一個(gè)月前《猩球崛起：終極之戰(zhàn)》正在熱映褐桌，作為“猩球”系列電影的第三部，該系列的“絕對男主”猿族首領(lǐng)凱撒也終于下定決心象迎，與人類反抗者領(lǐng)導(dǎo)Colonel將軍展開了一場關(guān)乎猿族和人類命運(yùn)的終極之戰(zhàn)荧嵌。
按照近年來好萊塢這類災(zāi)難片皆保持文武戲水準(zhǔn)俱佳的慣性呛踊，《猩球崛起》并沒有著力展現(xiàn)人與猿類相互殘殺、血流成河的場面啦撮，而是將重心從暴力指向心靈之拷問：善良谭网、信任、同理心赃春，還能否定義和救贖人類愉择？
說起“怪物”，這向來是好萊塢電影中最為吸引人的元素聘鳞，這一元素大大滿足了觀眾對想象中“異于人類”生命體的獵奇心和探險(xiǎn)欲薄辅，調(diào)動觀眾情緒的同時(shí)也成為類型片吸金的法寶。
“怪物電影”
的伊始抠璃，可以追溯至1933年。那年由梅里安·C·庫珀自編并聯(lián)合導(dǎo)演的《金剛》就開啟了好萊塢“神魔怪物”的先河脱惰。庫珀創(chuàng)造史詩巨怪“金剛”的靈感來自于之前對非洲大猩猩的研究和拍攝搏嗡，進(jìn)而演變?yōu)橐恢淮笮尚膳c一名孤身探險(xiǎn)的金發(fā)女郎之間的故事劇本。黑白的畫面中拉一，巨猿金剛爬上象征人類文明的帝國大廈采盒，為了深愛的金發(fā)女郎而揮舞重拳與人類的現(xiàn)代兵器展開對抗，這其中充滿了無窮的深意蔚润。
對于那個(gè)根本還不存在特效的年代磅氨，單就技術(shù)創(chuàng)新來講，《金剛》可以算是當(dāng)時(shí)的《侏羅紀(jì)公園》了嫡纠。而撇開當(dāng)年令人稱道的延時(shí)影像技術(shù)不論烦租，巨猿金剛這樣一個(gè)銀屏悲劇形象，就足躋身人類電影史上的一大經(jīng)典除盏。
在巨猿金剛之后叉橱，更多與它同屬類型的“神魔怪物”開始從民間傳說或是經(jīng)典小說走向熒幕。比如吸血鬼者蠕、狼人窃祝、僵尸以及史前時(shí)代、宗教神話中的半獸人踱侣、神族粪小、獸族、猛禽等形象抡句，而后都被包裝成了《驚情四百年》探膊、《活死人》、《侏羅紀(jì)公園》玉转、《大白鯊》突想、《哈利波特》等電影的絕對主角。其中，在歐洲中世紀(jì)基督教教義最黑暗時(shí)期盛行的“吸血鬼”逐漸成為好萊塢電影的御用主角猾担。
德國電影的先驅(qū)茂瑙就改編了愛爾蘭小說家布萊姆·斯托克在1897年出版的經(jīng)典吸血鬼小說《德古拉》袭灯，并在1922年攝制成了默片《諾斯費(fèi)拉圖》，他讓觀眾第一次在大銀幕上領(lǐng)略了吸血鬼的恐怖绑嘹。這堪稱吸血鬼電影的開山之作稽荧。
而后的幾十年間吸血鬼主題一直經(jīng)久不衰。比如具有“吸血鬼之母”稱號的安妮·賴斯共創(chuàng)作了12部吸血鬼小說工腋，1976年創(chuàng)作的《夜訪吸血鬼》是其中廣為流傳的一部姨丈，后被翻拍成同名電影《夜訪吸血鬼》。
影片講述了在18世紀(jì)擅腰，一個(gè)失去妻女的人在變成吸血鬼后歷經(jīng)滄桑的故事蟋恬，由影壇兩位俊男主演：膚白貌美的小青年布拉德·皮特以及貴族氣質(zhì)的纖細(xì)美少年湯姆·克魯斯。可謂盛世美顏趁冈。
影片中無盡的孤獨(dú)歼争，陰暗壓抑的色彩渲染，古典華麗的服飾烘托出的儀式感渗勘，出人意外卻有包涵宿命的結(jié)局沐绒，都使得《夜訪吸血鬼》成為吸血鬼電影的經(jīng)典。世界電影中的吸血鬼潮流也在此達(dá)到了頂峰旺坠。而后的《生人勿進(jìn)》乔遮、《暮光之城》、《刀鋒戰(zhàn)士》取刃、《黑夜傳說》等系列則將銀幕中的“吸血鬼”形象一直延續(xù)到了今天蹋肮。
“神魔怪物”是好萊塢電影中以民間傳說、宗教神話為根基創(chuàng)造出來的蝉衣。正因?yàn)樗麄儊碓从谏罾ㄊ杂^眾對這些神魔鬼怪的形象除了獵奇和娛樂外，觀眾甚至?xí)⑶楦泻唾碓讣耐杏凇肮治铩鄙砩喜≌保@更深層的是對童年時(shí)生活元素中的幻想和追憶濒翻，同時(shí)也可以看做是對現(xiàn)實(shí)生活的脫離和逃避。
就在“神魔怪物”興起之時(shí)啦膜，另一種被稱為“科技怪物”的符號也在好萊塢電影成為了經(jīng)典有送。其中的科學(xué)怪人《弗蘭肯斯坦》系列，恐怕算得上“科技怪物”的祖師爺了僧家。
早1818年英國作家瑪麗·雪萊就發(fā)表了她的長篇小說《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》雀摘，該作被認(rèn)為是世界第一部真正意義上的科幻小說。故事圍繞著熱衷生命起源的科學(xué)家弗蘭肯斯坦展開八拱，他懷著犯罪心理頻繁出沒于藏尸間阵赠，嘗試用不同尸體的各個(gè)部分拼湊成一個(gè)巨大人體涯塔，并用閃電將他激活，當(dāng)怪物終于獲得生命開始暴走時(shí)清蚀，一個(gè)噩夢才剛剛開始匕荸。
在小說問世一個(gè)世紀(jì)后的1931年，環(huán)球影業(yè)就將這一怪物小說改編為了黑白有聲電影枷邪，這便成就了美國乃至世界電影史上最為經(jīng)典的怪物形象之一榛搔。從《科學(xué)怪人》開始，好萊塢電影就不斷出現(xiàn)各種科技怪物东揣，并且大都是由于科學(xué)實(shí)驗(yàn)的事故而造成的践惑。
從初期《變蠅人》、《透明人》等追求畸形帶來的視覺沖擊嘶卧，到后來由漫威尔觉、DC分別深度開發(fā)的個(gè)人英雄主義泛濫的《蜘蛛俠》《美國隊(duì)長》《閃電俠》《綠巨人》系列，再到現(xiàn)在如《猩球崛起》這類從純視覺暴力的血漿B級片轉(zhuǎn)向拷問人性命題的劇情片芥吟。人類對于科學(xué)技術(shù)和自身發(fā)展的思索和反省始終貫穿于這種類型片的核心觀點(diǎn)穷娱，這是對人類自身發(fā)展前景深遠(yuǎn)而又憂傷的擔(dān)憂。
這種危機(jī)感隨著人工智能的出現(xiàn)而衍生了另一種類型——“AI怪物”运沦。2001年上映的《人工智能》就是其中的經(jīng)典。這部改編自英國科幻作家Brian Aldiss的短篇小說《玩轉(zhuǎn)整個(gè)夏天的超級玩具》的科幻巨制本是著名導(dǎo)演庫布里克未能實(shí)現(xiàn)的一個(gè)拍攝計(jì)劃配深，后來由當(dāng)時(shí)聲名鵲起的斯皮爾伯格在2001年作為獻(xiàn)禮之作接手完成携添。
小男孩大衛(wèi)看起來是人類，但其實(shí)是第一個(gè)具有人類情感和智能的人形機(jī)器人篓叶。他本是一對夫妻因病被冷凍起來的孩子的替代品烈掠，盡管大衛(wèi)逐漸成了他們的孩子，擁有了所有的愛缸托，成為了家庭的一員左敌。但隨著養(yǎng)父母真正的孩子歸來，大衛(wèi)的生活都不屬于他了俐镐，人類與機(jī)器也都無法接受這個(gè)“混血”矫限，大衛(wèi)只有唯一的一個(gè)伙伴機(jī)器泰迪——他的超級玩具泰迪熊，也是他的保護(hù)者佩抹。大衛(wèi)開始踏上了旅程叼风，找尋自我、探索人性棍苹，成為一個(gè)真正意義上的人无宿。
全片包含著匹諾曹式的隱喻以及庫布里克式的陰暗色調(diào)和末世感，但斯皮爾伯格為其增加了濃重的人性溫暖和天真的情感枢里，大大減輕了庫布里克一貫的悲觀陰郁氣質(zhì)孽鸡。值得一提的是電影中對人造人角色天衣無縫的人型設(shè)計(jì)蹂午，致使本片的問世將“人工智能”這個(gè)概念成為大眾關(guān)注討論的焦點(diǎn)。
如果說《人工智能》是機(jī)器覺醒后找尋自我時(shí)的光明面的話彬碱，那與此相對的便是人們對人工智能黑暗的豆胸、反面烏托邦式的假想。著名物理學(xué)家史蒂芬·霍金就曾發(fā)出警告：“當(dāng)人類開發(fā)出能自主運(yùn)作的人工智能堡妒，它們會以越來越快的速度重新設(shè)計(jì)自己配乱。人類被緩慢的生物進(jìn)化所限制，無法與之競爭皮迟，將會被超越取代搬泥。”
電影在這場可能會到來的“人工智能”危機(jī)面前伏尼，開始不斷設(shè)置出“AI怪物”以滿足大眾對危機(jī)結(jié)果的臆想和好奇忿檩。從上世紀(jì)60年代末的科幻電影《2001：太空漫游》，一個(gè)名叫HAL9000的智能機(jī)器人發(fā)生錯(cuò)亂爆阶，在前往木星的太空船上對人類發(fā)起攻擊燥透；在《我，機(jī)器人》中辨图，一個(gè)多才多藝的人形機(jī)器似乎有了疑問班套，有了感覺，有了靈魂故河；直到《終結(jié)者》系列吱韭，未來世界由機(jī)器人統(tǒng)治人類，反抗機(jī)器人統(tǒng)治的人類領(lǐng)袖被未來機(jī)器人追殺鱼的。
當(dāng)人類在工業(yè)、科技方面不斷更新進(jìn)步凑阶，對未知的外太空開始好奇也逐漸強(qiáng)烈猿规，“外星怪物”。在電影誕生初期宙橱，梅里愛就制作了《月球旅行記》展現(xiàn)出人類對外太空的向往和探索的欲求姨俩，雖然里面沒有出現(xiàn)外星怪物，但它對宇宙的探求和好奇與現(xiàn)代電影所傳達(dá)的思想是一致的养匈。之后的“異形”系列哼勇、“黑衣人”系列、“星球大戰(zhàn)”系列等影片中都出現(xiàn)了大量的外太空生物呕乎，它們以異于地球生物的外形及暴戾嗜血的設(shè)定刺激著每位觀眾的腎上腺素分泌积担。同時(shí)它們還包含了人類對于太空、宇宙猬仁、未來世界持有的一種相互矛盾的心理：一方面帝璧，外星怪物傳達(dá)出人類對宇宙探索存在的夢想和期待先誉；另一方面，表現(xiàn)出人類對外太空生物存在一種本能抵御和恐懼的烁。
在這種矛盾的心理狀態(tài)下褐耳，電影《阿凡達(dá)》、《變形金剛》系列渴庆、《星際迷航》系列都獲得了巨大成功铃芦。但在影視作品中，這些這些怪物經(jīng)歷了幾十年的深度開發(fā)已讓觀眾審美疲勞襟雷，新的怪物或者老怪物的舊套路已不能滿足大眾的胃口刃滓，所以與“神魔怪物”相同，“外星怪物”也將命題指向了對人性原罪的探討耸弄。異形系列的前傳《普羅米修斯》系列很好地引導(dǎo)了“外星怪物”電影的走向咧虎。
影片講述一隊(duì)科學(xué)家為了追尋生命的起源和永生，在外太空開展了一場驚悚的探險(xiǎn)之旅计呈。它也可看做是“小蝌蚪找媽媽的黑暗版”砰诵。其中不乏異形的經(jīng)典橋段：面罩腐蝕、幼體寄生捌显，當(dāng)然還有最經(jīng)典的懷孕茁彭、剖腹。之前《異形》的四部曲扶歪，已經(jīng)讓觀眾了解了“異形”——這種擁有濃酸血液和鋒利牙齒的可怕生物尉间，和種族那像蟻群那樣具有完整復(fù)雜的社會體系，也讓它成為人類歷史上的一個(gè)永遠(yuǎn)無法醒來的夢魘击罪。而在《普羅米修斯》中，劇情又把觀眾的視線拉回了異形誕生的時(shí)間贪薪，其中加入了信仰媳禁、原罪論而進(jìn)一步闡述外星造物主、仿生人画切、異形與人類之間的關(guān)系竣稽。沉郁不乏血腥暴力的風(fēng)格，加上貫穿主線的對生命最大謎題的探索霍弹，讓《普羅米修斯》系列成為了如今最為成功的科幻類型片之一毫别。
回顧了那么多世界電影史中的經(jīng)典怪物電影，讓人不禁想問：怎么沒有國產(chǎn)的經(jīng)典怪獸上榜呢典格？
瀏覽中國電影史后岛宦，筆者尷尬地發(fā)現(xiàn)，我們的國產(chǎn)怪獸都可以稱為“珍獸”耍缴，因?yàn)榭傮w上就沒有幾只砾肺！
給諸多80挽霉、90后留下童年陰影的電影《毒吻》恐怕是國產(chǎn)較早的怪物之一。由于父母常年在化工廠工作體內(nèi)郁結(jié)了大量的有毒物質(zhì)变汪，最終導(dǎo)致主人公三三從降生起變成了毒娃侠坎；每逢暴雨之日，三三體內(nèi)的毒性就會增強(qiáng)裙盾，他的身體也會隨之成長实胸；當(dāng)他的毒性越來越強(qiáng)，便有無辜之人因此喪命番官；就在這時(shí)他愛上了照顧自己的姑娘庐完，但他的人生注定是一場悲劇。
有人說這是“中國的弗蘭肯斯坦”鲤拿，的確假褪，這部1992年在內(nèi)地上映的“科幻巨制”，帶有半個(gè)世紀(jì)前那部好萊塢《科學(xué)怪人》的影子近顷，但不可否認(rèn)這開創(chuàng)了國內(nèi)“怪物”科幻電影的先河生音，可惜在這之后，中國電影發(fā)展的方向如同現(xiàn)當(dāng)代小說一樣窒升，多數(shù)聚焦在家庭倫理缀遍、民間俗世和主旋律上。“怪物”電影無人問津饱须。
距離好萊塢第一部怪物電影大概一個(gè)世紀(jì)后域醇，我們才迎來一部號稱“國內(nèi)首部特效驚悚怪獸類型電影”《百萬巨鱷》。
影片里的怪獸并非虛構(gòu)蓉媳，就真的是一條巨鱷譬挚，特效全部用CG制作，逼真程度大概是好萊塢20年前的水平酪呻，劇情就是三板斧下去不好也不差减宣，郭濤和大S擦出的火花，硬是把災(zāi)難片扭送成了喜劇片玩荠。從此我們的怪獸電影開始被冠以“爛片”的頭銜漆腌，2014年的《3D食人蟲》就是最好的代表。這部電影成了徹頭徹尾的“災(zāi)難”片阶冈，劇情“災(zāi)難”闷尿，特效“災(zāi)難”，表演更是“災(zāi)難”女坑。
拍不好“怪獸電影”填具，是資金不夠，特效團(tuán)隊(duì)不行還是演員沒有表現(xiàn)力匆骗？名導(dǎo)張藝謀用行動證明：都不是灌旧！
演員陣容由奧斯卡影帝馬特·達(dá)蒙加一眾國內(nèi)實(shí)力派绑咱、小鮮肉組成；特效團(tuán)隊(duì)是工業(yè)光魔枢泰，《變形金剛》描融、《加勒比海盜》、《星球大戰(zhàn)》都是他們的拿手好戲衡蚂；可惜一部電影《長城》下來窿克，大制作大手筆全都翻了船，觀眾評價(jià)：“要吐槽的點(diǎn)真的比里面的怪獸饕餮還要多毛甲！”
中國向來不缺少神話故事年叮，也不缺少此類怪物、科幻的文本小說玻募，劉慈欣的《三體》只损、郝景的《北京折疊》能拿到有科幻界諾貝爾之稱的雨果獎(jiǎng)就是最好的證明。所以中國科幻不乏好故事七咧，但難就難在視覺轉(zhuǎn)換跃惫，這是中國電影人始終沒有找到屬于中國的科幻美學(xué)導(dǎo)致的。
《變形金剛》的機(jī)甲夠酷炫艾栋，于是我們拍了《機(jī)器俠》爆存、《未來警察》跟一波風(fēng)，《諸神之戰(zhàn)》的個(gè)人英雄主義足夠怒血噴張蝗砾，我們就重拍《封神傳奇》《三打白骨精》效仿先较。國產(chǎn)科幻只在特效上追求逼真，完全忽略特效是否是為劇情服務(wù)的悼粮。于是我們看到東方古代神話電影中出現(xiàn)了飛船闲勺，出現(xiàn)了外太空，甚至出現(xiàn)了外星人扣猫。
比起對特效的吹毛求疵霉翔，將科幻創(chuàng)作扎根于中國的文化土壤，而非和美國文化苞笨、歐洲神話，恐怕才是中國電影人想要拍好怪獸科幻類電影的當(dāng)務(wù)之急子眶。在這類類型片里瀑凝，周星馳和徐克兩位怪才導(dǎo)演就用《西游降魔》系列和《狄仁杰》系列找到了中國魔幻電影的突破口。源自民間的傳說加上極具想象力的改編創(chuàng)作以及不輸好萊塢的特效場面臭杰，使得這兩個(gè)系列不管是在口碑上還是票房上都取得了很好的成績粤咪。我們期待著其他團(tuán)隊(duì)也能夠借鑒他們的成功，在中國電影工業(yè)日趨高水準(zhǔn)的環(huán)境下渴杆，再造國產(chǎn)魔幻寥枝、科幻的經(jīng)典宪塔！
