?前言
對于王維的詩睛琳，蘇東坡曾經(jīng)有這樣經(jīng)典的評價：
“味摩詰之詩，詩中有畫踏烙。觀摩詰之畫师骗，畫中有詩。
我們欣賞南宋詩人雷震的《村晚》時讨惩，不妨也可以試試辟癌，把它當作一幅優(yōu)美的鄉(xiāng)村春景之畫來欣賞：
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪荐捻。牧童歸去橫牛背黍少，短笛無腔信口吹。
讀完這首詩以后处面，不由得腦海里也會生出一幅畫厂置。一個牧童在牛背上吹笛，旁邊的池塘水草豐茂魂角，遠處的落日半掩在山后.....
那么昵济，詩人是怎樣給我們展示這樣的畫面呢？不防從這首詩的每一句細細品來。
一砸紊、草滿池塘水滿陂
這幅畫的中心是一個人物：牛童传于。
不過詩人在描繪這副畫面的時候，前兩句并沒有人物醉顽，而是先刻畫了一個背景：
草滿池塘水滿陂沼溜。
草滿池塘，令人想起謝靈運的名句：池塘生春草游添。不過在雷震詩中的池塘里系草，已經(jīng)長滿了青草。
可見時間已經(jīng)不是初春了唆涝。
這句詩中找都，妙用了兩個“滿”字。池塘中水是滿的廊酣，幾與岸平能耻；草是豐茂的，長滿了池塘亡驰。一幅欣欣向榮的景色晓猛。
二、山銜落日浸寒漪
第一句的景色是近景凡辱，第二句的景物中有了遠景戒职。
落日已經(jīng)被遠山擋住了一半，妙用了一個動詞”銜“ 透乾，這是煉字之法洪燥。詩人用一個擬人的動詞，把黃昏時候太陽將落未落的景色呈現(xiàn)出來乳乌。
更妙的是捧韵，詩人加了三個字”浸寒漪“，這副畫面通過“水滿陂”的池塘倒影中被讀者感受到钦扭。
前兩句纫版，其實都有池塘，第一句是專寫近處真實的景色：池塘本身客情，第二句是遠方的實景倒映在近處的水中其弊，這時的池塘仿佛一面鏡子，鏡子中是另一個世界膀斋。近景中含有遠景梭伐。
從落日一詞，又反映出了時間已經(jīng)是黃昏了仰担。
另外需要注意的一個字是“寒”糊识，
寒漪，表示還有一點春寒。第一月為孟春赂苗，第二月為仲春愉耙，第三月為季春。這個時候既然還有一點涼意拌滋，大約在孟春與仲春之間吧朴沿。
雷震是南宋詩人，或許是南方的初春也常常會有”草滿池塘水滿陂“的景色败砂。
綜合來說赌渣，前兩句寫景，點出了時間：春天的黃昏昌犹。寫出了景物：池塘坚芜、水、草斜姥、山鸿竖、落日。
有遠景有近景疾渴，有宏大的景物千贯、有細微一點的景物。這是一幅立體而飽滿的背景畫面搞坝。
三、牧童歸去橫牛背
前兩句交代完了背景魁袜，中心人物就出場了桩撮。
一個坐在牛背上的牧童。
老街不會畫畫峰弹，不過看到過畫家畫這種畫的時候店量，是先畫中心人物，在畫背景鞠呈。但是作詩的時候融师，常常會倒過來。
這一點到有點像戲劇蚁吝，先鋪墊旱爆，一幫配角先暖下場，一會主角才在聚光燈下眾星捧月一般出現(xiàn)窘茁。
第二句與第三句也有銜接怀伦，既然是“山銜落日”的黃昏，自然是”牧童歸去”的時間了山林。
橫牛背房待，表示這個角色的任務(wù)：放牛。
歸去，天黑了桑孩，牧童知道自己的任務(wù)就要結(jié)束了拜鹤，最后一項工作，是把牛帶回家流椒。
這個歸去的牧童在路上做什么呢敏簿？
四、短笛無腔信口吹镣隶。
如果欣賞一幅畫的話极谊，可以看到坐在牛背上的牧童在吹笛，這是視覺感受安岂。
但是“無腔信口吹”轻猖，僅僅從畫面是看不出來的，這里“無腔信口”又寫了聽覺的感受域那。
三四兩句咙边，通過視覺和聽覺的描寫，完整地刻畫了一個活潑有才次员、又有責任感的牧童形象败许。
結(jié)束語
這首小詩的四句都是寫景，并沒有特別明顯表達出作者有什么意圖淑蔚。
王國維在《人間詞話》里寫道:
昔人論詩,有景語情語之別,不知一切景語皆情語也市殷。
詩中沒有特意的情感抒發(fā)，但是讀者能感受到這種村居生活的悠閑自在刹衫。
詩中牧童的“無腔信口吹” 醋寝， 或許就是詩人在村居生活中，一種閑適合心態(tài)的一種寫照吧带迟。
寫他人音羞，其實是寫自己。寫景仓犬，其實是寫心情嗅绰，妙在不須點破。
@老街味道
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