夏木陰陰正可人
——詠夏木古詩詞賞析（下）
王傳學(xué)
宋代詠夏木的詩詞頗多荒椭，情趣各異。
先看北宋詩人蘇舜欽的《夏意》舰蟆，寫樹陰滿地的正午趣惠，別有情趣：
別院深深夏席清狸棍，
石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當(dāng)午信卡，
夢(mèng)覺流鶯時(shí)一聲隔缀。
這首詩，于盛夏炎熱之時(shí)寫出一種清幽之境傍菇、悠曠之情猾瘸。
“別院深深夏席清”，“夏”字點(diǎn)明節(jié)令丢习，而“別院”牵触、“深深”、“清”三詞卻層層深入咐低，一開始即構(gòu)成清幽的氛圍揽思。“別院”即正院旁側(cè)的小院见擦。深深钉汗，言此小院在宅庭幽深處，小院深深鲤屡，曲徑通幽损痰，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)酒来÷矗“夏席清”，謂雖當(dāng)盛夏堰汉，而小院深處辽社，竹席清涼。
“石榴開遍透簾明”翘鸭，“簾”字承上滴铅，點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥于其上就乓，閑望戶外失息，只見榴花盛開，透過簾櫳档址，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。由于有一重帷簾邻梆，隔簾而望榴花守伸，雖花紅如火，卻無刺目之感浦妄。
“樹陰滿地日當(dāng)午”尼摹，雖當(dāng)夏日亭午见芹，而小院中仍清陰遍地，一片涼意蠢涝。此句與上句設(shè)色相映玄呛，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹和二，而寫陰徘铝，更顯得小院之清涼幽謐。
在這清幽的環(huán)境中詩人又在干什么呢?“夢(mèng)覺流鶯時(shí)一聲”惯吕，原來他已為小院清景所撫慰惕它，雖然烈日當(dāng)午，卻已酣然入睡废登，待到“夢(mèng)覺”淹魄，只聽得園林深處不時(shí)傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身堡距，既見得樹蔭之茂密深邃甲锡，又以闃靜之中時(shí)歇時(shí)現(xiàn)的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐羽戒。
此詩筆致輕巧空靈缤沦。寫庭院，落墨在深深別院半醉；寫榴花疚俱，則施以帷簾；寫綠樹缩多，從清陰看出呆奕；寫黃鶯，從啼聲聽得衬吆，句句從空際著筆梁钾，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。
詩的結(jié)構(gòu)自然工巧逊抡。詩寫晝寢姆泻，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢(mèng)覺”字挑明冒嫡，并續(xù)寫覺后之情景拇勃。看似不續(xù)孝凌，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊方咆，而“日當(dāng)午”一語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明蟀架，便覺悄然入夢(mèng)瓣赂，驟然而醒榆骚，語調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病煌集。
宋代詩人王安石的《初夏即事》妓肢，贊美初夏的綠陰幽草：
石橋茅屋有彎碕，
流水濺濺度兩陂苫纤。
晴日暖風(fēng)生麥氣碉钠，
綠陰幽草勝花時(shí)。
首句“石梁茅屋有彎碕”方面，寫岸邊景物放钦。“石梁”即石橋恭金〔儋鳎“彎碕”，指曲折的水岸横腿。詩人這里只把“石梁”颓屑、“茅屋”和“彎碕”三種物象聯(lián)綴成為一幅畫面：一條河岸曲折的流水上，有一座石橋耿焊，臨近橋頭揪惦，又有茅屋數(shù)間。這一幅畫面罗侯，十分簡(jiǎn)約器腋、空曠，沒有鳥語钩杰，沒有花香纫塌，沒有艷麗的色彩，沒有人物的活動(dòng)讲弄。詩人有意給讀者留下想象的空間措左。
“流水濺濺度兩陂”，詩人的觀照由岸邊而轉(zhuǎn)向流水避除，由近及遠(yuǎn)地寫溪水流淌的氣勢(shì)怎披。“濺濺”瓶摆，水疾流的樣子凉逛。“陂”群井，指山坡鱼炒。只見溪水濺濺正向前面兩座山坡流去。這一句展現(xiàn)了春末夏初季節(jié)水漲流疾的情狀。
“晴日暖風(fēng)生麥氣”昔瞧，詩人的觀照由溪流轉(zhuǎn)向田野，寫其風(fēng)光菩佑∽晕“麥氣”，指日光照射麥苗時(shí)散發(fā)的草香氣稍坯〕贶瘢“晴日暖風(fēng)”，使人眼明身熱瞧哟，“生麥氣”混巧，使人意想到麥苗在日照下拔節(jié)猛長(zhǎng)的勢(shì)頭。
末句“綠陰幽草勝花時(shí)”勤揩，寫詩人進(jìn)一步放眼遠(yuǎn)處所見及他當(dāng)時(shí)的心情咧党。前三句是客觀的描寫，情寓于景中陨亡，這一句則是抒發(fā)主觀之情傍衡。“綠陰幽草”负蠕，是春歸花謝后的初夏風(fēng)光的特色蛙埂。“勝花時(shí)”遮糖，是詩人獨(dú)特的感受：這初夏的綠陰幽草比春天百花盛開時(shí)更美绣的，更使人愉悅。詩人興奮而情緒昂揚(yáng)欲账，語言亦極樸實(shí)屡江。
惜春，怨春歸敬惦，是我國(guó)古典詩歌中的最普遍的主題盼理。但詩人為什么要高唱“綠陰幽草勝花時(shí)”，贊美夏天呢俄删？這首詩未盡其意宏怔，顯然留有讓人思索的內(nèi)容。
宋代詩人秦觀的《三月晦日偶題》畴椰，用對(duì)比手法臊诊，寫夏木深幽的“可人”：
節(jié)物相催各自新，
癡心兒女挽留春斜脂。
芳菲歇去何須恨抓艳，
夏木陰陰正可人。
“三月晦日”帚戳，即暮春三月的最后一天玷或，過了這天儡首，意味著時(shí)令進(jìn)入夏季。春去的傷感偏友，對(duì)于情感敏銳的人而言蔬胯，不言而喻。但這首詩位他，卻反其道而行之氛濒，寫出了新意《焖瑁“節(jié)物相催”舞竿，是自然規(guī)律，非人力所能為窿冯。因?yàn)樾玛惔x骗奖，是自然運(yùn)行的鐵的規(guī)律。但那些“癡心兒女”卻想“挽留春”靡菇，不欲讓春歸去重归。這樣寫足了人們對(duì)春將逝去時(shí)的悵惘之感。為詩的后兩句翻出新意厦凤，做了充分的鋪墊鼻吮。
后兩句，反振一筆较鼓，如異峰突起椎木，醒人耳目。繁花似錦（“芳菲”）的春天歸去博烂，又有什么值得留戀的呢香椎？那“陰陰”的“夏木”同樣“可人”呢！詩人的樂觀禽篱、豪放畜伐、豁達(dá)，躍然紙上躺率。此詩富有哲理玛界，蘊(yùn)含“理趣”：詩人闡發(fā)了季節(jié)更替、風(fēng)物變化乃自然之理悼吱，認(rèn)為春天固然美好慎框，“留春”的癡心兒女對(duì)春逝無需遺憾，夏天深幽的樹蔭也足以怡人后添。
南宋詩人楊萬里的《夏夜追涼》笨枯，用“樹密”點(diǎn)染環(huán)境：
夜熱依然午熱同，
開門小立月明中。
竹深樹宻蟲鳴處馅精，
時(shí)有微涼只是風(fēng)严嗜。
此詩撇開了暑熱難耐的感受，而僅就“追涼”著墨洲敢，以淡淡的幾筆阻问，勾勒出一幅夏夜追涼圖，表現(xiàn)了詩人對(duì)自然的無比熱愛沦疾。其中有皎潔的月光，有濃密的樹蔭第队，有婆娑的竹林哮塞，有悅耳的蟲吟，以及詩人悄然佇立的身影凳谦∫涑“追涼”，即覓涼尸执、取涼家凯。較之“覓”和“取”，“追”更能表現(xiàn)對(duì)“涼”的渴求如失。
首句貌似平直绊诲，其實(shí)也有一層曲折。中午時(shí)分褪贵，烈日暴曬掂之，是一天中最為酷熱的時(shí)刻，而今脆丁，“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛世舰，則“夜熱”之甚，可想而知槽卫。唯其如此跟压，才引出次句詩人月下獨(dú)立的形象〖吲啵“開門”震蒋，點(diǎn)出詩人原在室內(nèi)∝で樱或許他本已就寢喷好，而因夜里天熱的緣故，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入夢(mèng)读跷，迫于無奈才出門納涼梗搅。而“明月”，則點(diǎn)出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣无切，詩人“獨(dú)立”的目的荡短，應(yīng)該說是“追涼”與“賞月”兼而有之，追涼可得體膚之適哆键，賞月則可得精神之快掘托，難怪他要獨(dú)立不移、執(zhí)著若此了籍嘹。
第三句是對(duì)周圍環(huán)境的點(diǎn)染闪盔。竹林深深，樹蔭密密辱士，蟲鳴唧唧泪掀。“竹深樹密”颂碘，見其清幽异赫；“蟲鳴”，則見其靜謐——唯其靜謐头岔，“蟲鳴”之聲才能清晰入耳塔拳。詩人置身其間，涼意頓生峡竣，于是又引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”這一真切靠抑、細(xì)微的體驗(yàn)∨旌“不是風(fēng)”孕荠，點(diǎn)明所謂涼意，不過是夜深氣清攻谁，靜中生涼而已稚伍，并非夜風(fēng)送爽。
顯然靜中生涼正是詩人所要表現(xiàn)的意趣戚宦，但這一意趣并未直接點(diǎn)明个曙。如果沒有“不是風(fēng)”三字，讀者很可能將“涼”與“風(fēng)”聯(lián)系在一起受楼。然而垦搬，這首詩的妙處恰恰也就在這里。詩人故意直到最后艳汽，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風(fēng)”猴贰，善于神會(huì)的讀者自當(dāng)想到靜與涼之間的因果關(guān)系；隨即又當(dāng)想到河狐，前面出現(xiàn)的月光米绕、竹林瑟捣、樹蔭、蟲鳴栅干，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊迈套。這樣，自然要比直截了當(dāng)?shù)氐莱霰疽飧性娢丁?/p>
再看南宋詩人陸游的《幽居初夏》（其一）：
湖山勝處放翁家碱鳞，
槐樹陰中野徑斜桑李。
水滿有時(shí)觀下鷺，
草深無處不鳴蛙窿给。
籜龍己過頭番筍贵白，
木筆猶開第一花。
嘆息老來交舊盡崩泡，
睡來誰共午甌茶戒洼。
這首詩是陸游晚年后居山陰時(shí)所作。八句詩前六句寫景允华，后二句結(jié)情；全詩緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開寥掐，四字中又著重寫一個(gè)“幽”? 字靴寂。景是幽景，情亦幽情召耘，但幽情中自有暗恨百炬。
首句“湖山”二字總冒全篇，勾勒環(huán)境污它，筆力開張剖踊，一起便在山關(guān)水色中透著一個(gè)“幽”字。次句寫到居室周圍衫贬，筆意微闔德澈。鄉(xiāng)間小路橫斜，周圍綠蔭環(huán)繞固惯，有屋于此梆造，確不失為幽居；槐樹成蔭葬毫，又確乎是“繞屋樹扶疏”的初夏景象镇辉。這一句暗筆點(diǎn)題。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開鋪寫贴捡。水滿忽肛、草深、鷺下烂斋、蛙鳴屹逛，自是典型的初夏景色础废。然上句“觀”字，明寫所見煎源；下句卻用“蛙鳴”暗寫所聞色迂。明、暗手销、見歇僧、聞，參差變化锋拖，且上句所言诈悍，湖水初平，入眼一片澄碧兽埃，視野開闊侥钳，是從橫的方面來寫。白鷺不時(shí)自藍(lán)天緩緩下翔柄错，落到湖邊覓食舷夺，人的視線隨鷺飛從上至下，視野深遠(yuǎn)售貌，是從縱的方面來寫给猾。而白鷺悠然，安詳不驚颂跨，又襯出了環(huán)境的清幽敢伸，使這幅縱橫開闊的畫面充滿了寧靜的氣氛，下一“觀”字恒削，更顯得詩人靜觀自得池颈，心境閑適。景之清幽钓丰，物之安詳躯砰，人之閑適，三者交融携丁，構(gòu)成了恬靜深遠(yuǎn)的意境弃揽。從下句看，綠草叢中则北，蛙鳴處處矿微，一片熱鬧喧騰，表面上似與上句清幽景色相對(duì)立尚揣，其實(shí)是以有聲襯無聲涌矢，還是渲染幽靜的側(cè)筆。而且快骗，這蛙鳴聲中娜庇，透出一派生機(jī)塔次，又暗暗過渡到頸聯(lián)“籜龍”、“木筆”名秀，著意表現(xiàn)自然界的蓬勃生意励负，細(xì)針密線，又不露痕跡匕得〖逃埽“籜龍”就是筍，木筆汁掠，又名辛夷花略吨，兩者是初夏常見之物】稼澹“籜龍”已過頭的筍翠忠，則林中定然留有許多還沒有完全張開的嫩竹；“木筆”才開放“第一花”乞榨，枝上定然留有不少待放的花苞秽之。詩人展示給讀者的是靜止的竹和花，喚起讀者想象的卻是時(shí)時(shí)在生長(zhǎng)變化之中的動(dòng)態(tài)的景物吃既。
詩的前六句極寫幽靜的景色之美政溃，顯示詩人怡然自得之樂，讀詩至此态秧，真令人以為此翁完全寄情物外，安于終老是鄉(xiāng)了扼鞋。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)申鱼，長(zhǎng)嘆聲中，大書一個(gè)“老”? 字云头，頓興“萬物得時(shí)捐友，吾生行休”之嘆，原來溃槐，盡管萬物欣然匣砖，此翁卻心情衰減，老而易倦昏滴，倦而欲睡猴鲫，睡醒則思茶。而一杯在手谣殊，忽然想到晚日舊交竟零落殆盡拂共，無人共品茗談心，享湖山之樂姻几，于是宜狐，一種寂寞之感势告，襲上心頭。四顧惘然抚恒，無人可訴說咱台。志士空老，報(bào)國(guó)無成俭驮，言念至此回溺，只能悵悵。所以說這首詩在幽情中自有暗恨表鳍。
梁清遠(yuǎn)《雕丘雜錄》中說：“陸放翁詩馅而，山居景況，一一寫盡譬圣，可為村史瓮恭。但時(shí)有抑郁不平之氣±迨欤”這是陸游一生憂國(guó)憂民屯蹦，熱愛生活，積極用世绳姨，堅(jiān)韌執(zhí)著的個(gè)性的閃現(xiàn)登澜，也正是這首《幽居初夏》的特色。
