一些錯過了的事情，回頭再補尔店，終有遺憾眨攘，比如，少年時未及讀到世界上最好的兒童文學(xué)作品嚣州，等過了而立之年隨孩子補上那一課鲫售，因為童心早已不在，終究少了一份閱讀童話應(yīng)有的趣味：信以為真该肴、想象無邊……
昨天晚上情竹，是魯?shù)婪颉げ己召e德在上海推出的全套貝多芬鋼琴奏鳴曲的第四場，曲目是F大調(diào)第六鋼琴奏鳴曲匀哄，作品10之2秦效；升F大調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲，作品78（獻給泰蕾茲）涎嚼；G大調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲阱州，作品31之1和降B大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲，作品106（槌子鍵琴）法梯。以中場休息時間為分隔線苔货，上半場是貝多芬的早期作品，其中立哑，第二十四鋼琴奏鳴曲是貝圣早期鋼琴奏鳴曲中的最后一部作品夜惭，饒是這樣，一個半場三部作品聽下來刁憋，那種如陽光下的水珠一樣的歡快滥嘴，我覺得他的第六交響曲《田園》已經(jīng)飽和得我不需要再從別處攫取同樣的情感，于是至耻，全神貫注于布赫賓德若皱。
我是第二次去上海交響樂團聆聽貝多芬全套鋼琴奏鳴曲。上一次尘颓，演奏家是來自德國的奧皮茨走触。盡管事前一次次欣賞奧皮茨的演出海報，他一上臺樂迷們還是有些吃驚：有些像武夫呢疤苹。魯?shù)婪颉げ己召e德就不一樣了互广，雖然樣貌比海報上專心致志在玻璃上簽名時老了一些，但一副謙謙君子的樣子，職業(yè)身份就應(yīng)該是鋼琴家惫皱。想不到身材決定著演奏家的觸鍵方式像樊。奧皮茨是干脆利落地將樂譜上的音符還原成我們聽得見的聲音，而布赫賓德呢旅敷？似乎每一次觸鍵都沒有將琴鍵“按死”生棍，于是，年輕的樂迷評論他的上半場：太清淡了媳谁。我則喜歡涂滴，覺得布赫賓德手指下的貝多芬早期鋼琴奏鳴曲，是江南春的景象晴音。
如是柔纵，我特別期待音樂會的下半場，不知道布赫賓德會如何處理“重口味”的“槌子”锤躁。
說貝多芬的第二十九鋼琴奏鳴曲搁料、作品第106號是一部“重口味”的作品，緣于兩點：一是作品的體量很大进苍。我身邊的樂迷用手機全程錄下了音樂會加缘，等到布赫賓德用特別輕柔的一次觸鍵完成整場音樂會的演奏時，我側(cè)臉看了看觉啊，34分鐘拣宏。而上半場三部作品的演奏時間，比34分鐘長不了多少杠人。二是勋乾，音型非常復(fù)雜，“它龐大規(guī)模有如交響曲中的《“英雄”交響曲》”和四重奏中的《F大調(diào)弦樂四重奏》”嗡善。第二個“重”過于專業(yè)辑莫，留給鋼琴家們?nèi)ソ庾x，我在意的是罩引，34分鐘長度的鋼琴奏鳴曲各吨，布赫賓德的演繹能否讓我全神貫注。
熟悉的開頭袁铐，太熟悉了揭蜒。熟悉的第一樂章，家里有三位大師的唱片剔桨，肯普夫屉更、施納貝爾和吉列爾斯，過去一個夏天里洒缀，我對著貝圣的傳記一遍遍聆聽大師的演繹瑰谜，感覺布赫賓德的現(xiàn)場沒有比三位大師更出彩的地方欺冀，于是，當(dāng)演奏進入到第二樂章時萨脑，正當(dāng)我被貝多芬速度快到近乎密集的第一樂章“整”得有些迷茫的時候隐轩，布赫賓德的一次觸鍵，觸碰到了我的靈魂砚哗，讓我在江南有些迷蒙的初春里一下子找到了音樂鑰匙龙助，眼前一片澄明。
一場音樂會蛛芥，只要有布赫賓德的那一次觸鍵，就足夠了军援〗鍪纾“神圣的安謐——這里多么美妙，多么美好胸哥，上帝在這里涯竟，你在這里歇息一下好好侍候他”，是貝多芬寫在手稿上的一句話空厌，而那次觸鍵庐船，全然釋義了貝多芬寫在手稿上的這句話：對命運的不滿與激烈反抗已全然不見，而對命運安排的屈從與對上蒼的俯首聽命被無奈的聯(lián)系在一起嘲更，人們（包括貝多芬）似乎屈膝俯首于上帝的圣光之下筐钟，等待上帝的憐憫與安慰——這是多么讓人心酸、無奈赋朦、甜蜜的領(lǐng)悟呀篓冲，這種領(lǐng)悟，我們只有在貝多芬的晚期作品中聽得到宠哄，特別在他的晚期鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏作品里壹将。
