煙籠寒水月籠沙耕捞，夜泊秦淮近酒家俺抽。

商女不知亡國恨磷斧，隔江猶唱后庭花弛饭。

譯文及注釋

譯文

迷離月色和輕煙籠罩著寒水白沙侣颂，夜晚船只停泊在秦淮河邊靠近岸上的酒家横蜒。

賣唱的歌女不知道什么是亡國之恨，隔著江水仍在高唱著《玉樹后庭花》仅炊。

注釋

選自馮集梧《樊川文集》卷四抚垄。（上海古籍出版社1978年版）。秦淮毁兆，即秦淮河气堕，發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧（lì）水東廬山兩山間茎芭，經(jīng)南京流入長江梅桩。相傳為秦始皇南巡會(huì)稽時(shí)開鑿的宿百，用來疏通淮水雀费，故稱秦淮河坐儿。

泊：停泊。

商女：以賣唱為生的歌女罪佳。

猶：副詞赘艳。還蕾管，仍然掰曾。

后庭花：歌曲《玉樹后庭花》的簡稱。南朝陳皇帝陳叔寶（即陳后主）溺于聲色，作此曲與后宮美女尋歡作樂旗芬，終致亡國疮丛，所以后世稱此曲為“亡國之音”这刷。

譯文及注釋二

譯文

迷離的月色下暇屋，輕煙籠罩寒水、白沙定鸟，夜晚船只停泊在秦淮邊靠近岸上的酒家联予。

賣唱的歌女好似不懂什么叫亡國之恨，隔著江水仍然高唱著《玉樹后庭花》卷胯。

注釋

秦淮：即秦淮河窑睁，發(fā)源于江蘇句容大茅山與溧水東廬山兩山間担钮，經(jīng)南京流入長江病线。相傳為秦始皇南巡會(huì)稽時(shí)開鑿的送挑，用來疏通淮水，故稱秦淮河司澎。歷代均為繁華的游賞之地挤安。

煙：煙霧。

泊：停泊。

商女：以賣唱為生的歌女穆刻。

后庭花：歌曲《玉樹后庭花》的簡稱。南朝陳皇帝陳叔寶（即陳后主）溺于聲色朵锣，作此曲與后宮美女尋歡作樂设褐，終致亡國，所以后世把此曲作為亡國之音的代表。

創(chuàng)作背景

　　杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當(dāng)時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂慮员舵。詩人夜泊秦淮河岸，眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情鸭你，又想到唐朝國勢日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，便感慨萬千，寫下了這首《泊秦淮》。

賞析

　　此詩是詩人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景捌议，后半段抒發(fā)感慨引有，借陳后主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史瓣颅，諷刺那些不從中汲取教訓(xùn)而醉生夢死的晚唐統(tǒng)治者，表現(xiàn)了作者對國家命運(yùn)的無比關(guān)懷和深切憂慮的情懷譬正。

　　這首詩中的第一句就是不同凡響的宫补，那兩個(gè)“籠”字就很引人注目。煙曾我、水粉怕、月、沙四者抒巢，被兩個(gè)“籠”字和諧地溶合在一起斋荞，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那么柔和幽靜虐秦，而又隱含著微微浮動(dòng)流走的意態(tài)平酿，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃悦陋。首句中的“月蜈彼、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的俺驶，所以讀完第一句幸逆，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然暮现。但如果就詩人的活動(dòng)來講还绘，該是先有“夜泊秦淮”，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色栖袋，不過要真的掉過來一讀拍顷，反而會(huì)覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個(gè)很具有特色的環(huán)境氣氛塘幅，給人以強(qiáng)烈的吸引力昔案，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的电媳。其次踏揣，一、二句這么處理匾乓，就很像一幅畫的畫面和題字的關(guān)系捞稿。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目于那精彩的畫面，然后再去看那邊角的題字娱局。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣彰亥。

　　“夜泊秦淮近酒家”，看似平平铃辖，卻很值得玩味。這句詩內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的猪叙。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”娇斩。然而，前四個(gè)字又為上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間穴翩、地點(diǎn)犬第，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義芒帕，同時(shí)也照應(yīng)了詩題歉嗓；后三個(gè)字又為下文打開了道路，由于“近酒家”背蟆，才引出“商女”鉴分、“亡國恨”和“后庭花”，也由此才觸動(dòng)了詩人的情懷带膀。因此志珍，從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看，這“近酒家”三個(gè)字垛叨，就像啟動(dòng)了閘門伦糯，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕嗽元。這七個(gè)字承上啟下敛纲，網(wǎng)絡(luò)全篇，詩人構(gòu)思的細(xì)密剂癌、精巧淤翔，于此可見。

　　“商女不知亡國恨佩谷，隔江猶唱后庭花”办铡。夜泊秦淮，詩人聽到隔江傳來亡國之音《玉樹后庭花》琳要。表面上寡具，詩人似乎是在斥責(zé)“商女”無知，但是詩人的矛頭所向稚补，卻是那些身負(fù)天下安危童叠，但醉生夢死的權(quán)勢顯達(dá)。在距陳朝覆滅已有兩個(gè)半世紀(jì)之遙的晚唐衰世，竟又有人不以國事為懷厦坛，用亡國之音五垮，麻醉自己升筏，令人陡生歷史悲劇又將重演的預(yù)感莫瞬】芤ぃ“不知”實(shí)為“商女”開脫之詞抢蚀，唱者無心峻凫，而聽者有意丽声“啵“猶唱”二字上溯歷史害晦，說明沉緬酒色的揮霍者古已有之呢蛤；下照現(xiàn)實(shí)惶傻，揭示了當(dāng)今的達(dá)官貴人像陳后主一樣，如此下去其障，也將亡國银室；如不改弦更張，將要自蹈覆轍励翼，不堪設(shè)想蜈敢。抒發(fā)了詩人的振聾發(fā)聵的警示。

　　此詩構(gòu)思奇巧汽抚，情景交融扶认，用典恰當(dāng)，寓意含蓄殊橙，語言凝煉辐宾，詩評家沈德潛盛贊此詩為“絕唱”，確實(shí)是名不虛傳膨蛮。

賞析二

　　秦淮叠纹，即秦淮河，發(fā)源于江蘇溧水東北敞葛，橫貫金陵（今江蘇南京）入長江誉察。六朝至唐代， 金陵秦淮河一帶一直是權(quán)貴富豪游宴取樂之地惹谐。這首詩是詩人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作持偏，于六代興亡之地的感嘆中，寓含憂念現(xiàn)世之情懷氨肌。

　　這詩在語言運(yùn)用方面鸿秆，也頗見工夫。首句寫景怎囚，“煙”卿叽、“水”、“月”、“沙”由兩個(gè)“籠”字聯(lián)系起來考婴，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景贩虾，渲染氣氛，朦朧中透出憂涼沥阱。次句點(diǎn)題缎罢，并以“近酒家”的豐富內(nèi)涵啟動(dòng)思古之幽情，秦淮一帶在六朝時(shí)是著名的游樂場所考杉，酒家林立策精，因此昔日那種歌舞游宴的無盡繁華實(shí)已包含在詩人此時(shí)的思緒之中。后二句由一曲《后庭花》引發(fā)無限感慨奔则，“不知”抒發(fā)了詩人對“商女”的憤慨蛮寂，也間接諷刺不以國事為重蔽午，紙醉金迷的達(dá)官貴人易茬，即醉生夢死的統(tǒng)治者〖袄希“猶唱”二字將歷史抽莱、現(xiàn)實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛骄恶，委婉深沉食铐。清代評論家沈德潛推崇此詩為“絕唱”，一個(gè)“猶”字透露出作者批判之意僧鲁，憂慮之情虐呻。管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝舊都金陵的歌舞繁華之地寞秃，詩人深夜泊舟河畔斟叼，隔江傳來商女《玉樹后庭花》的歌聲，聽著這亡國之音春寿，不禁激起時(shí)代興衰之感朗涩，后兩句對只知征歌征舞、買笑逐歡绑改，而不以歷景為鑒的統(tǒng)治者谢床，給以深深的譴責(zé)。本詩情景交融厘线，朦朧的景色與詩人心中淡淡的哀愁非常和諧統(tǒng)一识腿。

　　這首詩是即景感懷的，金 陵曾是六朝都城造壮，繁華一時(shí)覆履。目睹如今的唐朝國勢日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍硝全，無限感傷栖雾。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅伟众；二句敘事析藕，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三凳厢、四句感懷账胧，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌先紫，自然灑脫治泥；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國恨”遮精，抨擊豪紳權(quán)貴沉溺于聲色居夹，含蓄深沉；由“亡國恨”推出“后庭花”的曲調(diào)本冲，借陳后主之詩准脂，鞭笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利檬洞。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境狸膏，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂添怔，而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)不同側(cè)面的寫照湾戳。“商女不知亡國恨广料，隔江猶唱《后庭花》砾脑。” 《玉樹后庭花》據(jù)說是南朝陳后主所作的樂曲性昭，被后人稱為“亡國之音”拦止。“隔江”承上一句“亡國恨”故事而來糜颠，指當(dāng)年隋兵陳師江北汹族，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中其兴，終于被俘亡國顶瞒。這兩句詩從字面上看似乎是批評歌女，而實(shí)際上是詩人有感于晚唐國事衰微元旬、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀榴徐，批評那些沉溺于歌舞升平而“不知”國之將亡的統(tǒng)治者守问。“猶唱”二字意味深長坑资，巧妙地將歷史耗帕、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來聯(lián)系起來，表現(xiàn)出詩人對國家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮袱贮。這首詩寫詩人所見所聞所感仿便，語言清新自然，構(gòu)思精巧縝密攒巍。全詩景嗽仪、事、情柒莉、意融于一爐闻坚，景為情設(shè)，情隨景至兢孝。借陳后主的荒亡國諷喻晚唐統(tǒng)治者窿凤，含蓄地表達(dá)了詩人對歷史的深刻思考，對現(xiàn)實(shí)的深切憂思西潘。感情深沉卷玉，意蘊(yùn)深邃哨颂，被譽(yù)為唐人絕句中的精品喷市。這首詩表現(xiàn)了詩人對晚唐統(tǒng)治者的辛辣諷刺以及對國家命運(yùn)的深切憂慮。這樣豐富的內(nèi)涵威恼、深刻的主題卻容納在短短的28個(gè)字之內(nèi)品姓，這其中的每一個(gè)字都凝練至及。詩歌的語言要求精練箫措，只有精練才能含蓄腹备，也只有含蓄才能見得精練。所以含蓄與精練互為表里斤蔓，相得益彰植酥。這首詩于情景交融的意境中，形象而典型地表現(xiàn)了晚唐的時(shí)代氣氛弦牡，使人從陳后主的荒淫亡國聯(lián)想到江河日下的晚唐的命運(yùn)友驮，委婉含蓄地表達(dá)了詩人對歷史的深刻思考，對現(xiàn)實(shí)的深切憂思驾锰，內(nèi)容深厚卸留，感情深沉，意味無窮椭豫，引人深思耻瑟。

　　這是一首即景生情之作旨指，通過寫夜泊秦淮所見所聞的感受，揭露了晚唐統(tǒng)治者沉溺聲色喳整，醉生夢死的腐朽生活谆构。秦淮河兩岸是六朝時(shí)的繁華之地，是權(quán)貴富豪框都、墨客騷人縱情聲色低淡、尋歡作樂的場所。詩人夜泊秦淮瞬项，在茫茫沙月蔗蹋，迷蒙煙水中眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲囱淋，不禁觸景生情猪杭，頓生家國亡思，將對歷史的詠嘆與對現(xiàn)實(shí)的思考緊密結(jié)合妥衣，從陳的荒淫之國聯(lián)想到江河月下的晚唐命運(yùn)皂吮。全詩寓情于景，意境悲涼税手，感情深沉含蓄蜂筹，語言精當(dāng)錘煉，沈德潛稱之為“絕唱”芦倒。