在塞尚一生中沒有其他時期能像1885至1895年這十年如此平衡和安寧董济。他畫出《五斗櫥》带到、《蘭花瓶》厦画、《封齋前的星期二》混坞、《穿紅背心的三個男孩》，為夫人畫許多肖像礼旅，一組五幅《玩紙牌者》所计。上圖是最被人熟知的运吓，在藝術(shù)交易品市場創(chuàng)下最高紀錄的一幅唾琼。據(jù)美國《名利場》藝術(shù)交易市場雜志報道兄春，《玩牌者》以超過2.5億美元的價格成交，創(chuàng)造單件藝術(shù)品成交價的2012年世界紀錄锡溯。
該系列均描繪法國農(nóng)夫玩牌的場景赶舆。此幅《玩紙牌者》大約完成于1893年(54歲)，是塞尚打牌系列作品中唯一一幅尚屬私人收藏的珍品祭饭。在1882-1888年期間芜茵，塞尚的注意力是集中在風(fēng)景畫，他力求通過風(fēng)景畫來表現(xiàn)自我感覺倡蝙；從1888年以后最優(yōu)秀作品是肖像畫九串。其中玩紙牌者是塞尚最出色的一幅構(gòu)圖、是他風(fēng)格成熟的重要標志悠咱，幅面不大僅45×57厘米蒸辆，現(xiàn)藏巴黎盧浮宮征炼。
他曾多次畫過以玩牌者作為主題作品析既，但也許只有這一幅構(gòu)圖上，才達到了自己的期待谆奥。色彩效果是以坐在左邊的玩牌者眼坏，上衣的紫藍色，同坐在右邊玩牌者的黃色帶有藍色陰影，有著明顯形象對比宰译；以及同背景檐蚜、肉體的紅調(diào)子、桌子的黃調(diào)子的產(chǎn)生對比沿侈。這幅作品通過千變?nèi)f化色調(diào)造成了形象刻畫的立體感闯第。兩個人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成一個Ｗ形缀拭，并分別與兩個垂直的身軀相連咳短。對稱的構(gòu)圖看起來是那樣的穩(wěn)定、單純和樸素蛛淋×茫「我最喜歡那些年事已高的人的模樣，他們因循世俗褐荷，順隨時務(wù)勾效。請看看年邁的咖啡館老板，多么有風(fēng)度」
塞尚在法國安愎克斯普羅旺斯地區(qū)(法國南部政治、經(jīng)濟及文化藝術(shù)的中心)的某個廉價咖啡館里合溺，研究過種種百姓日常生活卒密。像塞尚如此敏感易怒的人來說，吵雜的咖啡館可能是唯一不會打攪他注意力的地方棠赛。這些農(nóng)民并不在意他——他是個當?shù)厝讼妫粋€大多數(shù)人認為無害的奇怪老頭。1880年睛约，他解釋自己深居簡出的原因：「我決定悄悄地作畫鼎俘，直到有一天我覺得我能從理論上論證自己的實際成果為止”缋裕」塞尚的性格是他與別人之間的一道墻贸伐。1861年，他剛到巴黎的蘇維士學(xué)院學(xué)畫怔揩，就對人際交往頻繁的巴黎生活非常不適捉邢。幾個月后便返回老家埃克斯普羅旺斯商膊。盡管強烈的繪畫愿望使他不得不重新再去巴黎那個繪畫的中心伏伐。但他總是待一陣子又走一陣子。塞尚天性內(nèi)向為人拘謹晕拆，但又有情緒忽然緊張起來的神經(jīng)質(zhì)的一面藐翎。他最重要的問題，不是別人接近他困難，而是他難于接近別人吝镣。他無法融入巴黎大眾畫家群體堤器。他不喜歡高談闊論，不喜歡亂哄哄人多嘴雜的場合末贾，忍受不了與自己截然相反的見解闸溃。
塞尚說：「畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實；它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧拱撵∪Π担」
因此，塞尚才在他沒有畫出這兩個農(nóng)民的骨架之處畫出他們的性格裕膀。塞尚畫的農(nóng)民员串，像肖像那樣富有個性，像純潔的良心那樣健全塞尚眼里的高尚風(fēng)度昼扛，不是表現(xiàn)在各種虛設(shè)上寸齐，而在于真誠直率地表現(xiàn)人民生活：符合真實的生活。從1895年開始(56歲)抄谐，塞尚逐漸被認可渺鹦，并進入他的勝利時期。一方面由于他繪畫個性成熟后產(chǎn)生巨大的魅力蛹含，一方面由于世人對流光溢彩的"前期印象主義"出現(xiàn)審美疲勞毅厚。當絢爛而迷人的光線漸漸消散，事物內(nèi)在的表現(xiàn)力和造型的想象力浦箱，一點點透露出來吸耿。塞尚是后期印象主義的代表畫家連同梵高、馬蒂斯等等一批新人站到巴黎繪畫舞臺的前沿酷窥。人們終于明白咽安，塞尚是一個藝術(shù)的先覺者。但先覺者在他坎坷又漫長的前半生歷程中喝盡孤獨的苦酒蓬推。
保羅·塞尚（Paul Cézanne妆棒，1839—1906）法國著名畫家，是后期印象派的主將沸伏，從19世紀末便被推崇為新藝術(shù)之父糕珊，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為現(xiàn)代藝術(shù)之父毅糟、造型之父或現(xiàn)代繪畫之父红选。
