電影選角幾乎自成一門藝術(shù)，它需要敏銳分辨演員形態(tài)的能力蝠嘉，這也是從劇場(chǎng)傳下來的傳統(tǒng)
電影演員大致可依角色分為以下幾種:男主角最疆、女主角 、性格演員 蚤告、少年努酸、反派、輕喜劇演員罩缴、悲劇演員蚊逢、少女、唱角（singinactors dancing actors）等箫章。
選角的傳統(tǒng)一般不輕易破壞烙荷，例如說，雖然平庸的人也會(huì)戀愛檬寂，但愛情角色還是得找有魅力的演員飾演终抽。同樣地，具普遍美國特性的演員桶至，如湯姆·漢克斯昼伴，扮演歐洲人就太不像×鸵伲克勞斯·金斯基演鄰家男孩也不行圃郊，除非那是個(gè)奇怪的社區(qū)。當(dāng)然演員戲路寬廣與否決定了他的類型女蜈，像妮可·基德曼就可以角色多變持舆，而阿諾·施瓦辛格就只有兩種類型:喜劇和動(dòng)作。
《偷自行車的人》
這是電影史上最有名的選角風(fēng)波伪窖。本片用兩個(gè)非職業(yè)演員飾演貧困勞工和崇拜父親的兒子逸寓。演父親的真是個(gè)工人，演完戲后也真的找不到工廠工作覆山。電影在籌資時(shí)竹伸，某位仁兄愿意投資，條件是主角應(yīng)為加里·格蘭特簇宽，德西卡想不出高貴優(yōu)雅的加里如何演一個(gè)勞工勋篓，他聰明地放棄了這個(gè)投資而找到了適當(dāng)?shù)难輪T。
愛森斯坦就堅(jiān)持嚴(yán)格依形態(tài)選角晦毙，而且喜歡用非職業(yè)演員來強(qiáng)調(diào)其真實(shí)性生巡。他的說法是，何苦找演員來模仿工人见妒，導(dǎo)演大可找真的工人來演戲肮氯佟！
表演就如同攝影须揣、場(chǎng)面調(diào)度盐股、動(dòng)作、剪輯和聲音一樣耻卡，是語言系統(tǒng)的一種疯汁。
分析電影表演，我們應(yīng)該考慮電影要求哪種形態(tài)及其原因
要業(yè)余演員還是大明星卵酪？演員如何被導(dǎo)演對(duì)待幌蚊？是攝影素材還是藝術(shù)家谤碳？剪輯有沒有操弄？演員被允許說大段對(duì)白而不被剪斷嗎溢豆？明星的圖征是什么蜒简？是否夾帶文化價(jià)值，或每部電影各有不同漩仙，因此不構(gòu)成圖征搓茬？如果明星圖征強(qiáng)烈，它有什么價(jià)值队他？這個(gè)文化信息在電影中有何功能卷仑？哪種表演風(fēng)格在主導(dǎo)？表演形式有多寫實(shí)麸折，還是多風(fēng)格化锡凝？為什么選上某些演員？演員為角色增加了什么垢啼？
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