社會的黑暗面失仁，向來能夠激發(fā)電影觀眾對于人性的后怕和反思尸曼，一旦將某種真實案件或犯罪原型作為電影故事的主線，很大程度上來說萄焦，就能夠讓這部電影“提鮮”控轿，李楊“盲系列”中的《盲山》冤竹、《盲井》便是此類電影的代表。而作為犯罪電影大國——韓國茬射，更是用一部部高質(zhì)量犯罪片打破了敏感題材的禁忌鹦蠕，讓國內(nèi)觀眾大呼過癮的同時，也在思考：人性為何如此惡劣在抛？
而最近一部韓片《蚯蚓》再次引起影迷的關(guān)注钟病，本片講述了患有腦癱的父親艱難養(yǎng)育著女兒，正當(dāng)女兒考上優(yōu)質(zhì)高中刚梭，發(fā)揮自己音樂天賦時肠阱，卻遭到校園暴力和性侵侮辱，最終自殺身亡望浩，腦癱父親在向警察求助未果后辖所，最后親自手刃仇人惰说，為女報仇磨德。
這樣一個故事，其實已經(jīng)脫離了韓式社會犯罪片的基本模式吆视，倒像在美國驚悚恐怖片轉(zhuǎn)型典挑，這種先是弱者遭到慘無人道的性虐待和折磨，之后弱者再向施暴者反撲啦吧，以暴制暴從而尋求正義的敘事模式您觉，完全就是美國恐怖片《我唾棄你的墳?zāi)埂返穆纷印Ｖ皇沁@次的施暴者換成了高中生授滓，施暴地點換成了韓國校園琳水，復(fù)仇者換成了腦癱父親而已。
所以當(dāng)我們在看這部講述校園暴力的電影時般堆，體會到的更多是仇恨和復(fù)仇的快感在孝，而不是類似《熔爐》這種片子帶來的沉重反思，這才是本片最大的問題淮摔，用一種情緒消費的方式來催化觀眾的眼淚和仇恨私沮，而不是在關(guān)注個體心靈變化的同時發(fā)人思考，《蚯蚓》的粗糙和濫情正在于此和橙。
粗線條的觸感不僅是在敘事仔燕，更在于人設(shè)，純潔美麗的女主角魔招、患腦癱的父親晰搀、一臉中二病的反派男女高中生，這樣的設(shè)定其實很是討巧办斑，直接將人物鋪開外恕，無所顧忌地講述一個悲情殘酷的校園強奸案就可以了。即使是在攝影、剪輯和敘事節(jié)奏上吁讨，影片也有著韓劇中的俗套和庸常髓迎，如此消費“校園強奸案”這樣一個韓國社會熱點題材，除了能夠達到“炒起話題建丧、吸引眼球”外排龄，電影的呈現(xiàn)度其實很差，而讓一位腦癱父親翎朱，抓捕四名四肢健全的男高中生橄维，這樣的劇情走向也完全侮辱了觀眾的智商。
如此貶低《蚯蚓》拴曲，倒不是因為在電影中講述犯罪總是“投機取巧”争舞，而是“處理得當(dāng)”四個字并沒有被編導(dǎo)重視，像《熔爐》這種名頭大的電影不說澈灼，就拿2013年李秀鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)竞川、千禹熙主演的《韓公主》來說，《蚯蚓》也望塵莫及叁熔。
《韓公主》同樣講述了一名叫做“韓公主”的女學(xué)生委乌，因為被40多名高中男生輪奸，在向法院起訴之后荣回，自己秘密轉(zhuǎn)學(xué)遭贸，終因意外導(dǎo)致行蹤泄露，在被那些男生家長圍追堵截后心软，最后絕望自盡壕吹。
同樣的“校園強奸案”，同樣是講述一位有音樂天賦的女生删铃，但是在敘事耳贬、表演、攝影等方面泳姐，《韓公主》無疑找到了改編“校園強奸案”的正確打開方式效拭。雙線敘事、閃回胖秒、象征手法缎患、克制的表演、中性度地處理角色等電影技法的考究阎肝，讓《韓公主》的導(dǎo)演和主演都連番收獲國際國內(nèi)大獎挤渔，而在我看來，《韓公主》在電影層面的表達技巧甚至要高于頗具知名度的《熔爐》风题。
《蚯蚓》作為一位反映韓國社會痼疾判导，針砭階級差異的電影嫉父，難道真的一文不值嗎？當(dāng)然不是眼刃，從它能夠直面現(xiàn)實绕辖，并著手講述現(xiàn)實的行動來看，它的確值得稱贊擂红，但是那是編導(dǎo)的態(tài)度仪际，而不是電影水準(zhǔn)的呈現(xiàn)度，態(tài)度可以讓人佩服昵骤，但是實力如果跟不上树碱，在其位不謀其政，對于電影來說变秦，自然不能及格成榜。
韓國從1984年廢除審查制度后，雖然后來增加了分級制蹦玫，但是電影對于敏感題材的反映卻依舊自由赎婚，“脫下腳鐐跳舞”固然讓韓國電影在“社會犯罪片”的路上越走越遠，題材钳垮、風(fēng)格惑淳、角度也不勝枚舉额港，但是任憑“敏感題材”的蹦跶饺窿，而不顧“題材”在電影表達形式中的排異和不適，這正是《蚯蚓》引人思考的一個問題移斩。
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