在一個(gè)電閃雷鳴缅帘、月黑風(fēng)高的夏夜晚上轴术，筆者重溫了1944年上映的一部經(jīng)典影片《煤氣燈下》（Gaslight）。
影片獲得了當(dāng)年奧斯卡的7項(xiàng)提名钦无，女主角英格麗·褒曼也因其精湛的發(fā)揮而獲得了奧斯卡最佳女主角逗栽。某知名評(píng)分網(wǎng)站給出了8.4分高分，也證實(shí)了這部作品的人氣和影響力失暂。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 開篇埋下命運(yùn)的伏筆
這部影片的分類是“劇情/驚悚”彼宠，電影一開場(chǎng)，就是美麗而富有文藝氣息的少女寶拉弟塞，被老師質(zhì)疑最近“總是狀態(tài)不佳”凭峡，寶拉向老師坦言自己陷入了熱戀中，而老師不知道的是决记，這個(gè)戀愛對(duì)象正是鋼琴教師格里高利摧冀。隱瞞戀情的寶拉，在此處已經(jīng)按下了厄運(yùn)的第一個(gè)開關(guān)系宫。
從驚悚氣氛的營造和鋪陳上索昂，影片可以說是層層遞進(jìn)，步步為營扩借，讓觀眾不自覺從寶拉的視角來切入椒惨，代入感極強(qiáng)。
例如女主在男主安排下往枷，登上了去往蜜月地——科木湖的火車框产，在車上，女主邂逅了一位喜愛看罪案?jìng)商筋}材的話癆老太错洁，老太在聊天中提到了位于倫敦桑頓廣場(chǎng)9號(hào)的那幢兇宅秉宿，女主聽后感到莫名不安，而后續(xù)的情節(jié)屯碴，皆與這幢兇宅相關(guān)描睦。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?“情感操控”是如何實(shí)現(xiàn)的？
與其說是一部驚悚片导而，不如說《煤氣燈下》展示了一個(gè)典型的“情感操控”案例忱叭，具有心理學(xué)知識(shí)科普的示范級(jí)意義。
男主讓女主離開自己熟悉的環(huán)境今艺，是實(shí)現(xiàn)操控的第一步：環(huán)境隔離韵丑。接下來他開始描繪婚后的理想居所——倫敦桑頓廣場(chǎng)9號(hào)，女主為了表達(dá)對(duì)丈夫的愛只好搬進(jìn)了這幢兇宅里虚缎，此為操控第二步：將自己的感受凌駕于對(duì)方之上撵彻。
這幢房屋是女主內(nèi)心的痛苦所在：她的姨媽——一位著名的歌劇演員正是在此香消玉殞（被人殺害）的，而這樁案件卻一直未能告破。
情節(jié)發(fā)展到此陌僵，觀眾已經(jīng)對(duì)男主的險(xiǎn)惡用心有所察覺轴合。接下來的一系列操作，才真正彰顯了什么才是“不寒而栗”碗短。
男主開始了操控女主的第三步：聘請(qǐng)了一位傲慢輕浮的年輕女傭南希受葛，在南希看守監(jiān)督下偎谁，女主大門不出总滩、二門不邁读整，開始了與世隔絕的宅家生活莺戒，而面對(duì)態(tài)度冷漠的南希，女主的內(nèi)心孤獨(dú)與痛苦交織，精神狀態(tài)也每況愈下鸯隅。
眼見女主意志逐漸消沉，男主開始乘勝出擊向挖，開始了更為嚴(yán)苛的一輪“精神虐待”蝌以。
首先是讓女主對(duì)自己的記憶力產(chǎn)生懷疑。男主幾次故意將隨身的物品何之、家中的小物件弄丟跟畅，讓女主在思維混亂的情況下承認(rèn)是自己所為，逐級(jí)加深女主的自我懷疑溶推，摧毀她的自信和心智徊件。
其次是晚上將女主一人留在房間里，故意將屋內(nèi)煤氣燈調(diào)暗蒜危，接著在樓上（女主姨媽的房間）里制造腳步聲等奇怪聲響虱痕，當(dāng)男主再次回到家中，煤氣燈又馬上變亮辐赞。女主詢問煤氣燈明暗以及樓上的聲響時(shí)部翘，男主卻矢口否認(rèn)，這加深了女主內(nèi)心的恐懼响委，她甚至認(rèn)為自己出現(xiàn)了類似精神病的癥狀——幻視和幻聽新思。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 逃離“情感操控”的現(xiàn)實(shí)困境
電影的情節(jié)是虛構(gòu)的，而“情緒操縱”的實(shí)際案例赘风，卻是真實(shí)存在的夹囚，殘酷程度甚至遠(yuǎn)超電影本身。沒有親身經(jīng)歷過的人邀窃，大概會(huì)疑問“為什么女主會(huì)甘愿被操控而無法脫身呢荸哟？”影片中男主的表現(xiàn)可以回答這個(gè)問題。
格里高利為騙取寶拉的的信任，一開始將自己偽裝成溫柔體貼的謙謙君子敲茄，當(dāng)寶拉發(fā)現(xiàn)了那封愛慕者寫給姨媽的信時(shí)位谋，格里高利突然失控暴怒，看到寶拉一臉震驚堰燎，他馬上調(diào)整狀態(tài)掏父，將失控的責(zé)任轉(zhuǎn)移給寶拉，“我沒有憤怒秆剪，剛才是你很憤怒赊淑！”。
被困家中已久的寶拉渴望出門活動(dòng)仅讽，格里高利利用這種期待陶缺，先是許愿說帶寶拉去看歌劇演出，讓寶拉情緒高漲洁灵，緊接著又借客廳墻壁上丟失的畫框大做文章饱岸，讓寶拉的情緒180度大轉(zhuǎn)彎跌入谷底。
當(dāng)寶拉好不容易下決心出去聽音樂會(huì)時(shí)徽千，格里高利在演出途中突然暗示寶拉拿了自己的懷表苫费，飽受折磨的寶拉終于無法自控，當(dāng)眾失態(tài)大哭双抽。
比照電影中的情節(jié)百框，現(xiàn)實(shí)中的“情感操控”亦是如此。
操控者的“目標(biāo)人選”首先可能具備“性格單純”牍汹、“人際關(guān)系簡單”甚至“低自尊”的特點(diǎn)铐维，這有利于操控者建立“強(qiáng)勢(shì)一方”的話語權(quán)。
在不對(duì)等關(guān)系中慎菲，被害者對(duì)操控者的言行深信不疑嫁蛇，容易將錯(cuò)誤歸因于自己，更無力逃脫這種“有毒”的關(guān)系钧嘶。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 心理學(xué)中的“煤氣燈效應(yīng)”
《煤氣燈下》這部作品所產(chǎn)生的影響力棠众，是跨界的。心理學(xué)中有一個(gè)專有名詞有决，是因?yàn)檫@部影片而衍生出來的——煤氣燈效應(yīng)闸拿。
煤氣燈效應(yīng)，又名認(rèn)知否定书幕，是一種通過“扭曲”受害者眼中的真實(shí)新荤，而進(jìn)行的心理操控和洗腦，這種方式會(huì)使得受害者對(duì)自己產(chǎn)生強(qiáng)烈的懷疑和否定台汇。
受害一方往往具有一定的自卑心理苛骨，對(duì)自我認(rèn)知和接納程度都相對(duì)較低篱瞎，并且內(nèi)心缺乏關(guān)愛、渴望被關(guān)注痒芝。
在上世紀(jì)40年代的美國俐筋，女性的社會(huì)地位是低于男性的。
影片中出身優(yōu)渥的寶拉雖能接受器樂严衬、聲樂的藝術(shù)熏陶和教育澄者，卻依然只能作為“被觀賞”的客體。
由于不能外出工作请琳，沒有經(jīng)濟(jì)收入粱挡，在家庭以及社會(huì)上也是失語的。因此俄精，女性也比較容易成為男性實(shí)施“情感操縱”的對(duì)象询筏。
當(dāng)下社會(huì)中的情感操控案例，也依然是女性受害者偏多竖慧，究其原因嫌套，是因?yàn)榕员容^看重兩性關(guān)系中的“情緒價(jià)值”，男性只要提供一些廉價(jià)的“安慰”测蘑、“同情”灌危、“溫暖”等，就能迅速取得被害者的信任和好感碳胳。
如何逃離“情感操控”？網(wǎng)上有很多相關(guān)解答沫勿。但是如何避免成為“情感操控者”挨约？這個(gè)問題卻似乎是無解的。
“操控者”角色所帶來的心理優(yōu)勢(shì)产雹，以及操控他人獲得的物質(zhì)經(jīng)濟(jì)利益诫惭，都讓一些人在不自覺中實(shí)施過“情感操控”。
這種非暴力形式的“精神虐待”蔓挖，甚至可能發(fā)生在家庭親緣關(guān)系夕土，以及職場(chǎng)工作關(guān)系中，這些操控都是基于“權(quán)利”關(guān)系的建立而展開的瘟判，有時(shí)還極具隱匿性怨绣，甚至受害者深陷其中還渾然不知所覺。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 褒曼神演技爐火純青
《煤氣燈下》的導(dǎo)演喬治·庫克拷获，特別擅長處理女性題材的影片篮撑，其作品也都能最大程度發(fā)揮女演員所長。
飾演寶拉的褒曼匆瓜，是被譽(yù)為好萊塢“神顏”級(jí)的演員赢笨，她這部影片中的表現(xiàn)可謂精彩絕倫未蝌，尤其是電影結(jié)尾部分，寶拉與被逮捕的格里高利的一段屋內(nèi)“對(duì)峙”茧妒。
褒曼將女主被“長期精神虐待”后的那種痛苦萧吠、撕扯、憤怒和崩潰桐筏，全部濃縮在一段排比句式的臺(tái)詞中怎憋。她手中握著的那把匕首，到底是會(huì)切斷捆綁著格里高利的繩子九昧，還是會(huì)扎向這個(gè)“罪犯”的心臟绊袋，觀眾一顆心始終懸著，氣氛窒息到無法喘息铸鹰！
飾演男主格里高利的查爾斯·博耶癌别，是一位法國裔男星，他憑借在《媒體燈下》中成功塑造了“情感操控”的反派人物蹋笼，第三次獲得奧斯卡提名展姐。
查爾斯·博耶對(duì)于善于處理微妙情緒的變化。例如他故意將寶拉的物品藏起來剖毯，然后偷偷觀察寶拉的表情圾笨，只是一個(gè)眼神、一個(gè)揚(yáng)眉逊谋，都傳達(dá)著一種志在必達(dá)的神氣擂达。
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