首先杠娱，在開(kāi)始正文前，有兩點(diǎn)我要表示懺悔谱煤，一是我所選取的事例摊求，大概會(huì)觸犯一些“衛(wèi)道士”的敏感神經(jīng)；二是我居然取了個(gè)這么長(zhǎng)的標(biāo)題刘离。
下面進(jìn)入正題室叉。
假如你是馬蓉（我希望這話沒(méi)有冒犯的意思）睹栖，你該如何替自己辯解呢？目前當(dāng)事人所采取的做法茧痕，是抹黑對(duì)方野来，從而替自己開(kāi)脫。這種手法過(guò)于低級(jí)踪旷，而且從實(shí)際情況來(lái)看曼氛，效果一點(diǎn)也不好。
你打算做得比她更高明一些令野，你要寫一篇文章來(lái)替自己辯解√侣啵現(xiàn)在的你，承受著網(wǎng)絡(luò)上的一片罵聲彩掐，唯一可以引為安慰的是构舟，此刻你寫一篇文章出來(lái)，倒不愁沒(méi)有人看堵幽。即使你寫一萬(wàn)字狗超，也會(huì)有很多人一字字讀完。
那么朴下，在寫一篇文章前努咐，你首先要做的是什么呢？
一殴胧、寫文章前渗稍，要心境平和，冷靜構(gòu)思
寫作也許要?jiǎng)佑煤芏喔行运季S团滥，但它首先是一件理性的事竿屹。行文中有時(shí)需要你帶著充沛的感情，但在行文前你首先應(yīng)該冷靜而充滿理性地構(gòu)思灸姊。
比如說(shuō)你現(xiàn)在拱燃，被無(wú)數(shù)人所痛罵，親朋好友對(duì)待你的態(tài)度也有些不自然力惯。此刻的你碗誉，或許慌張，或許焦慮父晶，或許憤怒哮缺，或許麻木。但在寫作之前甲喝，這些紛繁蕪雜的情緒念頭都要清空尝苇，不要讓它們來(lái)妨礙你的構(gòu)思。你必須開(kāi)始思考下一個(gè)問(wèn)題：
二、我的目標(biāo)讀者是誰(shuí)
寫文章要考慮目標(biāo)讀者茎匠，這將直接決定你后面該如何行文。比如押袍，考場(chǎng)作文的目標(biāo)讀者是閱卷老師诵冒，它的行文特點(diǎn)就和發(fā)在公眾號(hào)上的文章大大不同。
那么谊惭，你現(xiàn)在這篇文章的目標(biāo)讀者是誰(shuí)呢汽馋？首先，不會(huì)是那些肆意謾罵你的網(wǎng)絡(luò)暴民圈盔，他們只是在借著這個(gè)事由宣泄自己的情緒豹芯，從而獲得一種心理滿足。你的辯解他們是不會(huì)聽(tīng)的驱敲，他們大概也不會(huì)有耐心把文章看完铁蹈。所以，在文章中众眨，你不要把他們作為訴求對(duì)象握牧，事實(shí)上，你完全不用考慮他們娩梨。
你的目標(biāo)讀者沿腰，是那些關(guān)注這一事件的較有理性和文化的人。這些人所占比例較少狈定，但掌握媒體話語(yǔ)權(quán)和輿論風(fēng)向的基本是這部分人颂龙。如果能贏得這部分人的支持，對(duì)你有莫大的好處纽什。同時(shí)措嵌，正因?yàn)檫@部分人的思考層次比較高，所以在文章中你可以使用一些精微奧妙的詞芦缰，闡述一些抽象深刻的思想铅匹。
三、文章的總體策略
確定了文章的目標(biāo)讀者后饺藤，你就可以考慮文章的總體策略了包斑。這是你整個(gè)寫作過(guò)程中的指導(dǎo)思想，如果沒(méi)有這個(gè)東西涕俗，你的文章就會(huì)顯得散亂或不協(xié)調(diào)罗丰。
而就這篇文章而言，你的總體策略應(yīng)該是怎樣的呢再姑？
首先萌抵，你不應(yīng)該直接替自己辯白，不要忙著駁斥那些指責(zé)你的話，現(xiàn)在整個(gè)輿論對(duì)你十分不利绍填，絕大部分人都站在你的對(duì)立面霎桅，你的直接爭(zhēng)辯會(huì)引起讀者的抵觸和反感。
大體來(lái)講讨永，你要采取一種以退為進(jìn)的策略滔驶。首先，第一部分卿闹，你要真摯地表達(dá)自己的痛苦和懺悔揭糕，爭(zhēng)取贏得讀者的同情和共鳴，緩和你和讀者間的情感對(duì)立锻霎；接著著角，第二部分，你要委婉地替自己開(kāi)解旋恼，而且吏口，這里稱述理由時(shí)要注意自己的措辭，不要用論斷的語(yǔ)氣冰更，而要用一種疑惑的語(yǔ)氣锨侯。不一定贏得讀者們的同意，但一定要引起他們的思考冬殃。最后囚痴，第三部分，你要再一次表示自己的懺悔审葬，同時(shí)把讀者們的思考往更抽象的方面引深滚，要讓讀者們從你的困境中看到人類的一種普遍悲哀，從你所面對(duì)的誘惑和沖突中看到人類所共同面對(duì)的一些需要思考和改良的理念涣觉。
無(wú)疑地痴荐，這次寫作極需要功力。下面我將具體闡述每一部分的寫作技巧官册。
四生兆、如何打動(dòng)人心——用好敘述、描寫和抒情
我們?nèi)祟愖栽倿橐环N擁有理性的生物膝宁，但我們又是多么容易被情緒和沖動(dòng)左右啊鸦难。很多時(shí)候，我們的理性员淫，替自己的行為想出種種理由來(lái)合蔽；但行為的根源卻并非出于這些理由，真正的動(dòng)機(jī)是在情感上介返。當(dāng)你試圖說(shuō)服一個(gè)人時(shí)拴事，通過(guò)道理來(lái)論證說(shuō)服他沃斤，往往還不如通過(guò)感情來(lái)打動(dòng)他。人畢竟不是一臺(tái)理性判斷機(jī)器刃宵，我也不知這是壞事還是好事衡瓶。
在你將要寫的文章的第一部分，你就要試圖通過(guò)感情來(lái)打動(dòng)讀者牲证，從而為后文進(jìn)一步的說(shuō)服做好鋪墊哮针。那么，要如何打動(dòng)人心呢从隆？答案是用好敘述、描寫和抒情缭裆。
第一部分键闺，你要進(jìn)行懺悔，但懺悔不是干巴巴地喊幾句“我有罪”就完了澈驼，你要好好敘述一兩件事情辛燥，能反映過(guò)去婚姻生活中的甜美，再描寫一下現(xiàn)在家庭分崩離析后的悲傷景象缝其，你還得好好想幾個(gè)有感染力的細(xì)節(jié)挎塌，因?yàn)榧?xì)節(jié)是最能打動(dòng)人心的。
抒情也不要生硬直接内边，要把它融于敘述和描寫之中榴都。要讓讀者在不知不覺(jué)中就被你的情緒感染。
那么漠其，做到這些就夠了嗎嘴高？是挺好了，但你應(yīng)該對(duì)自己的文章和要實(shí)現(xiàn)的效果有更高的要求：
五和屎、用好暗示——繞過(guò)質(zhì)疑和批判
一位魔術(shù)師拴驮，把撲克盒里的撲克倒在桌子上，然后隨意地把盒子扔到一邊柴信。他向觀眾暗示了什么套啤？
這是魔術(shù)師Luke Jermay 在他的著作《Building Blocks》中問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題。隨后随常，他又自己做出了解答：那個(gè)魔術(shù)師的表演潜沦，暗示了盒子里的撲克都已經(jīng)倒出來(lái)了。盡管這很可能不是事實(shí)绪氛，卻沒(méi)有多少觀眾懷疑這一點(diǎn)止潮。
為什么？因?yàn)槿绻粋€(gè)觀念是通過(guò)暗示的方式偷偷溜入人的潛意識(shí)钞楼，人就難以對(duì)這個(gè)觀念發(fā)起思考喇闸、質(zhì)疑和批判。往往是理所當(dāng)然，順理成章地加以接受燃乍。試想唆樊，如果那個(gè)魔術(shù)師把盒子扔到一邊后，再畫蛇添足地補(bǔ)充一句：“撲克牌都倒出來(lái)了刻蟹《号裕”那效果就完全不一樣了。
同樣的舆瘪，我們寫文章時(shí)也可以用到這種暗示技巧片效。大部分時(shí)候我們會(huì)清晰地陳述自己的觀點(diǎn)，讓讀者能明確地了解英古；但也有些時(shí)候淀衣，因?yàn)榉N種原因，我們寧愿采取一種隱晦的表達(dá)方式召调，讓讀者在潛移默化中領(lǐng)悟和接受膨桥。
在你將要寫的第一部分中，你想打動(dòng)讀者唠叛，緩和讀者和你之間的情感對(duì)立只嚣；但你還想改善下自我形象。畢竟艺沼，你現(xiàn)在是和文學(xué)作品中的潘金蓮齊名册舞，這可不是什么好玩的。
這里障般，就很適合使用暗示手法了环础。很多讀者對(duì)你成見(jiàn)很深，你的任何“洗白”自己的說(shuō)法剩拢，他們首先就會(huì)傾向于否定线得。所以，雖然你想在文章中改善自身形象徐伐，卻不要作任何明確陳述贯钩，不要說(shuō)什么“其實(shí)我這人，還是挺好的”办素，相反角雷，你要處處自責(zé)，但卻要在這自責(zé)中讓讀者感覺(jué)到“這人還是挺不錯(cuò)的”性穿。
顯然勺三，要實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果并不容易，用力太輕需曾，讀者會(huì)完全感覺(jué)不到你想暗示的意思吗坚；用力太重祈远，讀者又會(huì)覺(jué)得你太假太做作。
但這是你在第一部分的寫作中商源，應(yīng)該努力的一個(gè)方向车份。
六、注意銜接牡彻，讓文章行云流水
第一部分的文章扫沼，以懺悔自責(zé)為主。但這里的敘述順序大有講究庄吼。我強(qiáng)烈建議你按照這個(gè)順序：
首先缎除，向丈夫王寶強(qiáng)道歉；接著总寻，向孩子們道歉器罐；然后，向雙方父母道歉废菱；最后技矮，向這段破裂的感情道歉抖誉。
有人也許不明白殊轴，最后“向破裂的感情道歉”是個(gè)什么意思？
但這部分袒炉，對(duì)于承上啟下非常重要旁理。
這部分中，你要回顧這段已破裂的感情我磁，懺悔自己沒(méi)有好好珍惜孽文。你要敘述一兩件反映過(guò)去甜美愛(ài)情的事，同時(shí)夺艰，要注意的是芋哭，在這敘述過(guò)程中你也要暗暗反映出你和王寶強(qiáng)在愛(ài)好、品味上的差異郁副，為后文的敘述感情破裂與出軌作好鋪墊减牺。
同時(shí)，前面的幾個(gè)道歉存谎，都是向具體的人道歉拔疚；而最后的這個(gè)道歉，卻是向抽象的“感情”道歉既荚。這也是從前文的具體的敘述稚失，到后文的抽象的說(shuō)理之間的一個(gè)過(guò)渡。
很多人追求行文的行云流水恰聘，渾然天成句各。但這種效果不是你隨便寫就能寫出來(lái)的——除非你很有天才吸占。大部分時(shí)候，自然流暢的效果是源于作者的精心構(gòu)思和巧妙安排诫钓。
七旬昭、寫作要有分寸感
好了，第一部分的懺悔結(jié)束菌湃，你的文章將進(jìn)入第二部分了问拘。這時(shí)你不得不面對(duì)一個(gè)棘手的問(wèn)題：你得交代你為什么會(huì)出軌了。
前面說(shuō)了惧所，第一部分要有具體的描寫和真實(shí)的細(xì)節(jié)骤坐。但你不要傻愣愣地在第二部分也采用同樣的筆法。你也不要出于自我辯護(hù)的心理下愈，把這出軌寫得分外美好纽绍，好像“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”势似。
千萬(wàn)不要這樣拌夏。這就是一個(gè)寫作的分寸感的問(wèn)題。
你要知道履因，除了濃墨重彩障簿，有些地方也得輕描淡寫。
出軌事件的具體情況栅迄，你就必須寫得很有分寸站故，以免激起讀者原本已經(jīng)平息的憤慨。
你要開(kāi)始把重點(diǎn)放在抽象的原因分析和一些更抽象的問(wèn)題的思考上毅舆。為什么要這樣西篓？這就是下一個(gè)要講的寫作技巧：
八、寫作要有層次感
如果一篇文章是一幅畫的話憋活，它不應(yīng)只有近處的一切岂津，它還應(yīng)該有遠(yuǎn)山，有夕陽(yáng)悦即，有宇宙吮成。
好的文章會(huì)有一種層次感和縱深感，能讓人反復(fù)回味盐欺，而不是一眼看穿赁豆。
這是從文學(xué)的角度考慮。而對(duì)你而言冗美，就這篇文章來(lái)說(shuō)魔种，你還有一個(gè)更迫切的理由：你希望人們把對(duì)你——一個(gè)具體的人的批判，轉(zhuǎn)化為對(duì)更抽象的問(wèn)題的思考粉洼。
那么节预，你可以把讀者引向哪些更抽象的問(wèn)題呢叶摄？我建議，至少有三個(gè)方面是你可以考慮的安拟。
你可以讓人們思考當(dāng)代婚姻是否有不合理的地方蛤吓，或者說(shuō)，它是否可以變得更好糠赦，是否能讓人們?cè)谙硎芑橐龅姆€(wěn)定和安寧的同時(shí)会傲，也享受一些邂逅和激情？開(kāi)放式婚姻是否可行拙泽？婚姻的基石是否一定要建立在雙方的性忠誠(chéng)上淌山？
你也可以把問(wèn)題推向人生的一種普遍困境：當(dāng)人陷入一個(gè)泥潭，他需要多大的努力才能走出這個(gè)泥潭顾瞻？當(dāng)人面對(duì)一個(gè)僵局泼疑，他需要多大的勇氣才能打破這個(gè)僵局？西西弗斯的困境是否是人生的一種普遍寫照荷荤？由人的道德和欲望退渗、理智和情感、崇高和卑劣結(jié)成的這張網(wǎng)蕴纳，是否會(huì)讓人永遠(yuǎn)在其間掙扎会油？
你也可以嘗試喚起女權(quán)主義者的同情。你可以拋出下面這些問(wèn)題：在出軌這個(gè)問(wèn)題上袱蚓，社會(huì)對(duì)于女性是否過(guò)于苛刻钞啸？在性道德上的更高要求几蜻，是否是對(duì)女性的一種歧視和物化喇潘？從這個(gè)意義上講，女性的解放之路是否任重而道遠(yuǎn)梭稚？
總之颖低，在這第二部分的論述中，你要努力挖掘出一些深刻的東西弧烤，賦予你的出軌行為更多的象征意義忱屑。讓人們讀后不再想起潘金蓮，而是想到海斯特·白蘭暇昂，或者安娜·卡列尼娜莺戒。
同時(shí)，在論證說(shuō)理的同時(shí)急波，你仍然要記得寫作的分寸感从铲。語(yǔ)氣不要斬釘截鐵得像布道的牧師，而應(yīng)該帶著絲困惑和猶疑澄暮，仿佛一只迷途的羔羊名段。
九阱扬、緊扣主題，不要節(jié)外生枝
寫到這里伸辟，你的文章就要進(jìn)入尾聲了麻惶。有些人如果寫得興起，就會(huì)感到意猶未盡信夫，然后開(kāi)始洋洋灑灑窃蹋，東拉西扯。
你可不要這樣静稻。最后脐彩，你要再一次表達(dá)自己的懺悔和歉意，同時(shí)再一次抒發(fā)自己的困惑和迷茫姊扔。然后惠奸，在讀者陷入同情和深思之際，你就可以輕輕地把文章結(jié)了恰梢。
以上佛南，就是我想說(shuō)的，關(guān)于寫作的九條建議嵌言。當(dāng)然嗅回，開(kāi)的出好菜單，不代表當(dāng)?shù)昧撕脧N師摧茴。雖然理論上說(shuō)得天花亂墜绵载，但如果我自己動(dòng)筆來(lái)寫，也不一定能寫得很好苛白⊥薇“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”购裙，寫作看似簡(jiǎn)單懂版，似乎人人都能寫，但其實(shí)也并不簡(jiǎn)單躏率。
最后躯畴，可能有讀者仍然好奇：作者你究竟對(duì)王寶強(qiáng)和馬蓉一事抱什么態(tài)度？
但是薇芝，難道我會(huì)違背自己剛說(shuō)的寫作建議第九條蓬抄，開(kāi)始脫離主題、節(jié)外生枝么夯到？顯然不會(huì)嚷缭。
我只希望我的態(tài)度和傾向，已通過(guò)字里行間的暗示表達(dá)得足夠充分了黄娘。
就此停筆峭状。
