莫扎特與的鋼琴奏鳴曲的演奏技巧

導(dǎo)讀：沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）是古典主義時(shí)期的重要音樂(lè)家攒庵。他的作品題材廣泛，其中鋼琴奏鳴曲是他創(chuàng)作生涯中的一個(gè)重要題材埃撵。本文從多方面入手，探討一下莫扎特的鋼琴奏鳴曲及鋼琴演奏技巧批幌。

1.鋼琴奏鳴曲的發(fā)展

奏鳴曲的發(fā)展從16沙廉、17世紀(jì)就開(kāi)始了。最早的奏鳴曲是兩段的胖翰，兩段各重復(fù)演奏一遍接剩，且第二段始于關(guān)系調(diào)，結(jié)束在原調(diào)萨咳。十七世紀(jì)中葉以后懊缺，奏鳴曲分化為兩種類(lèi)型，分別是教堂和室內(nèi)奏鳴曲培他。這一時(shí)期的奏鳴曲主要是為小提琴等旋律性樂(lè)器寫(xiě)的鹃两，巴赫創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，奠定了古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作方式基礎(chǔ)靶壮。古典主義時(shí)期怔毛，隨著音樂(lè)思想的轉(zhuǎn)變，奏鳴曲受到了人們的關(guān)注腾降，也得到了巨大的發(fā)展拣度。海頓、莫扎特是這一時(shí)期的代表人物螃壤，在他們的作用下抗果，奏鳴曲的格式、風(fēng)格趨于成熟奸晴。貝多芬把鋼琴奏鳴曲發(fā)展到了極致冤馏，他在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上，在奏鳴曲中加入了更多元素寄啼，風(fēng)格更自由逮光，技巧更多，表現(xiàn)力更強(qiáng)墩划。再往后涕刚，民族樂(lè)派音樂(lè)家們又把奏鳴曲發(fā)展成了富有特色和個(gè)性的風(fēng)格。到今天乙帮，鋼琴奏鳴曲仍然是一種重要的鋼琴音樂(lè)題材杜漠，是鋼琴音樂(lè)的一種重要表現(xiàn)形式。

2. 莫扎特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特點(diǎn)

莫扎特的鋼琴奏鳴曲，其主題都非常具有歌唱性驾茴。一般的奏鳴曲的主題都有可分割盼樟、展開(kāi)的效果。而莫扎特的則不同锈至，他是唯一把奏鳴曲式的主題用歌唱性主題來(lái)表現(xiàn)的人晨缴。他的主題通常是一種色調(diào)從始至終，變化性較少裹赴。這種歌唱性主題使奏鳴曲的表現(xiàn)力更加豐富喜庞，也豐富了鋼琴的彈奏技巧。另外一個(gè)特點(diǎn)是棋返，莫扎特的奏鳴曲節(jié)奏與旋律結(jié)合密切延都。每位作曲家的作品都有著不同的性格色彩，并且不同時(shí)期不同經(jīng)歷都會(huì)有不同的變化睛竣。作品的旋律也會(huì)因?yàn)楦鞣N變化而變化晰房，表現(xiàn)的內(nèi)容會(huì)變化，旋律線條會(huì)變化射沟。緊跟著旋律的就是節(jié)奏殊者，不同的節(jié)奏也會(huì)表現(xiàn)不同的內(nèi)容。所以验夯，旋律與節(jié)奏的結(jié)合就顯得尤為重要猖吴。莫扎特的作品，旋律與節(jié)奏配合相當(dāng)完美挥转，就像是河流與魚(yú)兒那般海蔽，共生共存，舒服流暢绑谣。復(fù)調(diào)與主調(diào)音樂(lè)是不同時(shí)期的音樂(lè)類(lèi)型党窜。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，莫扎特把兩種音樂(lè)形式融合的很好借宵。兩種音樂(lè)形式相互碰撞交織幌衣，但是又保持著各自的特點(diǎn)。這種主復(fù)調(diào)音樂(lè)相互交織又獨(dú)立的音樂(lè)壤玫，聽(tīng)起來(lái)讓人耳目一新豁护，同時(shí)也具有鮮明的個(gè)性。

　阿爾貝蒂低音在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中廣泛應(yīng)用欲间，且莫扎特將它進(jìn)行了改造择镇。他把原來(lái)單調(diào)重復(fù)的阿爾貝蒂低音變換音型，有時(shí)讓其在高低聲部輪換出現(xiàn)括改，讓阿爾貝蒂低音更具有活力。他還在作品中使用裝飾音，他借鑒洛可可風(fēng)格音樂(lè)中裝飾音的特點(diǎn)嘱能，又加以改造吝梅，把裝飾音的長(zhǎng)度變長(zhǎng)，聽(tīng)起來(lái)別具一格惹骂。戲劇性也是莫扎特鋼琴奏鳴曲的一個(gè)顯著的風(fēng)格苏携，他的鋼琴奏鳴曲，音樂(lè)形象生動(dòng)鮮明对粪，音樂(lè)性格各具特色右冻。戲劇的故事性也特別明顯，音樂(lè)形象互動(dòng)比較多著拭，從而讓莫扎特的鋼琴曲聽(tīng)起來(lái)有滋有味纱扭。

3.莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏技巧

第一，要把握作品的力度與速度儡遮。由于莫扎特所處時(shí)代的鋼琴機(jī)械特點(diǎn)乳蛾，莫扎特的作品通常力度變化不大，一般在p-f之間鄙币。彈奏他的作品時(shí)肃叶，要做到內(nèi)心平靜，不卑不亢十嘿。不能讓力度變化很明顯因惭，表現(xiàn)的是一種內(nèi)心的神思與恬靜。在速度上绩衷，也要如行云流水般自然蹦魔，不慌不忙，有控制唇聘，而不是天馬行空般隨意版姑。還要注意速度的統(tǒng)一性，整體性迟郎。

　第二剥险，掌握好作品的音色與觸鍵。莫扎特的作品大都是陽(yáng)光開(kāi)朗的性格宪肖，充滿著積極向上的特點(diǎn)表制。所以，我們彈奏的時(shí)候也要注意音色的堅(jiān)定控乾、清澈么介、圓潤(rùn)，讓作品本來(lái)應(yīng)該有的感情色彩釋放出來(lái)蜕衡。在觸鍵方面壤短，最重要的是放松。彈奏作品時(shí)不能用出生硬、不自然的觸鍵方式久脯。彈奏較快音符時(shí)纳胧，要有顆粒感，音符與音符之間清晰透明帘撰。

　第三跑慕，演奏好作品的旋律與節(jié)奏。莫扎特的鋼琴奏鳴曲旋律非常具有歌唱性摧找，通常是作品的主導(dǎo)核行，是表達(dá)作品感情的最主要因素。在彈奏時(shí)蹬耘，我們要注意把握旋律的流動(dòng)性和立體性芝雪，更要把自己的情感融入在作品中。在節(jié)奏方面婆赠，我們要特別把握節(jié)奏的準(zhǔn)確性绵脯。要把節(jié)奏彈得均勻、有律動(dòng)休里。由于莫扎特的鋼琴曲旋律與節(jié)奏結(jié)合非常密切蛆挫，我們還要把握兩者之間的配合，使之交相輝映妙黍。

4.結(jié)語(yǔ)

莫扎特的鋼琴奏鳴曲是具有豐富感情的悴侵，深刻又含蓄的，偉大的拭嫁。我們?cè)诹私馑淖髌凤L(fēng)格基礎(chǔ)上可免，同時(shí)知道演奏他的作品時(shí)的技巧。把這兩方面融會(huì)貫通做粤，勤加練習(xí)浇借，并且不斷加強(qiáng)自己的音樂(lè)修養(yǎng)，我們才能理解和彈奏好莫扎特這位音樂(lè)大師的音樂(lè)作品怕品。