周傳瑛：昆曲旦角細(xì)分
想知道昆曲旦角分幾種嗎？
不同的旦角在化妝、頭飾上都會(huì)有區(qū)別宏娄。不是所有昆曲舞臺(tái)上的女性都像前兩期中那樣的扮相喲问裕。所以孵坚，了解昆曲旦角細(xì)分是一個(gè)基礎(chǔ)知識(shí)喲粮宛。且聽“傳字輩”小生全才周傳瑛為大家講解“昆曲旦角細(xì)分”：
但凡戲中女性人物都屬旦卖宠，乃自古而然巍杈，至今各劇種都一樣扛伍。細(xì)分之筷畦，昆劇有老蜒秤、正汁咏、作作媚、四、五纸泡、六、貼七門之說；其中以正蚤假、五、六吧兔、貼為主體。
正旦 一般是扮演已婚女子的境蔼。昆劇中有一句行話，叫「正旦只有兩件半紅衣裳」箍土，大約是指以下三折戲中穿紅衣裳的正旦是重頭戲：《琵琶記》中的趙五娘（在《稱慶》一折中穿紅衣）、《風(fēng)箏誤》中的柳夫人（《后親》一折中穿紅衣）和《爛柯山》中的崔氏（在《癡夢(mèng)》一折中穿紅衣）吴藻。這三人規(guī)定由正旦扮演瞒爬，在上述三折戲中必須穿紅衣裳沟堡，只是崔氏因?yàn)樗窃谧鰤?mèng)時(shí)自以為做了誥命夫人侧但，她的大紅霞帔不好算真穿航罗，只能算作半件吧俊犯，所以有「兩件半」之說伤哺。
五旦 一般是扮演年已及笄的淑女燕侠，或待字閨閣的千金立莉，所以又稱閨門旦绢彤，如《西廂記》中的崔鶯鶯蜓耻、《浣紗記》中的西施等茫舶。有一些一時(shí)蒙塵流落的善良俠義少女也多由五旦扮演刹淌，如《玉簪記》中的陳妙常饶氏、《繡襦記》中的李亞仙有勾、《雙紅記》中的紅綃等疹启。
六旦 通常比五旦的年齡稍小些蔼卡，身份略低些喊崖，又稱活潑旦；或者因?yàn)樵Q快樂旦或樂旦荤懂，轉(zhuǎn)音而稱為六旦。觀眾熟悉的《西廂記》中的紅娘节仿、《牡丹亭》中的春香晤锥、《漁家樂》中的鄔飛霞廊宪、《翡翠園》中的趙翠兒等矾瘾，皆屬六旦挤忙。
貼旦 此名色由來已久霜威，在旦初分為兩個(gè)家門時(shí)册烈，就是旦與貼戈泼。據(jù)說其原義是在主要旦之外又「貼」一旦赏僧，就旦中之「貼」大猛，猶如生中之「外」淀零，也就是次要者的意思挽绩。但事實(shí)上在我們學(xué)戲時(shí)驾中，貼旦所扮演的固然多數(shù)為村姑貧女唉堪、侍妾丫環(huán)肩民，但也不乏夫人小姐唠亚、千金淑女持痰。她們往往有獨(dú)立的身份灶搜、自主的言行及鮮明的性格工窍，在不少戲中是很重要或最主要的角色割卖，甚至是唯一的女角患雏，如《相約 相罵》（《釵釧記》）中的蕓香鹏溯、《彩樓記》中的劉千金纵苛、《紅梨記》中的謝素秋剿涮、《蝴蝶夢(mèng)》中的田氏等攻人，原都是歸屬貼旦行的取试。實(shí)際上怀吻，貼旦和六旦相去不遠(yuǎn)瞬浓，我們過去分家門時(shí)蓬坡，貼和六便是分在一起的猿棉。
昆劇中關(guān)于旦角有「衣西翡蝴」和「一門九娘」兩句話屑咳，從中可以看出正萨赁、五、六兆龙、貼重頭戲之一斑。所謂「衣西翡蝴」紫皇，那是指旦角很難演的四出戲：《衣珠記》（荷珠，貼旦）聪铺、《西樓記》（穆素徽化焕，五旦）铃剔、《翡翠園》（趙翠兒撒桨，六旦）键兜、《蝴蝶夢(mèng)》（田氏凤类，貼旦）蝶押。所謂「一門九娘」踱蠢，系指昆劇戲目中有九個(gè)「娘」棋电，是旦這個(gè)家門中的重頭戲茎截，她們是：趙五娘（《琵琶記》赶盔，正旦）企锌、李三娘（《白兔記》于未，正旦）撕攒、杜麗娘（《牡丹亭》，五旦）抖坪、京娘（《風(fēng)云會(huì)》，五旦）擦俐、白娘娘（《雷峰塔》脊阴，五旦）蚯瞧、雪娘（《一捧雪》嘿期，五旦及四旦）埋合、紅娘（《西廂記》备徐，六旦）甚颂、趙翠娘（《翡翠園》蜜猾，六旦）西设、美娘（《占花魁》瓣铣，貼旦）贷揽。?老旦 顧其名而知其義棠笑，老旦是扮演老年女性的禽绪。在旦行中蓖救，老旦是規(guī)定專門單獨(dú)分出印屁，而同其他諸門都不相通的一個(gè)細(xì)家門循捺。其代表人物有：《荊釵記》中的王十朋之母雄人、《精忠記》中的岳母、《紅梨記》中的花婆等础钠，都是老旦的重頭戲恰力。老旦也有反串男角的旗吁，如《鐵冠圖》中的王承恩踩萎，便是老旦的骨子戲很钓。腳色同人物反串香府，固然有各種因素，但也非任意可為企孩。王承恩是個(gè)老太監(jiān)，由老旦反串扮演柠硕，傳統(tǒng)戲作這樣的安排工禾，似亦不能全算無稽蝗柔。
四旦 這是一個(gè)特殊的家門。昆劇中有一些具有特殊性質(zhì)和特殊表演的「刺殺戲」癣丧，扮演其中女角者叫刺殺旦，大約由「刺殺」促言轉(zhuǎn)音而成為四旦栈妆。「刺殺戲」 的代表作是「三刺」鳞尔、「三殺」×燃伲「三刺」是指《刺梁》（《漁家樂》）、《刺湯》（《一捧雪》）糕韧、《刺虎》（《鐵冠圖》）中的鄔飛霞枫振、莫雪娘萤彩、費(fèi)貞娥粪滤∪阜觯「三殺」則指《殺嫂》（《武十回》）杖小、《殺山》（《翠屏山》）愚墓、《殺惜》（《宋十回》）中的潘金蓮予权、潘巧云转绷、閻婆惜伟件。
「三刺」是為自守而刺殺他人议经，「三殺」是不守婦道而被人所殺斧账。刺殺旦有其特殊的表演身段，特別是鄔飛霞和莫雪娘在《刺梁》咧织、《刺湯》中刺殺仇人時(shí)的特殊表演，反映了兩個(gè)人物性格的突變习绢。所以，上演《漁家樂》和《一捧雪》闪萄，演到《刺梁》梧却、《刺湯》時(shí)败去，按規(guī)定要另?yè)Q演員——四旦去扮演鄔飛霞和雪娘放航。如早年我們「?jìng)鳌棺州呇荨稘O家樂》圆裕，先由張傳芳以六旦扮鄔飛霞主演广鳍，到《刺梁》一折則由劉傳蘅上場(chǎng)刺殺吓妆，兩人前后同扮一個(gè)人物赊时。?作旦 這個(gè)名稱據(jù)說起源于唐代優(yōu)伶的「弄假婦人」行拢。但事實(shí)上祖秒，到老先生給我們講戲的年代剂陡，昆劇中的作旦則是其家門雖屬于旦狈涮，而其扮演的人物卻大多是男的鸭栖，似乎同古代剛好相反歌馍。作旦又以扮演男小孩為多晕鹊，如《南柯夢(mèng)》中的花郎松却，《浣紗記》中的伍員之子溅话，《邯鄲夢(mèng)》中的番兒，《尋親記》中的周瑞隆等飞几；偶爾竟也有扮成年男子的砚哆，如《千金記》中的漢王劉邦等屑墨。
旦分上述七個(gè)細(xì)家門躁锁。舞臺(tái)上的人物形象總是窈窕嬌柔、艷容麗質(zhì)的战转，所以「?jìng)鳌棺州呏蟹彩堑┬卸脊谝浴钙H」作為藝名，取「艷若嬌花」之意槐秧，如朱傳茗（五旦）啄踊、張傳芳（五旦及六旦）刁标、華傳萍（五旦）颠通、姚傳薌（五旦及六旦）命雀、劉傳蘅（四旦）蒜哀、方傳蕓（四旦及作旦）吏砂、袁傳蕃（作旦）乘客、沈傳芷（正旦）狐血、王傳抟缀恕（正旦）匈织、馬傳菁（老旦）牡直、龔傳華（老旦）等缀匕，皆頗負(fù)名望碰逸。