在多年的學(xué)習(xí)書法當(dāng)中桩引，雖然篆缎讼、隸、楷坑匠、行血崭、草都有涉獵。但是，還要在學(xué)書路上及每個(gè)階段分清主次夹纫。對(duì)于我來說咽瓷，楷書和隸書相對(duì)用的時(shí)間和工夫比較大。因?yàn)榻⒍铮鼈兌际菚ǖ幕A(chǔ)忱详。
隸書要說起來，基本上有名氣的幾個(gè)漢碑都有所臨摹跺涤。如《張遷碑》匈睁、《禮器碑》、《石門頌》桶错、《乙瑛碑》航唆、《西狹頌》、《史晨碑》等等院刁。我在《禮器碑》上糯钙，可以說，用功較多退腥∪伟叮《禮器碑》是標(biāo)準(zhǔn)的隸書樣式，具有蠶頭雁尾的姿態(tài)狡刘。整碑體勢(shì)勁健享潜，骨力精練。細(xì)而不弱嗅蔬，硬而不僵剑按，平而不板，巧而不媚澜术。
《禮器碑》分陰陽兩面艺蝴，從碑陽來說，字體略顯規(guī)矩鸟废、規(guī)范和規(guī)整猜敢。而碑陰則有些放蕩不羈與隨意，但卻更加趣味十足盒延。我在臨摹缩擂、學(xué)習(xí)此碑之時(shí)，碑的陰陽兩刻都有所通臨兰英。前期碑陽用功較多撇叁，待后期于碑陰處供鸠，著手的時(shí)間略多于前期畦贸。為什么？因?yàn)橐?guī)整的隸書結(jié)構(gòu)大都四平八穩(wěn)，很難見到奇處薄坏。而《禮器碑》的碑陰恰恰相反趋厉，大小不一，奇怪生焉胶坠。打破了隸書常見的章法布局君账，橫無行，豎無列沈善，隨意安置乡数，得其自然。
應(yīng)該說闻牡，《禮器碑》最難的還是用筆净赴，如何在細(xì)微之處見精神，確實(shí)是一大難題罩润。線條生命是唯一的表現(xiàn)玖翅，不直白，不僵硬割以，不軟弱金度，不空洞。力爭(zhēng)做到“錐畫沙”严沥、“屋漏痕”的藝術(shù)效果猜极，把《禮器碑》的“精氣神”書寫出來。舉一反三消玄，熟能生巧魔吐，慢慢的和創(chuàng)作結(jié)合起來，融會(huì)貫通莱找，學(xué)以致用酬姆，學(xué)以能用，學(xué)以會(huì)用奥溺。
當(dāng)然辞色，在學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的隸書當(dāng)中，最忌諱的是“熟后俗”浮定。要想做到所創(chuàng)作的隸書高雅脫俗相满、有品位，還真不是一件容易的事桦卒。所以說立美，隸書好學(xué)，但是入手簡(jiǎn)單深入難方灾，提高更難建蹄。很多學(xué)隸者都進(jìn)入了這個(gè)誤區(qū)碌更，變得死板、僵化洞慎，毫無趣味痛单，俗不可耐。
實(shí)際上劲腿，要想做到在隸書上獲得創(chuàng)作的自由化旭绒，可不能只學(xué)一家。要在碑刻焦人、碑石挥吵、簡(jiǎn)牘上多加往來，漢代官方與民間有關(guān)書寫的任何蛛絲馬跡都得關(guān)注花椭。以此來充實(shí)自己蔫劣，完善自己，提高自己个从。這樣才能脫胎換骨脉幢，“漢味”頗濃。隸書的真諦嗦锐，也在不知不覺中滲透和表現(xiàn)出來嫌松。
如今，隸書的創(chuàng)作有些衰弱奕污∥幔或者說，精品力作不是很多碳默，應(yīng)該加以注意和重視贾陷。雖然，隸書已離我們而遠(yuǎn)去嘱根。但是髓废，做為書法藝術(shù)的傳承，缺一不可该抒。而且慌洪，“不知有漢，無論魏晉”凑保。對(duì)于書法藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展來說冈爹，隸書，無疑是有著非常重要的歷史地位欧引。
