看這一影片時智亮，則是全程如坐針氈，不斷問自己弃舒，“如果是我状原，我會怎么辦颠区？”
如果是你，你會怎么辦毕莱？
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? ? 瑞典電影《游客》，戛納電影節(jié)「一種關注」單元評委會獎磨澡，導演魯本·奧斯特倫德稳摄。此片也獲今年奧斯卡最佳外語片提名饲宿。和《消失的愛人》、《愛的都是你》并稱為“婚黑三部曲”仗阅。
? ? 影片中一家四口外出游玩国夜，遇上了雪崩，危難之際筹裕，父親卻本能地拋下妻兒逃跑窄驹，其實這只不過是稍有失控旅游節(jié)目，妻兒無恙抗斤，虛驚一場丈咐。而妻子卻不知如何面對重回身邊的丈夫……
? 滑雪第一天扯罐，全家人一起拍全家福，一家四口一起刷牙歹河，一起躺在一張床上秸歧。影片以冷峻嚴肅的基調，冷靜地敘述著一家人溫馨的日常键菱。
? 第二天，“雪崩”到來拭抬，父親抓起手機和手套就跑造虎。
雪崩過后，一切恢復平靜份蝴。一家人回旅館的路上氓轰，有一個很有意思的鏡頭署鸡。
父親滿臉羞愧和不安，小心翼翼轉過來頭看妻子
孩子則敏銳地察覺到了此時父母親之間細微的變化
? 從這件小事開始侍筛，影片開始長達了2個小時的人性追問和重構愛情家庭關系匣椰，夫妻倆的信任危機和孩子心目中高大的父親形象面臨著崩塌端礼，種種問題將家庭矛盾一步步推向頂峰。
? 一開始丈夫在人前并不承認自己逃跑的事實佳镜，一直采取逃避的態(tài)度凡桥，丈夫的懦弱在這里顯露無疑，而妻子一次次在人前挑明事件啊掏，逼迫丈夫不得不接受這個事實衰猛。
? 爾后啡省，男主人公開始陷入無限的自責與自我扣問的階段髓霞，在旅館門口畦戒，痛哭流涕，發(fā)出了“我也是自己本能的受害者”這一無力的控訴薪捍。?
? ? 最后配喳，父妻倆合計出演了一場小鬧劇凳干，父親“救”了困在暴風雪的母親救赐，重塑了父親在孩子們心中的形象。
? ? 實則妻子自始至終都沒有原諒他泌绣，信任鴻溝一經破裂预厌，就無法彌補。
但是因為孩子苗沧，妻子選擇了妥協(xié)炭晒。
? ? 一個故意較真不免俗套的戲劇切口网严，奧斯特倫德索性較真到底穿過陳舊而又新鮮的傷口逼視人性本我的脆弱。在超我與本我之間的自我永遠是這兩者的撕裂震束，而愛與婚姻只是經常染血的纏繞繃帶，并不真懂自我的疼痛休雌「味希——王超
注:弗洛伊德認為：人格是一個整體，它包括三個部分：
1 本我——人格結構中最原始的部分担扑，構成本我的成分是人類的基本需求涌献，包括饑、渴枢劝、性等卜壕。本我之中的需求產生時，需要立即滿足鹤盒。因此支配本我的是快樂原則侦副。
2 超我——人格結構中居于管制地位的最高部分侦锯，構成超我的成分是社會道德規(guī)范、個體的良心秦驯、自我理想等尺碰。超我是人格結構中的道德部分，支配超我的是完美原則译隘。
3 自我——在現(xiàn)實生活中由本我和超我共同作用的結果葱蝗。由本我產生的各種需求，因為受到超我的限制细燎，不能在現(xiàn)實中立即滿足两曼，需要在現(xiàn)實中學習如何滿足需求。最終的現(xiàn)實狀態(tài)就是自我玻驻。因此悼凑，自我介于本我和超我之間璧瞬，支配自我的是現(xiàn)實原則户辫。
? 就是說男主人公在危難之際選擇逃跑是出于本我的欲望，而事件之后的由道德規(guī)范管制的超我引發(fā)愧疚嗤锉，自責等情緒渔欢，本我與超我的雙重矛盾，致使自我陷于人性弱點的沼澤當中瘟忱，寸步難行奥额。
? 影片到了這里苫幢，很多人都會覺得這是打著人性本能的幌子給男主人公開脫的借口，妻子在危難面前本能地選擇保護孩子垫挨，而父親為什么本能地選擇逃跑?
? ? ? 而影片在結尾部分將這個問題上升到全人類而不僅僅是局限在兩性對待親疏的本能區(qū)別 韩肝。
? ? ? 影片的最后，導演巧妙地設置了一個鏡頭九榔。在下山的時候哀峻，碰到一個車技極差的司機，在同樣面臨危難的時刻 哲泊，妻子表現(xiàn)出本能的驚恐著急著下車剩蟀，而引致全車人爭先恐后搶著下車最后在公路上沉默前行。
? 奧斯特倫德以嚴肅的第三者視角切威，將北歐電影的冷峻鋒芒恰當?shù)乜刂圃谄る娪帮L格與現(xiàn)代文學經典的交叉點上喻旷。將人類面向生命的局限的無奈表現(xiàn)地淋漓盡致……
