行宮（唐·元稹）五絕
寥落古行宮面粮，宮花寂寞紅少孝。
白頭宮女在，閑坐說玄宗熬苍。
注解：
∩宰摺⑴寥落：寂寞冷落。
〔竦住⑵行宮：皇帝在京城之外的宮殿婿脸。
韻譯
早已空虛冷寞的古行宮，
零落宮花依然開行艷紅柄驻。
有幾個滿頭白發(fā)的宮女狐树，
閑坐談?wù)摦?dāng)年的唐玄宗。
賞析
元稹的這首《行宮》是一首抒發(fā)盛衰之感的詩鸿脓，可與白居易《上陽白發(fā)人》參互并觀褪迟。這里的古行宮即洛陽行宮上陽宮，白頭宮女即“上陽白發(fā)人”答憔。據(jù)白居易《上陽白發(fā)人》，這些宮女天寶（742-756）末年被“潛配”到上陽宮掀抹，在這冷宮里一閉四十多年虐拓，成了白發(fā)宮人。這首短小精悍的五絕具有深邃的意境傲武，富有雋永的詩味蓉驹，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄托了詩人深沉的盛衰之感揪利。
此詩首句點明地點：古行宮态兴；二句暗示時間：紅花盛開之季；三句介紹人物疟位；白頭宮女瞻润；四句描繪動作：閑坐說玄宗。構(gòu)筑了一幅完整動人的圖畫甜刻。當(dāng)年花容月貌绍撞，嬌姿艷質(zhì)，輾轉(zhuǎn)落入宮中得院，寂寞幽怨傻铣；此時青春消逝，紅顏憔悴祥绞；閑坐無聊非洲，只有談?wù)撘淹枷蕖４饲榇司埃制嘟^两踏。這首詩平實败京，但很有概括力，也很含蓄缆瓣，并給人以想象的天地喧枷，歷史滄桑之感盡在不言之中。
詩人塑造意境弓坞，藝術(shù)上主要運用了兩種表現(xiàn)手法隧甚。一是以少總多。我國古典詩歌講究精煉渡冻，寫景戚扳、言情、敘事都要以少總多族吻。這首詩正具有舉一而反三帽借，字少而意多的特點。四句詩超歌，首句指明地點砍艾，是一座空虛冷落的古行宮；次句暗示環(huán)境和時間巍举，宮中紅花盛開脆荷，正當(dāng)春天季節(jié)；三句交代人物懊悯，幾個白頭宮女蜓谋，與末句聯(lián)系起來推想，可知是玄宗天寶末年進(jìn)宮而幸存下來的老宮人炭分；末句描寫動作桃焕，宮女們正閑坐回憶、談?wù)撎鞂氝z事捧毛。二十個字观堂，地點、時間呀忧、人物型将、動作，全都表現(xiàn)出來了荐虐，構(gòu)成了一幅非常生動的畫面七兜。這個畫面觸發(fā)讀者聯(lián)翩的浮想：宮女們年輕時都是月貌花容，嬌姿艷質(zhì)福扬，這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮之中腕铸，成日價寂寞無聊惜犀，看著宮花，花開花落狠裹，年復(fù)一年虽界，青春消逝，紅顏憔悴涛菠，白發(fā)頻添莉御，如此被摧殘，往事不堪重省俗冻。然而礁叔，她們被禁閉冷宮，與世隔絕迄薄，別無話題琅关，卻只能回顧天寶時代玄宗遺事，此景此情讥蔽，令人凄絕涣易。“寥落”冶伞、“寂寞”新症、“閑坐”，既描繪當(dāng)時的情景响禽，也反映詩人的傾向徒爹。凄涼的身世，哀怨的情懷金抡，盛衰的感慨，二十個字描繪出那樣生動的畫面腌且，表現(xiàn)出那樣深刻的意思梗肝，所以宋洪邁《容齋隨筆》卷二說這首詩“語少意足，有無窮之味”铺董；明胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》卷六以為這首詩是王建所作巫击，并說“語意絕妙，合（王）建七言《宮詞》百首精续，不易此二十字也”坝锰。
另一個表現(xiàn)手法是以樂景寫哀。我國古典詩歌重付，其所寫景物顷级，有時從對立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾确垫，以樂景寫哀情弓颈，卻能收到很好的藝術(shù)效果帽芽。這首詩也運用了這一手法。詩所要表現(xiàn)的是凄涼哀怨的心境翔冀，但卻著意描繪紅艷的宮花导街。紅花一般是表現(xiàn)熱鬧場面，烘托歡樂情緒的纤子，但在這里卻起了很重要的反襯作用：盛開的紅花和寥落的行宮相映襯搬瑰，加強了時移世遷的盛衰之感；春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯控硼，表現(xiàn)了紅顏易老的人生感慨泽论；紅花美景與凄寂心境相映襯，突出了宮女被禁閉的哀怨情緒象颖。紅花佩厚，在這里起了很大的作用。這都是利用好景致與惡心情的矛盾说订，來突出中心思想抄瓦，即王夫之《姜齋詩話》所謂“以樂景寫哀”，一倍增其哀陶冷。白居易《上陽白發(fā)人》“宮鶯百囀愁厭聞钙姊，梁燕雙棲老休妒”，也可以說是以樂寫哀埂伦。不過白居易的寫法直接揭示了樂景寫哀情的矛盾煞额，而元稹《行宮》則是以樂景作比較含蓄的反襯，顯得更有余味沾谜。
