《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》是由蘇軾所創(chuàng)作的墅茉，首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象就斤，又寫(xiě)人言情洋机。即人與花洋魂、物與情當(dāng)在“不即不離”之間。唯其“不離”方能使種.種比興想象切合本體庄岖，有跡可求角骤。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
宋：蘇軾
? ? ? ? 似花還似非花邦尊，也無(wú)人惜從教墜蝉揍。
? ? ? ? 拋家傍路，思量卻是熏版，無(wú)情有思。
? ? ? ? 縈損柔腸挺勿，困酣嬌眼不瓶，欲開(kāi)還閉灾杰。
? ? ? ? 夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里艳吠，尋郎去處昭娩，又還被、鶯呼起呛梆。
不恨此花飛盡填物，恨西園滞磺、落紅難綴雁刷。
? ? ? ?曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在责语？一池萍碎坤候。
? ? ? ?春色三分白筹，二分塵土谅摄，一分流水送漠。
? ? ? ?細(xì)看來(lái)闽寡，不是楊花爷狈，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》譯文
非常像花又好像不是花思币，無(wú)人憐惜任憑衰零墜地。楊花離枝墜地多糠，看似無(wú)情，卻自有它的愁思贬堵。嬌柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸叉跛，那嫩綠的柳葉筷厘，猶如思婦的嬌眼酥艳，春困未消，欲開(kāi)還閉爬骤。正像那思婦夢(mèng)中行萬(wàn)里充石，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起霞玄。
不恨楊花飄飛落盡骤铃，只是憤恨西園滿(mǎn)地落紅枯萎難再重綴。早晨一陣風(fēng)雨坷剧，又去哪里尋找落紅的蹤跡?早化作一池翠萍惰爬。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土补鼻，一份墜入流水了無(wú)蹤影。細(xì)看來(lái)那全不是楊花啊雅任，是那離人苦愁的眼淚。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》注釋
水龍吟：詞牌名咨跌。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”沪么。《清真集》入“越調(diào)”锌半。一百二字禽车，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格刊殉，宜用去聲殉摔。結(jié)句宜用上一、下三句法记焊，較二逸月、二句式收得有力。
次韻：用原作之韻遍膜，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作碗硬，稱(chēng)為次韻瓤湘。章質(zhì)夫：即章楶(jié)，建州浦城(今屬福建)人恩尾。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄弛说，常與蘇軾詩(shī)詞酬唱。
從教：任憑翰意。
無(wú)情有思：言楊花看似無(wú)情木人，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩(shī)：“楊花榆莢無(wú)才思冀偶，唯解漫天作雪飛醒第。”這里反用其意蔫磨。思：心緒淘讥，情思。
縈：縈繞堤如、牽念蒲列。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻搀罢。
困酣：困倦之極蝗岖。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉榔至。古人詩(shī)賦中常稱(chēng)初生的柳葉為柳眼抵赢。
“夢(mèng)隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼唧取。啼時(shí)驚妾夢(mèng)铅鲤，不得到遼西》愕埽”
落紅：落花邢享。綴：連結(jié)。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍淡诗，驗(yàn)之信然骇塘。”
春色：代指楊花韩容。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》賞析
蘇詞向以豪放著稱(chēng)款违，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一群凶。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花插爹，化“無(wú)情”之花為“有思”之人，“直是言情请梢，非復(fù)賦物”递惋，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫(xiě)了帶有普遍性的離愁柔滔。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花萍虽，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚睛廊，”實(shí)為顯志之筆，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦杉编、玩味超全，堪稱(chēng)神來(lái)之筆。
“似花還似非花邓馒，也無(wú)人惜從教墜嘶朱。”這首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)光酣，非常像花又好似不像花疏遏，無(wú)人憐惜任憑衰零墜地。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象救军，又寫(xiě)人言情财异。即人與花、物與情當(dāng)在“不即不離”之間唱遭。唯其“不離”方能使種.種比興想象切合本體戳寸，有跡可求。唯其“不即”拷泽，方能不囿本體疫鹊，神思飛越，展開(kāi)想象司致。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格拆吆。說(shuō)它“非花”，它卻名為“楊花”脂矫，與百花同開(kāi)同落锈拨，共同裝飾春光。說(shuō)它“似花”羹唠，它色淡無(wú)香，形態(tài)碎小娄昆，隱身枝頭佩微，向不為人注目愛(ài)憐。次句“也無(wú)人惜從教墜”萌焰。一個(gè)“墜”字哺眯，賦楊花的飄落;一個(gè)“惜”字，有濃郁的感情色彩扒俯，“無(wú)人惜”奶卓，是說(shuō)天下惜花者雖多一疯，但惜楊花者卻少，然細(xì)加品味夺姑，乃是反襯法墩邀，詞人用筆之妙，正是于“無(wú)人惜”處盏浙，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意眉睹，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路废膘，思量卻是竹海，無(wú)情有思∝せ疲”這三句是說(shuō)斋配，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無(wú)情灌闺，實(shí)際上則飽含深情艰争。
這三句承上“墜”字，寫(xiě)楊花離枝墜地菩鲜，飄落無(wú)歸情狀园细。不說(shuō)“離枝”，而說(shuō)“拋家”;貌似“無(wú)情”接校，實(shí)質(zhì)“有思”猛频。詠物至此，已見(jiàn)擬人端倪蛛勉，也為下文花人合一張本鹿寻。
“縈損柔腸，困酣嬌眼诽凌，欲開(kāi)還閉毡熏。”這三句是說(shuō)侣诵，柔腸受損痢法，嬌眼迷離，想要開(kāi)放杜顺，卻又緊緊閉上财搁。
這三句緊承“有思”而來(lái)，詠物而不滯于物躬络，大膽馳騁想象尖奔，將抽象的“有思”的楊花，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨提茁，她的一雙嬌眼因春夢(mèng)纏繞而困極難開(kāi)淹禾。此處明寫(xiě)思婦而暗賦楊花，花人合一茴扁，無(wú)疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造铃岔。
“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處丹弱，又還被鶯呼起德撬。”這數(shù)句是說(shuō)躲胳，夢(mèng)魂隨風(fēng)把心上人尋覓蜓洪，卻又被黃鶯兒把無(wú)情叫起。
這數(shù)句妙筆天成坯苹，既攝思婦之神隆檀，又?jǐn)z楊花之魂，二者正在不即不離之間粹湃。從思婦方面來(lái)說(shuō)恐仑，那是由懷人不至而牽引起的一場(chǎng)惱人的春夢(mèng)，她神魂飄揚(yáng)为鳄，萬(wàn)里尋郎;但這里還沒(méi)有到達(dá)情郎的身邊裳仆，那邊早已啼鶯驚夢(mèng)。這兩句蘇軾寫(xiě)來(lái)倍覺(jué)纏綿哀怨而又輕靈飛動(dòng)孤钦。就詠物象而言歧斟，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞、欲起旋落偏形。似去又還之狀静袖，堪稱(chēng)生動(dòng)真切。篇首所言“似花還似非花”俊扭，正可于此境界中領(lǐng)會(huì)队橙。
下闋開(kāi)頭“不恨此花飛盡，恨西園萨惑、落紅難綴”捐康，作者在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜庸蔼。繼之由“曉來(lái)雨過(guò)”而問(wèn)詢(xún)楊花遺蹤解总，進(jìn)一步烘托出離人的春恨≈熳欤“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問(wèn)題。
以下“春色三分，二分塵土萍嬉，一分流水”乌昔，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里壤追，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情磕道。至此，楊花的最終歸宿行冰，和詞人的滿(mǎn)腔惜春之情水乳交融溺蕉，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細(xì)看來(lái)悼做，不是楊花疯特，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，總收上文肛走，既干凈利索漓雅，又余味無(wú)窮。它由眼前的流水朽色，聯(lián)想到思婦的淚水;又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠邻吞，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)葫男，實(shí)中見(jiàn)虛抱冷，虛實(shí)相間，妙趣橫生梢褐。這一情景交融的神來(lái)之筆旺遮，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫(huà)龍點(diǎn)睛地概括利职、烘托出全詞的主旨趣效，達(dá)成余音裊裊的效果。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》創(chuàng)作背景
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年(公元1081年)猪贪，時(shí)為蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶謫居黃州的第二年跷敬。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》句解
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜
蘇軾的這首詞題為“詠楊花”热押，而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”西傀，二者看起來(lái)相互抵牾，實(shí)則不然桶癣。隋煬帝開(kāi)鑿運(yùn)河拥褂，命人在河邊廣種柳樹(shù)，并御賜姓楊牙寞，故后來(lái)便稱(chēng)柳樹(shù)為“楊柳”饺鹃。柳花亦被叫作楊花莫秆，它實(shí)際上是柳絮。
楊花雖然以花為名悔详，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣镊屎。它細(xì)小無(wú)華，既無(wú)絢目的色彩茄螃，又無(wú)醉人的芬芳缝驳，實(shí)在很難真的被當(dāng)成花來(lái)看待。所以作者說(shuō)它好像是花归苍，卻又不像花用狱。詞以摹寫(xiě)楊花的形態(tài)開(kāi)篇，并非直接描寫(xiě)拼弃，卻非常傳神夏伊。它寫(xiě)出了楊花的獨(dú)特物性，同時(shí)又不僅限于此肴敛，作者仿佛在設(shè)身處地體驗(yàn)楊花的命運(yùn)和際遇署海。意味深長(zhǎng)，空靈飄忽医男，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)砸狞。正如劉熙載《藝概》所說(shuō)：“此句可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不離不即也镀梭〉渡”
落花總會(huì)令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負(fù)著“花”之名的楊花报账，任憑它怎樣飄零墜落研底，也沒(méi)有誰(shuí)在意⊥赴眨“從”榜晦，任∮鹌裕“教”乾胶，使。一個(gè)“惜”字朽寞，有著濃郁的感情色彩识窿。“無(wú)人惜”脑融，反襯作者獨(dú)“惜”喻频。
拋家傍路，思量卻是肘迎，無(wú)情有思
楊花隨風(fēng)飄飛甥温，離開(kāi)家園锻煌，落在路旁。仔細(xì)思量姻蚓，雖說(shuō)無(wú)情炼幔，卻也有它的情思。
楊花飄零史简，本是習(xí)見(jiàn)的自然現(xiàn)象，但作者不說(shuō)“離枝”肛著，而言“拋家”圆兵，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內(nèi)心世界枢贿。楊花“拋家”遠(yuǎn)行殉农，看似“無(wú)情”;而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意局荚，是為“有思”超凳。
蘇軾信中說(shuō)作此詞的緣由是因?yàn)檎沦|(zhì)夫出任外官，遠(yuǎn)離家人耀态，自己“閉門(mén)愁斷轮傍，故寫(xiě)其意”。因此寫(xiě)楊花也就是寫(xiě)宦途漂泊的章質(zhì)夫首装，寫(xiě)千千萬(wàn)萬(wàn)離家遠(yuǎn)行的游子创夜。作者一生輾轉(zhuǎn)各地，對(duì)此有著真切而深刻的體驗(yàn)仙逻。
縈損柔腸驰吓，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉
如果說(shuō)楊花有思系奉，那么所思為何?應(yīng)該是和游子一樣檬贰，思念的是家。對(duì)楊花來(lái)說(shuō)缺亮，家便是它離開(kāi)的那棵柳樹(shù)翁涤。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷?duì)柳樹(shù)的想象瞬内。你看迷雪，那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸;那嫩綠的柳葉虫蝶，猶如思婦的嬌眼章咧，春困未消，欲開(kāi)還閉能真×扪希“縈”扰柠，愁思縈回√墼迹“柔腸”卤档，柳枝柔細(xì)，故取以為喻程剥∪霸妫“嬌眼”，柳葉初生時(shí)织鲸，如人的睡眼初展舔腾，故稱(chēng)柳眼。
作者從楊花寫(xiě)到柳樹(shù)搂擦，又以柳樹(shù)的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)稳诚，可謂想象奇特，詠物而不滯于物瀑踢。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里扳还，尋郎去處，又還被橱夭、鶯呼起
這幾句既攝思婦之魂氨距，又傳楊花之神。游子遠(yuǎn)去棘劣，思婦懷人不歸衔蹲，常引起惱人春夢(mèng)。柳樹(shù)大概也如此吧呈础。在夢(mèng)中舆驶，她追尋千萬(wàn)里，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花而钞，只是剛要相逢沙廉，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。
唐人金昌緒《春怨》詩(shī)曰：“打起黃鶯兒臼节，莫教枝上啼撬陵。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西网缝【匏埃”作者化用其意。從表面上看粉臊，這幾句幾乎都是在寫(xiě)人草添，一個(gè)女子的無(wú)限幽怨，呼之欲出扼仲。但細(xì)讀之远寸，又不能不說(shuō)是在寫(xiě)楊柳抄淑。隨風(fēng)飛舞、欲起旋落驰后、似去又還肆资，不正是柳絮飄飛的情景嗎?至于黃鶯兒，也應(yīng)該常常棲息在柳梢頭灶芝。作者落筆輕靈郑原，以自己的內(nèi)心體驗(yàn)抒寫(xiě)楊柳，使之成為人的思想情感的載體夜涕。物性耶?人情耶?已經(jīng)渾然不可分割了颤专。
不恨此花飛盡，恨西園钠乏、落紅難綴
不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零春塌，難以連綴晓避。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感只壳∏喂埃“此花飛盡”，是一花之事;而“落紅難綴”吼句，是一春之事锅必。待到楊花飛盡時(shí)，正是暮春時(shí)節(jié)惕艳，燦爛春光搞隐，不復(fù)重來(lái)。正如杜甫《曲江》詩(shī)云：“一片花飛減卻春远搪，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人劣纲。”
這里照應(yīng)開(kāi)篇“似花還似非花”谁鳍，又一次將它與花癞季，即“落紅”作了對(duì)比。楊花即使飛盡倘潜，仍舊不是傷春者憐惜的對(duì)象绷柒。“不恨”涮因，是承上片“非花”废睦、“無(wú)人惜”而言。其實(shí)养泡，這是曲筆傳情郊楣。作者寫(xiě)他人對(duì)楊花的態(tài)度憔恳，表達(dá)的仍是自己對(duì)楊花命運(yùn)的關(guān)注，看似無(wú)情净蚤，實(shí)則有心钥组。
曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在?一池萍碎
前面既然已經(jīng)寫(xiě)到“楊花飛盡”今瀑，這首詠物詞到這里似乎難以為繼了程梦。但作者別開(kāi)生面，將詞意拓展到又一境界橘荠。清晨一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后屿附，楊花已不見(jiàn)了蹤影。它在哪里呢?已化為一池浮萍哥童，花殘身碎挺份。
“一池萍碎”句，蘇軾自注：“楊花落水為浮萍贮懈，驗(yàn)之信然匀泊。”這是古人的一種說(shuō)法朵你，并不科學(xué)各聘。但作為文學(xué)特別是作為抒情詩(shī)詞，倒也無(wú)須拘泥抡医。
春色三分躲因，二分塵土，一分流水
此時(shí)的春色忌傻，假如可以三分的話(huà)大脉，那么兩分歸于塵土，一分歸于流水水孩∠溲ィ“塵土”，是說(shuō)落花飄零;“流水”荷愕，則指楊花落水衡怀。總之安疗，春色已盡抛杨。由惜楊花，進(jìn)而惜春光荐类，詩(shī)人的情感袒露無(wú)遺怖现。
“春色”居然可以分，這是一種想象奇妙而又高度夸張的寫(xiě)法。蘇軾曾多次使用屈嗤，如《臨江仙》“三分春色一分愁”潘拨，《雨中花》“不如留取，十分春態(tài)饶号，付與明年”等铁追。在蘇軾之前，已有人這樣寫(xiě)茫船。如唐代詩(shī)人徐凝的“天下三分明月夜琅束，二分無(wú)賴(lài)是揚(yáng)州”，宋初詞人葉清臣的“三分春色二分愁算谈，更一分風(fēng)雨”等涩禀，都是經(jīng)典名句。
細(xì)看來(lái)然眼，不是楊花艾船，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚
細(xì)細(xì)看來(lái)，那水中的浮萍高每，哪里是什么楊花;一點(diǎn)一滴屿岂，分明是離人傷心的眼淚。唐人詩(shī)曰：“君看陌上梅花紅觉义，盡是離人眼中血≡【”作者化用其意晒骇。比喻新奇脫俗，想象大膽夸張磺浙，感情深摯飽滿(mǎn)洪囤，蘊(yùn)意回味無(wú)窮。
由眼前的流水撕氧，聯(lián)想到思婦的淚水;又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠瘤缩，映帶出空中的紛紛楊花÷啄啵可謂虛中有實(shí)剥啤，實(shí)中見(jiàn)虛，虛實(shí)相間不脯，情景交融府怯。鄭文焯手批《東坡樂(lè)府》贊之“煞拍畫(huà)龍點(diǎn)睛”。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》作者介紹
蘇軾(1037-1101)防楷，北宋文學(xué)家牺丙、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻冲簿，號(hào)東坡居士粟判。漢族，四川人峦剔，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)档礁。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博羊异，天資極高事秀，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆野舶，明白暢達(dá)易迹，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健平道，善用夸張睹欲、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格一屋，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃;詞開(kāi)豪放一派窘疮，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛;書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)冀墨、楷書(shū)闸衫，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕诽嘉，有天真爛漫之趣蔚出，與黃庭堅(jiān)、米芾虫腋、蔡襄并稱(chēng)宋四家;畫(huà)學(xué)文同骄酗，論畫(huà)主張神似，提倡“士人畫(huà)”悦冀。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等趋翻。
